劉錫誠

　　男，1935年2月生。山東昌樂人。1957年北京大學(xué)畢業(yè)。中共黨員。文學(xué)評論家、民間文藝學(xué)家、文化學(xué)者。退休前為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會研究員?，F(xiàn)兼任國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專家委員會委員、中國民間文藝家協(xié)會民間文化遺產(chǎn)搶救工程專家委員會委員。著有《在文壇邊緣上——編輯手記》《20世紀(jì)中國民間文學(xué)學(xué)術(shù)史》《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：理論與實(shí)踐》等專著。

　　譯名欠妥 環(huán)境變異 傳人銳減

　　我國“非遺”保護(hù)的若干理論問題

　　我國政府主導(dǎo)的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)”2003年啟動，當(dāng)時名為“中國民族民間文化保護(hù)工程”；2005年3月26日，國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》及附件《國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作申報評定暫行辦法》，開啟了我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(代表作)名錄項(xiàng)目的申報和評審并展開了全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查；2006年2月8日，國務(wù)院下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)文化遺產(chǎn)保護(hù)的通知》，宣布每年6月的第二個星期六為我國“文化遺產(chǎn)日”，這在我國政治制度史和文化演變史上是破天荒第一次，它不僅規(guī)定了各級政府部門在保護(hù)我國文化遺產(chǎn)方面的職責(zé)和任務(wù)而且號召全體公民提高“文化自覺”，以可能的方式珍惜和保護(hù)祖先傳承給我們的文化遺產(chǎn)；2011年2月25日，全國人大常委會通過了《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》并于6月1日起實(shí)施。

　　如今，我國的“非遺”保護(hù)工作取得了足以令人自豪的成績：截至2011年6月，我國已經(jīng)評審?fù)ㄟ^并經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)了三批國家級“非遺”名錄，共計1219項(xiàng)(第一批518項(xiàng)，第二批657項(xiàng)，第三批190項(xiàng))；擁有各類“非遺”項(xiàng)目代表性傳承人1488名(死亡的數(shù)字，文化部尚沒有資料公布，據(jù)悉達(dá)131人)；設(shè)立了11個國家級文化生態(tài)保護(hù)實(shí)驗(yàn)區(qū)；截至2011年，我國共有29個項(xiàng)目入選聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，7個項(xiàng)目入選“急需保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。但同時，我國的“非遺”保護(hù)工作也暴露出了“重申報、輕保護(hù)”、“以開發(fā)代保護(hù)”的不良傾向和理論研究滯后等問題。

　　被質(zhì)疑的譯名：“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”

　　“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”譯名不妥，“遺產(chǎn)”這個詞很容易引起聯(lián)想，想到“知識產(chǎn)權(quán)”、想到財產(chǎn)、想到物業(yè)、想到可以換作金錢的物品……“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”作為文化傳統(tǒng)，指的非物質(zhì)文化的“傳承”。“傳承”和“遺產(chǎn)”一詞之差，在實(shí)際保護(hù)工作中卻可能帶來不同的后果。

