仰天長嘯 國士無雙

　　——田漢小傳

　　章庭杰

　　一、“英雄懷漢”

　　田漢出生在康梁變法，譚嗣同“我自橫刀向天笑”的戊戌年，當(dāng)時的名字叫壽昌。名高天下的大名田漢，是他在辛亥革命的當(dāng)年自己改的。

　　田漢的老家是長沙縣花果園的田家塅。田漢幼年，聰穎過人。湖南湘江源遠(yuǎn)流長，不僅澆灌了我國的傳統(tǒng)戲劇，也哺育了我國現(xiàn)代杰出的革命戲劇家田漢。田漢幼小的心田，與生俱來就處于一片天然適宜于播種戲劇的沃土上。

　　田漢家鄉(xiāng)一帶，流行著一種影子戲，給鄉(xiāng)村兒童帶來的歡樂，不亞于今時的影視。田漢八嬸的姨父向福生，就是個唱影子戲的，逢年過節(jié)，酬神慶壽，少不了帶領(lǐng)班子來唱戲。田漢看完影子戲回來，嘴里老是咿咿呀呀唱呀唱的，身子也學(xué)著影戲菩薩走路的樣子扭呀扭的，并向向家姨爺討要“影戲菩薩”，還偷了母親用來做鞋的“布?xì)ぷ?rdquo;，自己學(xué)著剪制影戲人物，又用竹、紙糊起架子，和弟弟田洪，放下帳子作影幕，在清油燈下唱著玩。田漢自己說，“這是我接觸戲劇的起點。”

　　除皮影戲外，田漢童年還接觸了傀儡戲、湘戲和花鼓戲。

　　田漢的祖父、外祖父、舅舅和叔伯們，幾乎都是湘劇的愛好者，每逢鄉(xiāng)里演大戲，都愛帶田漢去觀看。茅坪附近的洪山廟、金龍寺，以及離田漢外婆家不遠(yuǎn)的真人廟，都是人山人海看大戲的場所。當(dāng)時長沙城里名老生陳紹益，名二花“豹腦殼”羅元德，原來都是花果園附近的人，又與田漢外婆家沾親帶故，前者的皇帽戲，后者的《五臺會兄》等戲，都使五六歲的田漢非常驚異和羨慕。他常常能說出戲的情節(jié)來，有時還會把袍角展動著，巧妙地戲?qū)W舞臺上演員的程式動作。

　　后來，田漢又到黃獅渡、成佛庵、新塘橋、楓林港等處就學(xué)，所在都有名剎，因之接近戲劇的機會更多。

　　十一歲到長沙城讀書，又開始接觸京劇。當(dāng)時長沙的漢班戲(湘戲)很風(fēng)行，名角不少，同春園、湘春園等處生意也好。可是田漢最愛看三尊炮后面由“三慶班”上演的京劇。

　　辛亥革命那一年，湖北一炮打響，湖南首先響應(yīng)。湖南新軍支援湖北，在荊州打了一個大勝仗。軍政府舉行祝捷大會，在教育會坪搭臺唱戲。湘劇名伶陳紹益上演新編劇目《血戰(zhàn)荊州》，自己扮演一個革命軍官。該劇及時反映現(xiàn)實，給田漢留下了極深的印象。

　　這一年，在長沙的毛澤東投身辛亥革命，參加了半年的新軍。田漢則參加了四個月的學(xué)生軍。因為軍人看戲照例不要錢，田漢有機會看了許多戲劇，特別是他認(rèn)為“浪漫得多，或是寫實得多”的京劇。

　　那時反清革命的潮流高漲，學(xué)生們只找那些革命空氣更濃的地方去。田壽昌便和柳之俊、陳劍五、張伯陵幾個同學(xué)改了名字去報考修業(yè)中學(xué)。柳之俊改名英、陳劍五改名雄，張伯陵改名懷，田壽昌改名漢。事有湊巧，四人都被錄取了。壽昌考了第一。按他們新改的名字和倒過來名次來念，恰巧是“英雄懷漢”。

