謝冰瑩的文學(xué)成就主要體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)文學(xué)與散文方面，以直露地抒發(fā)自身感受著稱。最大特點(diǎn)就是真實(shí)地反映時(shí)代，真摯地表達(dá)感情，絕不粉飾雕琢，絕不矯揉造作，一切自然流露，就象她展現(xiàn)在人前的印象一樣，人之本色即文之本色。她在《平凡的半生》里說：“‘文如其人’這句話，我想大概是對的。我認(rèn)為處世只有三個(gè)字‘直’、‘真’、‘誠’，寫文章也是如此。”只有最真的文章，才有最真的感染力。魯迅曾說：“只有真的聲音, 才能感動(dòng)中國人和世界人。” 具有真情實(shí)感是一切藝術(shù)作品魅力的主要來源。而這正是謝冰瑩無論是在潛意識里還是現(xiàn)實(shí)表達(dá)中都堅(jiān)持著的。

　　她15歲在湖南女師時(shí)，便寫下處女作《剎那的印象》，以“閑事”為筆名發(fā)表在《大公報(bào)》副刊。這篇文章的緣起，是她和幾個(gè)同學(xué)在某師長家里作客時(shí)，師長太太請她們品評買來的丫頭。謝冰瑩拂袖而走，回到宿舍便以筆傾瀉滿腔對黑暗現(xiàn)實(shí)、吃人社會(huì)的怒火，對生活在最底層的人們抱以無限同情。她的名作《從軍日記》、《女兵自傳》，都是以自己手中的筆，將自已的眼睛所攝下的影像、將自己的心路歷程，形成直率潑辣的文字，從而得到了人們的共鳴，一時(shí)洛陽為之紙貴，《女兵自傳》并相繼被譯成英、日等10多種文字。與其說這是對她文筆的肯定，毋寧說這是被感動(dòng)的人們對她勇于展現(xiàn)真實(shí)的嘉獎(jiǎng)。她回憶寫《女兵自傳》時(shí)說：“當(dāng)我動(dòng)筆寫這本書的時(shí)候，就下了一個(gè)決心，我要百分之百地忠實(shí)，一句假話也不寫，完全根據(jù)事實(shí)，不渲染，不夸張，只有絕對忠實(shí)，才有價(jià)值，才不騙取讀者的熱情。”有人質(zhì)疑她在《新從軍日記》中如實(shí)描寫東戰(zhàn)場的退卻，怕讀者生出“凄涼”、“失望”，而她的回答是：“藝術(shù)的價(jià)值貴在真實(shí)，何況東戰(zhàn)場的退卻是一件事實(shí)，而且是一段很值得紀(jì)念的事實(shí)，為什么不可以寫呢?” 1993年閻純德教授在采訪她時(shí)問：“您的藝術(shù)信仰和藝術(shù)風(fēng)格是什么?”她的回答是：“現(xiàn)實(shí)主義!我的作品主要是紀(jì)實(shí)的。日記、傳記文學(xué)當(dāng)然必須完全真，就是小說也都有真實(shí)的模子。”緣此，她的作品，無不涌蕩著時(shí)代的風(fēng)浪、切合著歷史的脈博?？梢哉f，謝冰瑩是在用她一生的作品，詮釋著“真實(shí)是文學(xué)的生命”這一真諦。

　　在謝冰瑩的代表作《女兵自傳》中，我們可以看到她是如何貫徹自己的生命追求的。這是是一部具有歷史剪影性質(zhì)的紀(jì)實(shí)文學(xué)，以自己的前半生為繩，串起了二十世紀(jì)初到三十年代中國社會(huì)的一幅幅真實(shí)場景。在作者的帶領(lǐng)與感染下，我們深深地代入書中的“我”這個(gè)角色，以她的眼睛來感觸當(dāng)時(shí)社會(huì)，用她的手來探量時(shí)代脈搏，我們的心和主角共振，從而感受到這本書的真正價(jià)值，從而切切認(rèn)同作者的自述：“《女兵自傳》主要表現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代的女性, 如何從封建家庭里沖出來, 走進(jìn)五光十色的社會(huì), 吃過許多苦, 受過多少刺激, 始終不變色, 不墮落, 仍然在努力奮斗。”作家準(zhǔn)確地表現(xiàn)了個(gè)體與時(shí)代的契合與沖突, 揭橥了跳動(dòng)的心靈與沉重的腳步之間巨大無奈與反差的本質(zhì)所在，由此，一位性格鮮明、敢愛敢恨的進(jìn)步女青年，在薄薄的紙面上仿佛躍然而出，在那黑沉沉的夜里只是微光一剎，便已刻入腦海無法令人或忘。因此，這個(gè)形象，激勵(lì)了那時(shí)許許多多熱血青年, 引導(dǎo)著他們義無反顧地走上艱險(xiǎn)的然而是嶄新的道路，因此說它是一本精神教科書，并不為過。本書的最大意義，應(yīng)在于此?？梢哉f，《女兵自傳》是部生活的真實(shí)性和時(shí)代的鮮明性達(dá)成統(tǒng)一和諧的、達(dá)到相當(dāng)高度的傳世佳作，因此，它的藝術(shù)魅力至今持久不衰。