　　“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”這個術(shù)語的翻譯遭到了質(zhì)疑。香港城市大學(xué)中國傳統(tǒng)文化研究中心主任、教授鄭培凱就曾指出，“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”譯名不妥，經(jīng)常會引起概念和思維方向的誤導(dǎo)，貽害無窮。“最不妥的地方，就在于它強(qiáng)調(diào)文化的‘遺產(chǎn)’，而‘遺產(chǎn)’這個詞很容易引起聯(lián)想，想到‘知識產(chǎn)權(quán)’、想到財產(chǎn)、想到物業(yè)、想到可以換作金錢的物品……‘非物質(zhì)文化遺產(chǎn)’，英文作intangible cultural heritage,法文是patrimoine culturel immateriel，主要說的都是文化的傳承、文化的承遞，不輕易引發(fā)出財產(chǎn)的概念。”這個指出是有道理的、重要的，因?yàn)?ldquo;非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”作為文化傳統(tǒng)，主要是活態(tài)的、傳承的、流動的，而不是那些已經(jīng)完全死亡了的“遺產(chǎn)”，無論就其字意還是就其含義而言，都是指的非物質(zhì)文化的“傳承”。“傳承”和“遺產(chǎn)”一詞之差，在實(shí)際保護(hù)工作中卻可能帶來不同的后果。再從實(shí)際情況看。如果說，某些傳統(tǒng)的手工技藝因時代的發(fā)展、科學(xué)的進(jìn)步、生活需求的變化和審美標(biāo)準(zhǔn)的變遷等原因而逐漸衰微甚至逐漸消亡，變成遺產(chǎn)了，但如春節(jié)、清明節(jié)、端午節(jié)、中秋節(jié)等另一些領(lǐng)域的非物質(zhì)文化仍然有著巨大的生命活力。也就是說，并非所有的非物質(zhì)文化都處于“遺產(chǎn)”狀態(tài)。

　　要了解“非物質(zhì)文化”的“傳承”性質(zhì)而非“遺產(chǎn)”性質(zhì)，得從“文化”的性質(zhì)和定義談起。因?yàn)椋?ldquo;文化”是一個集團(tuán)、一個族群或一個民族的共同創(chuàng)造物，是其所共同享有的觀念和行為，一般地說，是靠口耳相傳的方式習(xí)得、整合、傳承和延續(xù)的，其形態(tài)體現(xiàn)為物質(zhì)的和非物質(zhì)的兩大部類。如果說，物質(zhì)形態(tài)的文化是凝固了的、鐫刻著一定時代特點(diǎn)的文化樣式，那么，非物質(zhì)形態(tài)的文化則是流動不居的、處于發(fā)展變遷過程中的、處在傳承狀態(tài)中的。如果把“非物質(zhì)文化”理解為“遺產(chǎn)”，那就是說，將其看作是過去時代的或已經(jīng)凝固了的文化，那么顯然是與我們今天所說的“非物質(zhì)文化”的性質(zhì)和特點(diǎn)南轅而北轍。

　　“遺產(chǎn)”二字很容易把“傳承”撇在了一邊。學(xué)者們的擔(dān)心不是沒有道理的，各地出現(xiàn)的一些開發(fā)式的“保護(hù)”傾向也證明了他們的擔(dān)心不幸被言中。

　　第一、二批國家名錄，甚至第三批名錄公布以來，有些地方的文化主管部門、項(xiàng)目申報主體和保護(hù)單位并沒有認(rèn)真落實(shí)申報時承諾的保護(hù)措施，反而在利益和政績的驅(qū)使下，“重申報、輕保護(hù)”，以保護(hù)為名、行經(jīng)濟(jì)開發(fā)之實(shí)的開發(fā)式的“保護(hù)”、實(shí)則破壞保護(hù)的事件層出不窮。開發(fā)商的介入可能為政府的保護(hù)提供一定的資金，但他們的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都是為了賺錢，為了攫取更大的利潤。在一些地方出現(xiàn)的表演性演出，固然不能一概否定，但也絕非保護(hù)的正途。據(jù)筆者所見，這種表演性的演出，大體有兩種情況：一種是一些文藝單位或公司，以“原生態(tài)”為名把農(nóng)村里的一些民俗藝術(shù)傳承者——歌者或舞者抽出來，對他們所演唱和表演的節(jié)目加以改造和“提高”，讓他們到城里的大舞臺上演出；一種是村寨把自己的民俗文藝當(dāng)成商品，將其脫離開生存環(huán)境而為招徠游客而循環(huán)往復(fù)地表演。兩種情況相比，后一種情況，村民的民俗藝術(shù)雖然脫離了其生存環(huán)境、其社會功能也遭遇了異化，但作為民俗藝術(shù)的形態(tài)還沒有遭到很大的破壞，前一種則完全脫離了民眾的日常生活和文化生態(tài)，不同程度地喪失了民俗藝術(shù)的樸真性，完全變成了商品。我們在這一類的商業(yè)性和非商業(yè)性演出中不止一次地看到，為了討好組織者和取悅觀眾，來自基層的“非遺”傳承者們常常是盛裝華服、濃妝艷抹，脫離和割斷了自己民族的文化傳統(tǒng)，甚至在編導(dǎo)的誤導(dǎo)下，在“高雅”、“時尚”的誘惑下，做出種種曲解和有損民族文化原真性的表演，使民族和地區(qū)養(yǎng)成的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶，迷失在通俗化、庸俗化、趨同化的浪潮中。凡此種種，當(dāng)然不能都算到“遺產(chǎn)”譯名的賬上，但“傳承”意義的“強(qiáng)制性”隱退，使得在保護(hù)方向上出現(xiàn)了普遍性的誤導(dǎo)，與政府和學(xué)界保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的本意越來越遠(yuǎn)，卻是無法否認(rèn)的、急需下重藥診治的時代病。