　　二、民主革命

　　辛亥前一年，長沙發(fā)生搶米風(fēng)潮，數(shù)萬饑民火燒巡撫衙門和洋行、教堂，田漢耳聞目睹。

　　辛亥四月，黃興身先士卒，率眾進攻兩廣總督府，黃興傷斷兩指，八十余精英死難，葬于黃花崗。長沙學(xué)生爭相背誦報載烈士“供詞”，剪辮子、穿草鞋，熱血沸騰。田漢因其兄臍風(fēng)夭折，小名叫“和兒”，和尚之意，不能蓄發(fā)。這時辮子沒有蓄成，頭發(fā)先自己剪了。

　　辛亥武昌起義后，黃興赴漢指揮。年僅十三歲的田漢，瞞著母親，參加學(xué)生軍，準(zhǔn)備馳援湖北。三個月后，清帝遜位。田漢征戰(zhàn)未成，卻也經(jīng)受了民主革命的洗禮。

　　辛亥次年，田漢考入長沙師范學(xué)校，校長徐特立，是湖南辛亥革命發(fā)起人之一，擔(dān)任過省臨時議會副議長。同時，也是長沙縣人。兩年以前，徐特立視察鄉(xiāng)村教育，到過田漢就讀的學(xué)堂，饒有興致地看過他的詩文。田漢成了徐校長的學(xué)生，徐校長對這位貧困小老鄉(xiāng)更是關(guān)懷備至。

　　長沙的夏秋兩季，暑氣蒸人，聚蚊成雷。田漢總是捧著書本，讀到深更半夜。白天上課，往往精神不振。徐校長問他何不早睡。同學(xué)們爭著代他回答，“他沒有蚊帳，晚上拿被子蒙著全身，悶熱難當(dāng)，無法入睡。”徐校長聽了，默默無語。過了一天，他用自己的薪水買了一頂蚊帳，連同自己的購書折子一起給了田漢，讓他到書店挑選喜愛的書籍，書款由徐校長逐月還清。

　　“有關(guān)家園書常讀，無益身心事莫為。”在學(xué)生關(guān)心國家大事、培養(yǎng)思維處事能力方面，徐校長特別注意因勢利導(dǎo)。有幾個學(xué)生喜歡用幾張原稿紙寫點游戲文章和打油詩之類，貼在自修室的玻璃窗上，引人取樂。徐校長不光不制止，反而鼓勵他們運用寫詩作文的才能。

　　田漢進入長沙師范不久，就以他所喜愛的京劇形式，創(chuàng)作了《新教子》，發(fā)表在長沙日報上。田漢反原《三娘教子》封建道德而用之，以辛亥湘軍援鄂抗擊北洋軍閥為背景，寫一個漢陽之役陣亡軍人的寡妻，教訓(xùn)兒子繼承父志為國家民族效力，傾注了作者幼小心靈中的強烈愛國激情。田漢母親看了說：“這也是寫給我看的。”同時，田漢還在?？肚嗄辍飞习l(fā)表了兩個劇本。

　　當(dāng)時，歐陽予倩由上海回長沙組織文社，在文廟演出新劇，田漢要求徐校長帶他去看，徐特立不光滿口答應(yīng)，還鼓勵田漢他們自己編劇和排演。日本提出滅亡中國的“二十一條”，袁世凱欣然接受，全國人民強烈反對。田漢“憤慨國事”，遂按清代傳奇《桃花扇·聽稗》一折填詞，寫下了“諷刺時政”的《新桃花扇》。

　　三、東渡日本

　　1916年秋，田漢在長沙師范歷經(jīng)五年畢業(yè)，由徐特立校長推薦，并經(jīng)舅父易梅臣安排，東渡日本深造。這一年，田漢十八歲。

　　次年俄國十月革命爆發(fā)，田漢在易梅臣指引下積極關(guān)心社會問題，注意搜集報刊上的經(jīng)濟材料，撰寫了《俄國革命的經(jīng)濟原因》，發(fā)表在《神州學(xué)叢》，對十月革命的必然性作了扼要分析，引起了易梅臣舊友李大釗的注意，并從北京寫信來加以鼓勵。

　　然而，田漢仍然參加五四之后五月七日日本留學(xué)生圍攻北洋政府駐日公使館的行動，參加了李大釗建立的，毛澤東、沈澤民、惲代英、張聞天、許德珩等人加入的少年中國學(xué)會，在學(xué)會《少年中國》創(chuàng)刊號上發(fā)表《平民詩人惠特曼的萬年祭》，指出：“我們中國少年都確信能救‘少年中國’的，就只有民主主義這付藥。”他還運用初次接觸馬克思《資本論》和初步的階級觀點，寫出了《詩人與勞動問題》、《秘密戀愛與公開戀愛》、《第四階級婦女運動》等文章，在反帝反封建的洪流中，顯得特別的前衛(wèi)和活躍，無怪乎郭沫若說，田漢是“五四運動后所產(chǎn)生的新人”。