　　謝冰瑩曾說過：“我要把每一段過去的生活，閉上眼睛來仔細(xì)地回憶一下，讓那些由苦痛里擠出來的眼淚，重新由我的眼里流出來……”正合了尼采所說：“一切文學(xué)，余愛以血書者。”謝冰瑩的作品，絕少愁花嘆月，一切緣真情而發(fā)，心靈直通文字。相信看過謝冰瑩文字的人，就會(huì)知道，這是謝冰瑩的，絕不會(huì)是其他任何人的。因?yàn)?，這些文字，透著堅(jiān)毅，透著剛強(qiáng)，熱情奔放；這些文字，絕不是只是人生路上的點(diǎn)厾與勾染，本身就是她的笑聲，她的眼淚，甚至，她的血。

　　當(dāng)然，我們可以挑剔地指出她創(chuàng)作上的一些缺點(diǎn)。“質(zhì)勝文則野”，過于迷信“質(zhì)”的力量而輕視“文”的闡發(fā)，使得她的創(chuàng)作姿態(tài)不夠從容，作品意境稍顯淺薄。究其原因，不在于“才”，而在于其個(gè)性、審美取向、文化背景乃至生活經(jīng)歷。在謝冰瑩那個(gè)年代，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的女性作家，她與其他女作家相比，斗爭性特別是與家庭的斗爭最明顯最激烈；受傳統(tǒng)文化的影響最小，雖然生于書香之家，但因其叛逆性、很早便發(fā)端的對封建禮教的抵觸與反抗，非常反感被灌輸傳統(tǒng)教育；由于對祖國命運(yùn)、婦女命運(yùn)的關(guān)切，她較早且相當(dāng)頻繁地參與社會(huì)活動(dòng)，以及其他一些特殊因素，她從來沒有安安穩(wěn)穩(wěn)地在任何一所學(xué)校呆到畢業(yè)，因此她身上的藝術(shù)氣質(zhì)最為淡薄,動(dòng)蕩坎坷的生活也讓沒有機(jī)會(huì)進(jìn)行藝術(shù)上的積淀。以上因素綜合起來，于是形成了這樣的結(jié)果：至少，在她的早期作品中，我們很難體會(huì)其他女性作家共有的細(xì)膩、婉約、唯美文風(fēng)。電影表演有性格演員和本色演員之說，我們借用過來的話，謝冰瑩，便是典型的本色演員，因此她的文風(fēng)便呈現(xiàn)出一種用力過度的直白而殊少意蘊(yùn)，林語堂《<從軍日記>序》里評論說：“象一匹懸在高山頂?shù)钠俨?，它根本無所顧忌無所作態(tài)永遠(yuǎn)地、活潑地、隨意地狂瀉。”可以說，這句話并不能算是褒揚(yáng)。從她的作品中我們可以感覺出，在生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的處理上，顯然并不太令人滿意，特別是在小說創(chuàng)作中，有太白太露、喊的成份過重、流于粗糙、人物挖掘不深導(dǎo)致稍顯單薄的瑕疵。這一點(diǎn)，跟同時(shí)代與其創(chuàng)作傾向與風(fēng)格相似的女作家丁玲、蕭紅等相比，便顯得相當(dāng)突出，《女兵自傳》在藝術(shù)上的成就要遜色于《莎菲女士的日記》、《呼蘭河傳》。但作為第一個(gè)創(chuàng)作“從軍”題材、塑造“女兵”形象的作家，她以洋溢著時(shí)代風(fēng)采的“女兵文學(xué)”、以貫穿于其作品的反帝反封建、爭取婦女和民族解放的主旋律,在中國現(xiàn)代文學(xué)史，有著里程碑式的歷史意義。