　　《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》2011年6月1日實(shí)施后，中國文化部于2011年9月8日下發(fā)通知，宣布國家級“非遺”名錄建立警告、退出機(jī)制。半年多來，我們還沒有聽到任何對違背“非遺法”的項(xiàng)目實(shí)施警告或退出的處罰信息。文化部非遺司作為“非遺”申報的主持者和保護(hù)的管理者，又同時承擔(dān)著執(zhí)法者，一身兼二任，這種管理體制也許有值得深思的地方。

土家族擺手舞

　　中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是“國學(xué)”構(gòu)成最重要的基礎(chǔ)

　　中華民族的民族精神或曰中華民族的文化精神，主要蘊(yùn)藏在和體現(xiàn)于廣大民眾以口傳心授的方式、世代傳承和延續(xù)的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(民間文化)之中，而不是某一學(xué)派的學(xué)說之中。

　　“五四”新文化運(yùn)動中及其稍后，學(xué)者們提出了中國文化是由“圣賢文化”和“民眾文化”構(gòu)成的理念，筆者將其名為文化“二元說”。中國文化“二元說”的提出，是與辛亥革命推翻帝制之后的社會制度相適應(yīng)的，因而逐漸得到了政治家們的贊同和接受。但“二元說”似乎并沒有在中國的學(xué)術(shù)界得到普遍的認(rèn)同。下層民眾(特別是廣大農(nóng)民)所創(chuàng)作和享用的口傳文化，包括民間文化或非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在一些有關(guān)文化的學(xué)術(shù)著作中，從來沒有地位。

　　1956年，美國人類學(xué)家羅伯特·雷德菲爾德(Robert Redfield)在《農(nóng)民社會與文化》一書中提出了“大傳統(tǒng)”和“小傳統(tǒng)”的文化分析理念。他的“大傳統(tǒng)”是指以城市為中心的在社會中占少數(shù)的上層人士、知識分子所代表的文化；“小傳統(tǒng)”是指在農(nóng)村中占大多數(shù)的農(nóng)民所代表的文化。這也是一種關(guān)于民族文化的二元結(jié)構(gòu)的理念。雷德菲爾德的理論很適合中國的鄉(xiāng)土社會文化的情況，因而很快得到了中國年輕的文化人類學(xué)界的呼應(yīng)。但稍微將其做了一番改造，用“大傳統(tǒng)”和“小傳統(tǒng)”來作為精英文化和大眾文化的標(biāo)識，或根據(jù)是否有文字記載，把中國文化傳統(tǒng)分為以文字為載體的“大傳統(tǒng)”和以口傳心授為載體的“小傳統(tǒng)”兩大類。按照這種二元結(jié)構(gòu)理論，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)自然就屬于“小傳統(tǒng)”了。這種思維脈絡(luò)，特別在意識危機(jī)激蕩的時代，既不適合傳統(tǒng)文化藝術(shù)的保存，又不適合多元民俗文化的發(fā)展。