　　繼和易漱瑜一樣創(chuàng)作了不少新詩以后，田漢在日本寫過不少話劇。其中《靈光》是他的處女上演，也是我國話劇真正踏上國際舞臺的第一次。

　　田漢這一時期的戲劇創(chuàng)作，貫穿了反帝反封建的五四精神，體現(xiàn)了俄國十月革命的深刻影響；藝術(shù)上熔現(xiàn)實主義與浪漫主義于一爐，采取祖國傳統(tǒng)戲曲靈活分場的方法，而且一開始寫劇，就顯露了其特有的抒情才能，并奠定了在戲劇文學(xué)史上的地位。然而，田漢只精選其中《咖啡店之一夜》作為自己的“處女作”或“出世作”，表現(xiàn)了一個劇作家強烈的社會責(zé)任感及其精益求精的治藝精神。

　　四、南國紅豆

　　田漢攜愛妻易漱瑜回國，在中華書局上海編輯所任職。

　　早在日本，田漢與郭沫若、成仿吾、郁達(dá)夫等籌組了進步文學(xué)社團創(chuàng)造社。回國以后，也曾以《創(chuàng)造季刊》為園地，同他們“一塊兒翱翔”。這一時期的南國社是典型的夫妻店，只有田漢、易漱瑜兩人，刊物全由他們自己出錢印刷，自己校對、折疊、發(fā)行。如此繁重的工作，致使易漱瑜勞瘁成疾，日益衰弱，輾轉(zhuǎn)回湘療養(yǎng)，也竟至不起，長眠在田漢的懷里。失妻之痛，使田漢悲傷至極，活下去的精神支柱要垮了。田漢五年之內(nèi)失去了易家兩位至親至愛的親人，在家鄉(xiāng)詩酒狂浪，潦倒一年。直至五卅慘案發(fā)生，才在震撼中振作起來，與田洪等趕赴上海。時五卅運動告一段落，田漢因少年中國學(xué)會舊友左舜生之勸，在國家主義者編輯的《醒獅周報》上，附《南國特刊》，相繼發(fā)表悼念舅父、亡妻的散文，略遣悲懷。

　　田漢應(yīng)林伯渠之勸，勾起了他的“獨立癖”，脫離了與《醒獅》的關(guān)系，辦了24期的《南國特刊》戛然中止。尷尬者偏遇尷尬事，矛盾人總被矛盾纏。停止《南國特刊》，疏遠(yuǎn)了右派朋友；未與郭沫若、郁達(dá)夫等去廣東任教，又使左派朋友難予理解。時對藝術(shù)和政治持“兩元的見解”的田漢，苦悶極了。直到“初嘗電影這種新興藝術(shù)制作的滋味”，才“像得了一個新的戀人似的”，于是想借光影，編織一個“銀色的夢”，創(chuàng)辦了南國電影劇社。終因時局變化，一事無成。應(yīng)同鄉(xiāng)黎錦暉之請，受聘于上海藝術(shù)大學(xué)任文科主任，而后被推為校長，田漢獨立支撐，歷盡艱苦，在他周圍，聚集了一大批文藝界名士，如徐悲鴻、歐陽予倩、洪深、郁達(dá)夫、徐志摩、周信芳、朱穰臣、唐槐秋等，后來轉(zhuǎn)組南國藝術(shù)學(xué)院，由原來的文學(xué)、戲劇、繪畫，加上音樂、電影，擴大為五部，培養(yǎng)了陳白塵、金焰、鄭君里、陳凝秋、左明、趙銘彝、張曙、吳作人等文藝干才。田漢還親率“南國社”，先后在上海、杭州、南京、廣州、無錫等地，舉行話劇公演和其它藝術(shù)活動，同時創(chuàng)作了大量的劇本，包括《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》、《卡門》等，還有一批電影劇本，影響遍及全國。后來，田漢也曾因為掩護被叛徒出賣的北大教授共產(chǎn)黨員黃日葵，而第一次被捕入獄，南國藝術(shù)學(xué)院也就這樣“卒于某案，金力兩疲”而停辦了。田漢被列入當(dāng)局黑名單，南國社遭到軍警武力查封。

