洛 夫(1928- ) 湖南衡南人。著名詩(shī)人。本名莫洛夫。1943年進(jìn)入成章中學(xué)初中部，以野叟筆名在《力報(bào)》副刊發(fā)表第一篇散文《秋日的庭院》。1946年轉(zhuǎn)入岳云中學(xué)，開始新詩(shī)創(chuàng)作，以處女詩(shī)作《秋風(fēng)》展露才情。1947年轉(zhuǎn)入含章中學(xué)，與同學(xué)組成芙蘭芝劇社和芙蘭芝藝術(shù)研究社，自編自演進(jìn)步節(jié)目。1949年7月去臺(tái)灣，后畢業(yè)于淡江大學(xué)英文系，1996年從臺(tái)灣遷居加拿大溫哥華。其作品被譯成英、法、日、韓等文，并收入各種大型詩(shī)選，包括臺(tái)灣出版的《中國(guó)當(dāng)代十大詩(shī)人選集》?，F(xiàn)聘為中國(guó)華僑大學(xué)、廣西民族大學(xué)客座、加拿大漂木藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

　　“隱題詩(shī)”是洛夫在1991年開始創(chuàng)設(shè)的一種新型詩(shī)體，陸陸續(xù)續(xù)寫了兩年，得詩(shī)45首，1993年由臺(tái)北爾雅出版社出版，書名就叫《隱題詩(shī)》。不錯(cuò)，它是洛夫詩(shī)歌創(chuàng)作的一次新的探索，但不是在《長(zhǎng)恨歌》之后較大規(guī)模地朝向傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)的探索，它也許從傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)穿堂而過，卻又走了出來。“隱題詩(shī)”的創(chuàng)作靈感雖來自中國(guó)舊詩(shī)中一部分屬于游戲性質(zhì)的形式，如寶塔詩(shī)、回文詩(shī)、藏頭詩(shī)等，但與傳統(tǒng)美學(xué)的關(guān)系不大。有一次，他從《清史稿》中偶然讀到一首藏頭詩(shī)，七律，共八句，把每一句的頭一個(gè)字連起來，便成了“天地會(huì)反清復(fù)大明”八個(gè)字，這顯然是清代雍正年間清紅幫反抗?jié)M清的宣傳品，由于當(dāng)時(shí)會(huì)徒文化水平很低，故這類詩(shī)的修辭與設(shè)譬都很粗俗，毫無藝術(shù)性可言。于是他心血來潮，暗忖：這種藏頭詩(shī)的形式，是否可以注入豐富的詩(shī)素而創(chuàng)作出具有高度藝術(shù)性的作品來?這就是創(chuàng)設(shè)“隱題詩(shī)”的最初動(dòng)機(jī)。

　　“隱題詩(shī)”，可以說是一種在美學(xué)思考范圍之內(nèi)所創(chuàng)設(shè)而在形式上又自身具足的新型詩(shī)，它具有詩(shī)的充足條件，符合既定的美學(xué)原理，但又超脫繩墨之外，所以在處理詩(shī)句的結(jié)構(gòu)時(shí)不免對(duì)約定俗成的語法句式有所破壞，甚至破壞成了它的特色。具體地說，“隱題詩(shī)”是一種預(yù)設(shè)限制，以半自動(dòng)的語言所書寫的詩(shī)，標(biāo)題本身是一句詩(shī)或多句詩(shī)，每個(gè)字都隱藏在詩(shī)內(nèi)，有的藏在頭頂，有的藏在句尾，如果不是讀者細(xì)心，或經(jīng)作者指點(diǎn)，很難發(fā)現(xiàn)其中的玄機(jī)。洛夫不認(rèn)為這是文字游戲，也不是后現(xiàn)代主義的新花樣，因?yàn)檫@種形式的最高要求在于整體的有機(jī)結(jié)構(gòu)。

　　在洛夫一生的詩(shī)歌創(chuàng)作歷程中，曾在形式與表現(xiàn)手法上做過多次實(shí)驗(yàn)，重要的有早期的《石室之死亡》、《長(zhǎng)恨歌》，以及日后的《愛的辯證》、《白色墓園》等。實(shí)驗(yàn)本身也意味著風(fēng)險(xiǎn)，年輕時(shí)有豪情，輸?shù)闷?，失敗了再來過。但年老了，不敢逞才，也無才可逞，難免有點(diǎn)趑趄保守。真正的詩(shī)人實(shí)際上就是一個(gè)語言冒險(xiǎn)家，我寫隱題詩(shī)時(shí)，一方面覺得好玩，有著“游于藝”的心態(tài)，但也玩得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，就像踩鋼索，生怕失手。