　　20世紀(jì)的一百年，戰(zhàn)爭兵燹、政治干預(yù)、經(jīng)濟(jì)變革、儒家傳統(tǒng)等對非物質(zhì)文化的摧殘是前所未有的，指民間文化為封建迷信和污穢糟粕，為中國落后的根源，以割斷和消滅這種扎根于民間社會的文化傳統(tǒng)為能事。以儒家傳統(tǒng)為核心的文化，被國學(xué)家們稱為主流文化。而深受儒家文化熏陶和塑造的知識分子，鄙視民間文化或曰非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，看不起老天橋式的市井文娛空間。即使一些開明的、有平民意識的知識分子，也多少表現(xiàn)出任意篡改民間作品的積習(xí)，經(jīng)他們之手見諸文字的民間作品，許多都是被篡改了的，不僅敘述語言不是老百姓的，特別是加進(jìn)了本不屬于下層民眾的思想觀念，改變了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所固有的原生形態(tài)，使其失真了。

　　與這種“大傳統(tǒng)”、“小傳統(tǒng)”的理論相聯(lián)系的，是“新國學(xué)”。新國學(xué)家們把“古圣賢遺言”當(dāng)成國學(xué)的主要研究闡發(fā)的對象和民族文化精神，把寫成文字的“國粹”當(dāng)成國學(xué)的基本原理，而把全民族口傳心授世代相傳的、本應(yīng)是國學(xué)基礎(chǔ)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)則加以鄙薄和排斥。季羨林先生生前曾著文說“國學(xué)”應(yīng)是“大國學(xué)”，見地深刻，切中時弊，很有針對性。其實(shí)，季先生并非說這話的第一人，從前許多大師都說過。例如在80多年前，當(dāng)時在北大研究所國學(xué)門任職的顧頡剛先生也曾在北京大學(xué)《國學(xué)門周刊·1926年始刊詞》上說過這樣的話：“國學(xué)是什么?是中國的歷史，是歷史科學(xué)中的中國的一部分。研究國學(xué)，就是研究歷史科學(xué)中的中國的一部分，也就是用了科學(xué)方法研究中國歷史的材料。若說科學(xué)家僅僅能研究自然，研究工藝，而不能研究社會、研究歷史，那么，科學(xué)的領(lǐng)域未免太小了，科學(xué)的伎倆未免太低了，這人的眼光也未免太狹隘了。”當(dāng)年北京大學(xué)國學(xué)門所以要?？陡柚{》周刊而創(chuàng)辦北京大學(xué)《國學(xué)門周刊》，就是把《國學(xué)門周刊》變?yōu)楸贝蟾柚{研究會、風(fēng)俗研究會和方言研究會三家共同的刊物，顧頡剛的《始刊詞》的意旨在于強(qiáng)調(diào)民間的歌謠和風(fēng)俗研究乃是國學(xué)的題中應(yīng)有之義?，F(xiàn)在的某些新國學(xué)家們，以儒家的思想為標(biāo)榜，以儒家思想為核心的文化傳統(tǒng)來綜括中華傳統(tǒng)文化，是要極力退回到顧先生所說的“在故紙堆中作生活”，拒絕做“在故紙堆之外尚有實(shí)物的考察”的“大國學(xué)”范式的研究，對保存在民間的“草根”文化的一鱗一爪，他們是不屑一顧的甚至是排斥的。而這些為“新國學(xué)”家們稱之為“大傳統(tǒng)”的“主流文化”之外的“小傳統(tǒng)”，正是我們現(xiàn)在所提倡的由民眾口傳心授、世代相傳的民間文化或曰非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，正是在世界范圍內(nèi)大聲疾呼地要保護(hù)的文化多樣性潮流中亟待保護(hù)的弱勢文化。其實(shí)，只要深入到民間社會去，學(xué)者們就不難發(fā)現(xiàn)，所謂“小傳統(tǒng)”并不小。在民間，我們可以看到，在占中國幅員比例很大的廣大的領(lǐng)地里和眾多的人口中特別是那些邊遠(yuǎn)的地區(qū)或者文件中常說的“老、少、邊”地區(qū)，被一些學(xué)者們稱為“小傳統(tǒng)”的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)倒是地地道道的“大傳統(tǒng)”。