　　五、左翼戰(zhàn)線

　　在左翼文化深受迫害之年，左聯(lián)五作家在龍華監(jiān)獄被秘密處死，絲毫沒有動搖田漢要求入黨的決心。次年春，田漢宣誓入黨，監(jiān)誓人是中共領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白。據(jù)金山回憶，“田漢這個名字在當(dāng)時等于‘共產(chǎn)黨’，也等于‘暴動’的意思”。

　　“九·一八”事變后，田漢在白色恐怖中，自覺服從黨的需要，接連寫了《亂鐘》、《暴風(fēng)雨中的七個女性》和《姊姊》等揭露當(dāng)局消極抵抗，鼓舞群眾抗日救國的劇本公演，他的作品成了嘹亮號角。當(dāng)時上海街頭流行《毛毛雨》之類靡靡之音，田漢視之為“亡國之音”，于是努力為黨建立一支堅強的音樂戰(zhàn)斗隊伍。聶耳、冼星海、張曙等都是他發(fā)現(xiàn)的優(yōu)異人才。劇聯(lián)成立音樂小組，創(chuàng)作了無數(shù)振奮人心的革命歌曲，在音樂史上留下光輝一頁。黨的電影小組和中國電影文化協(xié)會先后成立，田漢為執(zhí)行委員，又親掌藝華影業(yè)公司編劇領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，寫作了《民族生存》、《肉搏》、《烈焰》等電影劇本，由藝華完成攝制。隨后，建立影通公司，又拍攝了《桃李劫》和《風(fēng)云兒女》。這兩部電影的插曲《畢業(yè)歌》和《義勇軍進行曲》，都是田漢親寫歌詞，都成為了抗日救國的不朽名作。同時還為藝華編寫了《黃金時代》和《凱歌》。歌劇《揚子江暴風(fēng)雨》和話劇《回春之曲》，也相繼問世。這些充滿著愛國激情和昂揚斗志的作品，就是田漢對敵人加緊迫害的響亮回答。隨即，田漢第二次被捕。“七七”事變后，統(tǒng)一戰(zhàn)線建立，中共代表團到達(dá)南京，對田漢被捕、保釋的始末進行了全面審查，立即為他恢復(fù)了黨的關(guān)系。

　　自入黨以后，田漢的戲劇創(chuàng)作進入了一個新的階段。據(jù)統(tǒng)計，1931—1937年間，他以高昂的革命激情，接連寫下了二十多個反映階級斗爭、揭露國民黨反動派、鼓舞人民抗日的戲劇作品。“九·一八”之后短短的一個多月中，他竟連寫了獨幕和多幕劇本四個!

　　六、抗日烽火

　　七七事變后，田漢僅用五天時間，便創(chuàng)作了五幕話劇《盧溝橋》，藝術(shù)地再現(xiàn)了七七事變的情景，贊揚了英勇保衛(wèi)盧溝橋的愛國軍民的抗日熱情。

　　八·一三事變后，田漢、安娥離滬，經(jīng)南京、江西返長沙，籌辦《抗戰(zhàn)日報》。出版后，得八路軍駐湘辦事處代表徐特立和中共代表團首席代表周恩來資助?！犊箲?zhàn)日報》以嶄新的內(nèi)容和新穎版面吸引了讀者，在湖南產(chǎn)生了巨大影響。田漢離后，由廖沫沙接手該報。

　　次年初，郭沫若由廣州抵長沙，邀田漢去武漢。田漢旋接周恩來電，同郭沫若、張曙、田洪等一起抵漢。時周恩來主持政治部工作。三廳成立，郭沫若任廳長，田漢任所屬第六處處長，主管藝術(shù)宣傳工作。田漢組織了十個抗敵演劇隊和四個抗敵宣傳隊。中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立，田漢為理事。臺兒莊戰(zhàn)役勝利，田漢等赴前線慰問。這期間，田漢創(chuàng)作了十三場京劇《新雁門關(guān)》，四幕話劇《最后的勝利》。在漢口，田漢組織并領(lǐng)導(dǎo)三廳舉辦的歌劇演員戰(zhàn)時講習(xí)班，任教育長。