　　從學(xué)理上說，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是民眾以口傳心授的方式世代傳承、與民眾生活密切相關(guān)的各種表現(xiàn)形態(tài)的文化，這種文化浸潤著不同時代民眾的世界觀和社會理想與憧憬，承載著民眾的智慧和人類的文明，體現(xiàn)著中華民族的民族精神、思維方式和文化傳統(tǒng)。以不同的形態(tài)存在和發(fā)展的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是中華文化的“基因庫”，是研究人類和社會、研究人民歷史命運(yùn)和世界觀發(fā)展的重要原料；它能向各民族人民提供世世代代積累的寶貴的人生經(jīng)驗(yàn)；它能提供豐富多彩的文化藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新資源；它能啟發(fā)后人在前人肩膀上建立起更宏偉的藝術(shù)殿堂。

　　還要特別強(qiáng)調(diào)的是，中華民族的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華民族精神的重要代表者和體現(xiàn)者。以儒家思想為核心的上層文化和普通老百姓所創(chuàng)造和享用的下層文化一直處在既對抗又交融之中，但要建設(shè)完整、科學(xué)的中華文化，必須有效地整合這兩種文化。我認(rèn)為，“和合”或“中庸”不是億萬老百姓心中的中華民族精神或曰中華民族文化精神，而民間文化中到處都顯現(xiàn)著的“自強(qiáng)不息”和“生生不息”意識才是中華民族的民族精神或文化精神。中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與中華民族精神的問題，至今仍然是一個有待專題討論的大問題。但可以肯定的是，中國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是“國學(xué)”構(gòu)成的最重要的基礎(chǔ)，中華民族的民族精神或曰中華民族的文化精神，主要蘊(yùn)藏在和體現(xiàn)于廣大民眾以口傳心授的方式、世代傳承和延續(xù)的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(民間文化)之中，而不是某一學(xué)派的學(xué)說之中。

何家營長安鼓樂

　　文化區(qū)、文化圈、文化飛地

　　中國各個“文化區(qū)域”的“文化綜合體”中既包括上層文化也包括民眾所傳承的民間文化。所謂“文化圈”，就是根據(jù)一定數(shù)量特定的文化特質(zhì)對文化所進(jìn)行的圈層劃分,圍繞著某個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目形成的文化圈很可能與行政區(qū)存在著矛盾。對由于遺民而形成的“文化飛地”問題、由于戰(zhàn)亂兵禍或自然災(zāi)害或民族遷徙而導(dǎo)致的文化斷裂問題等的研究，對于中國文化的整合與繼承、對于解開中華文化的許多謎團(tuán)是非常有益的。

　　文化區(qū)

　　中國是一個地域廣闊、歷史悠久、文化多樣的多民族共同體。古史上就曾經(jīng)有過若干民族或部落集團(tuán)的紛爭和聚合。歷史學(xué)家徐旭生說，華夏民族是由三個族團(tuán)組成的，分別是華夏集團(tuán)、東夷族團(tuán)和苗蠻族團(tuán)。“此三集團(tuán)對于古代的文化全有像樣的貢獻(xiàn)。它們中間的交往相當(dāng)頻繁，始而相爭，繼而相親；以后相爭相親，參互交錯，而歸結(jié)于完全同化。”由于民族和部落集團(tuán)的紛爭和戰(zhàn)亂，攻城掠地，滅國遷民，不同文化頻繁交融同化，形成了共同的文化，而在共同的文化之下，又保留了一些所謂“亞族”的文化和本土的文化，從而發(fā)展為現(xiàn)在我們所公認(rèn)的齊魯文化、吳越文化、燕趙文化、三秦文化、三晉文化、荊楚文化、巴渝文化等地域文化。