　　隨三廳撤退至長沙后，田漢將湘劇藝人，組成三個抗敵宣傳隊，一同南下。當(dāng)率抗敵宣傳隊抵達(dá)湘潭時，國民黨當(dāng)局實行焦土政策，火燒長沙，千年古城付之“長沙大火”，人民生命財產(chǎn)損失，不計其數(shù)。周恩來立即組織救災(zāi)善后，田漢奉命率兩個湘劇隊與演劇六隊，由衡陽返回長沙。田漢熟悉燒前街道，灰燼中掘開一片焦土，伸手刨出一把“沙粒”，竟是半焦的大米。這樣，臨時解決了一百多人的口糧問題，得以著手埋葬尸體，搶救糧食，賑濟災(zāi)民。國民黨官員主張通過保甲長給居民發(fā)放救濟款，而那些人一貫中飽私囊。后來田漢由抗敵宣傳隊同志分別于幾個大會場給每一居民發(fā)放救濟款五元，如數(shù)落實。救災(zāi)基本結(jié)束，田漢舉辦湘劇藝人講習(xí)班，并同任光、田洪等音樂戲劇工作者改編、創(chuàng)作了許多戲曲劇本。次年春，田漢率平劇隊前往衡山，為葉劍英同志主持的游擊干部訓(xùn)練班慰問演出。抵桂林后，更是積極參加各項戲劇活動。創(chuàng)作了京劇《土橋之戰(zhàn)》、《江漢漁歌》、《新雁門關(guān)》、《殺宮》、《情探》、《金缽記》、《武松與潘金蓮》、《新兒女英雄傳》、《岳飛》以及電影《勝利進行曲》。《戲劇春秋》桂林創(chuàng)刊，田漢、歐陽予倩、夏衍、許之喬、杜宣五人為編委，田漢任主編。三廳改為文化工作委員會，郭沫若任主任，田漢任委員。新中國劇社和文藝歌劇團在桂林成立，在極度困難的情況下，田漢千方百計籌款。無米下鍋時，田漢將母親僅存的一對金耳環(huán)賣了，買米送給兩個劇團的同志們。這時田漢創(chuàng)作了著名的五幕劇《秋聲賦》，與洪深、夏衍合作了《再會吧，香港》。田漢一家沒米過年，米店老板又來討賬，桂林文化界的朋友雪中送炭，送來了過年生活用品。

　　特別須得指出的是，田漢不愧為文化戰(zhàn)場上匕首投槍的驍將，用筆作戰(zhàn)，神勇而疾速。四幕《盧溝橋》只寫了五天時間，四幕《最后的勝利》，從寫劇本到演出，總共只花一周時間。他一邊創(chuàng)作劇本，一邊讓人刻蠟紙，一邊油印，一邊排戲。寫一頁，刻一頁，印一頁，排一頁。特別是《盧溝橋》，無論是在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上，都有新的發(fā)展與突破。它深刻地表現(xiàn)了愛國軍民抗日的決心與行動，尤為可貴的是表現(xiàn)了人民群眾的抗日力量。劇本人物眾多，場面宏大，氣勢雄偉，是田漢抗戰(zhàn)劇本的代表作。

　　七、民主斗士

　　中國人民歡慶抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲剛剛停息，國民黨反動派便響起了殺害愛國學(xué)生的槍聲，昆明發(fā)生“一二·一”慘案。田漢冒著危險，親赴西南聯(lián)大靈堂，獻(xiàn)上悼詩。葉挺、秦邦憲等死于空難，田漢帶女兒到紅巖村中共辦事處，在烈士遺像前悲傷地痛哭；在新華日報廣場，觀看秧歌劇《兄妹開荒》、《夫妻識字》，面對反動派在周圍架起的機槍，田漢鼓勵女兒，“這就是戰(zhàn)斗!”李公樸、聞一多慘遭暗殺，田漢日夜不眠，寫挽詩、悼文、挽聯(lián)，布置會場，準(zhǔn)備發(fā)言，都一一親自安排。

　　面對反動暴行，田漢義憤填膺，在上海等地參加“反饑餓，反迫害”示威游行，走在斗爭最前列。1947年3月14日，上海文藝界舉行田漢五十壽辰及創(chuàng)作三十周年紀(jì)念大會，出席者五百余人。郭沫若即席題贈田漢：“肝膽照人，風(fēng)聲樹世，威武不屈，貧賤難移。人民之所愛戴，魍魎之所畏葸，莎士比亞轉(zhuǎn)生，關(guān)馬鄭白難比。文章傳海內(nèi)，桃李遍天涯，春風(fēng)穆若，百世無己。”

　　1948年春，田漢奉黨指示，去解放區(qū)工作。

　　抗戰(zhàn)以后到建國以前，在嚴(yán)酷的解放戰(zhàn)爭期間，田漢為和平民主揮毫，寫下了話劇《麗人行》、《門》、《清流萬里》(即《文化春秋》，與于伶合作)；京劇《琵琶行》、《武則天》；電影劇本《憶江南》、《梨園英烈》、《麗人行》，“明批日偽，暗斥美蔣”，標(biāo)志著話劇創(chuàng)作進入新階段。《武則天》是為其翻案第一次成功之作，比郭沫若的《武則天》早了十三年。

　　八、國歌聲中

　　1949年10月1日，中華人民共和國宣告誕生，雄偉的天安門廣場上，唱徹了田漢作詞、聶平作曲的代國歌《義勇軍進行曲》的雄壯歌聲。這是黨和人民給予我國現(xiàn)代戲劇運動奠基人和杰出詩人田漢的崇高榮譽。

　　田漢醉心于“開國的氣象”，先后擔(dān)負(fù)中央人民政府政務(wù)院文化教育委員會委員，文化部戲曲改進局局長、藝術(shù)事業(yè)管理局局長，中國戲劇家協(xié)會主席和黨組書記、全國文聯(lián)副主席等，還被選為第一、二屆全國人大代表，全國政協(xié)一、四屆委員。同時他還擔(dān)任諸多戲劇報刊雜志社長、總編。數(shù)十年來，田漢始終處于繁忙的工作之中，解放后更是奮不顧身，廢寢忘食。

　　盡管行政領(lǐng)導(dǎo)工作繁忙，建國后創(chuàng)作時間減少，但他仍擠出夜晚和任何可以利用的休息時間進行創(chuàng)作。其作品有話劇《朝鮮風(fēng)云》、《關(guān)漢卿》、《十三陵水庫》，京劇《白蛇傳》、《金鱗記》、《西廂記》、《文成公主》、《謝瑤環(huán)》等以及大量的詩詞、散文、論文，這都是他在緊張工作之余刻苦寫成，并且都大大超越了他以前的水平，贏得了國內(nèi)外的一致好評。

　　九、創(chuàng)作高峰

　　1958年，田漢為紀(jì)念世界文化名人關(guān)漢卿戲劇創(chuàng)作七百周年，寫下了十一場話劇《關(guān)漢卿》。

　　《關(guān)漢卿》無疑是田漢的創(chuàng)作高峰，最佳珍品。郭沫若在給田漢的信中高度贊揚“寫得很成功。關(guān)漢卿有知，他一定會感激您。特別是朱簾秀，她如生在今天，她一定會自告奮勇，來自演自的。”

　　《關(guān)漢卿》的成就，首先在于出色地塑造了關(guān)漢卿光彩照人的藝術(shù)形象。關(guān)漢卿的歷史記載很少，只從《錄鬼薄》中找到“大都人，太醫(yī)院尹，號己齋叟”一句，藝術(shù)大師田漢從關(guān)漢卿留下的十幾個劇本和幾十首散曲中，運用豐富想象，將歷史真實和藝術(shù)真實巧妙結(jié)合起來，終于再現(xiàn)了這位我國元代梨園領(lǐng)袖的光輝形象。田漢創(chuàng)造性地圍繞演出《竇娥冤》，展開戲劇沖突，牢牢把握住了關(guān)漢卿接近下層，不畏權(quán)貴英雄性格的本質(zhì)特征，顯示了“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆，響鐺鐺一粒銅豌豆”的特出個性。

　　田漢有著與關(guān)漢卿相似的曲折經(jīng)歷和坎坷命運，他們都敢于置生死于不顧而為民請命。關(guān)漢卿一生寫了六十六種劇作。為生民吶喊，與權(quán)貴戰(zhàn)斗，使他成為元雜劇的奠基人。田漢一生寫了一百三十多個劇本，同樣為人民吶喊，與敵人戰(zhàn)斗，是我國革命戲劇奠基者，他將自己深切的感受與強烈的感情傾注到關(guān)漢卿這個藝術(shù)形象中去。所以有人說“田漢就是關(guān)漢卿”，并非沒有道理。