　　美國批評派(又名美國歷史學(xué)派)學(xué)者博厄斯(F.Boas)提出了一個“文化區(qū)域”(Culture area)的概念。戈登淮塞(Alexander Goldenweser)在其《社會科學(xué)史綱》一書中闡釋博厄斯的“文化區(qū)域”的含義時說：“(博厄斯，原譯彼亞斯)文化區(qū)域之觀念，一方面固帶有客觀性，同時亦為心理上主觀之觀念。所謂客觀者，蓋因每一區(qū)域內(nèi)之文化綜合體，確與另一區(qū)域不同。所謂心理主觀之觀念者，蓋因每一區(qū)域內(nèi)，各部分之文化特質(zhì)間，彼此之關(guān)系亦具有特殊性。”

　　我國的區(qū)域文化，與博厄斯所說的“文化區(qū)域”說相類，盡管由于我國歷史上的各個集團(tuán)與相關(guān)地區(qū)的文化關(guān)聯(lián)歷史渺遠(yuǎn)，文獻(xiàn)記載又顯得零散，缺乏博厄斯所說的那樣的“精密之調(diào)查”，但構(gòu)成各個“文化區(qū)域”的“文化綜合體”之獨(dú)特性，卻是十分明顯的。與西方人類學(xué)這在一些原始族群中所做的調(diào)查不同，中國各個“文化區(qū)域”的文化都有了比較充分的發(fā)展，在各個區(qū)域“文化綜合體”中既包括上層文化即精英文化，也包括民眾所傳承的民間文化或曰非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。進(jìn)入現(xiàn)代社會以來，不同文化的交融速度加劇了，文化趨同化的現(xiàn)象日益明顯，但只要仔細(xì)觀察和研究，就會發(fā)現(xiàn)，不同區(qū)域的民間文化或非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之間的差異，尤其是博厄斯所說的心理因素，仍然成為各自文化獨(dú)特性的有力支撐，也就是說其“文化獨(dú)特性”還是足以構(gòu)成區(qū)別的。

　　文化圈

　　20世紀(jì)初年，西方的文化研究中，先后出現(xiàn)了進(jìn)化派、播化派，繼而又出現(xiàn)了功能派、批評派。播化派又分為兩派：一為德國派，一為英國派。德國派的萊奧·弗洛貝紐斯(Leo Frobenius,1873-1938)提出了一個叫做“文化圈”(Kulurkreis)的概念，隨后，弗里茨·格雷布內(nèi)爾(Fritz Graebner,1877-1934)對“文化圈”做了系統(tǒng)的論述與發(fā)揮。所謂“文化圈”，就是根據(jù)一定數(shù)量的特定的文化特質(zhì)(5個到20個)對文化所進(jìn)行的圈層劃分。早在20世紀(jì)20年代，“文化圈”學(xué)說，已經(jīng)從西方介紹到了中國。顧頡剛的孟姜女故事研究和吳歌研究，董作賓的《看見她》研究，婁子匡的《月光光》研究，即使不是在文化圈理論的直接指導(dǎo)下，也是運(yùn)用了文化圈理論的重要成果，而且用中國人的學(xué)術(shù)實(shí)踐豐富了外國人提出的這種學(xué)說。到了上世紀(jì)80年代，民間文學(xué)搜集研究進(jìn)入了一個前所未有的繁榮時期，“文化圈”學(xué)說，再次進(jìn)入中國民間文學(xué)或民間文化研究領(lǐng)域中來。在民間文學(xué)研究中，“文化圈”學(xué)說以及我國學(xué)者積累的經(jīng)驗(yàn)，不僅為研究者提供了新的視角而且豐富了我們的理論武庫。某個民間故事的原型，在不同地方的流傳中，總要落地生根發(fā)生各種變異，而這些不同變體所落腳的地方，就構(gòu)成了這個故事的故事圈，為我們提供了地理歷史比較研究的可能。民間舞蹈、民間音樂、民間美術(shù)亦同。