　　還有，田漢的歷史劇《文成公主》，與《關(guān)漢卿》一起，在中國話劇史上，留下了光輝的一頁。

　　1961年，田漢將陜西碗碗腔《女巡按》改編成了京劇《謝瑤環(huán)》，對原劇作了重大修改。田漢的構(gòu)思，緊緊地扣住了“為民請命”的中心主題。但《謝瑤環(huán)》在文革批判吳晗的《海瑞罷官》的高潮中受了最嚴(yán)厲的批判。

　　然而，論者有云，也只有不懂政治而又富于政治激情的田漢，才會出之以誠，動之以情，寫出這樣歷久彌新的驚世之作!

　　田漢是文革最早被拋出來，而又經(jīng)受最殘酷磨難并最終未能捱到烏云散去見青天的少數(shù)幾個文化人之一，在精神和肉體摧殘的時刻，他仍于黨的生日這天，寫下這樣一首七絕：“先烈熱血灑神州，我等后輩有何求?沿著主席道路走，堅貞何惜拋我頭!”

　　田漢這位著作等身的文豪，最后的一張字條是對母親送來糧票、錢和衣物的回復(fù)：“媽媽：我很好，糧票收到，請放心。媽媽萬歲!”

　　然而富有諷刺意義的是，田漢暗暗地永別人世之時，廣播里正播放著一首人們熟悉的歌，田漢作詞、聶耳作曲的《畢業(yè)歌》。

　　1982年，田漢作詞的《義勇軍進行曲》，重新恢復(fù)為國歌，田漢與國歌一起復(fù)活了。田漢與他不朽作品一起復(fù)活了!

　　本文參考書目：

　　《田漢評傳》何寅泰、李達(dá)三著，湖南人民出版社

　　《田漢傳》董健著，北京十月文藝出版社

　　《田漢自述》大象出版社

　　《田漢年譜》張向華編，中國戲劇出版社

　　《我的父親田漢》田申著，遼寧人民出版社

　　《田漢一家》易海云、菡月著，中國戲劇出版社

　　《田漢文集》中國戲劇出版社

　　田漢主要著作目錄

　　薔薇之路 (日記)上海泰東圖書局1922年5月第1版

　　咖啡店之夜 (戲劇集)中華書局1924年12月第1版

　　翠艷親王 (無聲電影劇本)光華書局1925年第1版

　　銀色的夢 (隨筆)中華書局1928年第1版

　　續(xù)銀色的夢 (隨筆)中華書局1928年第1版

　　南國的戲劇 (論文集)上海萌芽書店1929年7月第1版

　　愛爾蘭近代劇概論 (論著)上海東南書店1929年7月第1版

　　田漢戲劇集 現(xiàn)代書局1934年第1版

　　回春之曲 (劇集)普通書店1935年5月第1版

　　田漢選集 (戲劇詩歌集)萬象書店1936年第1版

　　田漢散文集 上海今代書店1936年8月第1版

　　田漢劇作選 上海仿古書店1936年10月第1版

　　黎明之前 (劇集)北新書局1937年3月第1版

　　抗戰(zhàn)與戲劇 (論文集)長沙商務(wù)印書館1937年第1版

　　岳飛 (四十四場新平劇)桂林白虹書店1940年第1版

　　田漢代表作 (戲劇散文詩歌集)三通書局1941年第1版

　　秋聲賦 (五幕話劇)桂林文人出版社1944年1月第1版

　　田漢選集 (戲劇詩歌集)中央書店1947年9月第1版

　　白蛇傳 (十五集京劇)作家出版社1955年第1版

　　田漢劇作選 人民文學(xué)出版社1955年2月第1版

　　名優(yōu)之死 (三幕話劇)中國戲劇出版社1957年8月第1版

　　西廂記 (六場京劇)中國戲劇出版社1959年5月第1版

　　關(guān)漢卿 (十三場話劇)中國戲劇出版社1959年6月第1版

　　月光曲 (劇集)人民文學(xué)出版社1959年9月第1版

　　田漢選集 (戲劇集)人民文學(xué)出版社1959年月11月第1版

　　田漢戲曲選 (2卷本)湖南人民出版社1981年1月第1版

　　田漢文集 (16卷本)中國戲劇出版社1983年第1版