　　文化圈與行政區(qū)劃

　　如上所說，文化的傳播、興盛與衰微，是服從于文化發(fā)展的自身規(guī)律的。一種文化現(xiàn)象，如非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的某個項(xiàng)目，經(jīng)過民眾的長期代代相傳，雖然會在傳承和傳遞中發(fā)生某種變異，但還大體保持著原型的基本要素，并可能在一個幅員不算小的地區(qū)內(nèi)被民眾持續(xù)認(rèn)同，從而形成一個以這個項(xiàng)目原型為主題的文化圈，而形成文化圈的條件，大體取決于共同的語言、共同的風(fēng)俗、共同的生活方式。而行政區(qū)劃的確定和改易，則主要是政府(權(quán)力機(jī)構(gòu))根據(jù)行使權(quán)力的需要和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的布局確定的管轄區(qū)。圍繞著某個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目形成的文化圈，其流傳地區(qū)可能跨越兩個乃至三個或更多的行政區(qū)劃。因此，文化圈和行政區(qū)二者之間存在著矛盾。這矛盾的出現(xiàn)，究其實(shí)質(zhì)，是行政區(qū)劃以強(qiáng)力割裂了某種文化的完整性所導(dǎo)致的。在目前我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工程中，也遇到過這樣的問題。

　　京北的河北省張家口市管轄下的蔚縣，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一的剪紙大縣。上個世紀(jì)80年代以來，筆者與蔚縣単堠村的年輕剪紙藝術(shù)家高佃亮多有交往，引薦他把自己的剪紙來京在紫竹院公園舉辦展覽，又幫他到湖北十堰市人民公園展覽。故而對蔚縣剪紙的特點(diǎn)有些許的了解。2003年10月，筆者應(yīng)邀赴蔚縣參加由中國民間文藝家協(xié)會在那里主辦的剪紙集成大會，聽到河北的圈內(nèi)人士介紹蔚縣剪紙屬于燕趙文化的風(fēng)格和特點(diǎn)，就頗不以為然。筆者在發(fā)表意見時認(rèn)為，蔚縣剪紙的內(nèi)容取材(多以戲曲人物為主)、圖像構(gòu)成、刻制方法(不是剪刀剪紙)、風(fēng)格，應(yīng)為晉北文化的延伸，而并非燕趙文化，把蔚縣剪紙說成是燕趙文化，是受行政區(qū)劃的影響所致，應(yīng)屬文化認(rèn)識的誤區(qū)。蔚縣雖然在行政區(qū)劃上隸屬于河北省張家口市，但其地往西與山西的大同毗鄰，居民的語言、風(fēng)俗、生活方式，都與地處晉北的大同相像，受晉北文化的影響殊深，或者壓根兒就是晉北文化的一脈。

　　顧頡剛編輯《吳歌甲集》時也遇到了同樣的問題。沈兼士曾對顧頡剛的“吳歌”定名提出異議，認(rèn)為吳的地域不清，既是蘇州的歌謠，用《吳歈集錄》書名有籠統(tǒng)之嫌。但顧沒有采納他的老師沈兼士的意見，堅持用“吳歌”。他說：“我在那時所以這樣寫，原是用的《楚辭》上面的‘吳歈蔡謳’的典故?，F(xiàn)在覺得典故可以不用，但吳字還沒有法子換。所以然之故，只因?yàn)檫@些歌不是僅僅的從蘇州城里搜集來的。‘蘇州’二字，現(xiàn)在只是吳縣境內(nèi)的一個市名，不能籠罩別的市鄉(xiāng)。若題‘吳縣’，又不能盡，因?yàn)槲业淖婺缸∵^蕩口，蕩口是屬無錫縣的；我的妻是甪直人，甪直是一半屬吳縣，一半屬昆山縣的。況且我更希望吳縣附近的人多多給我歌謠，亦不愿用吳縣一名來自己劃定。而傭在蘇州人家的老媽子和婢女也不盡是吳縣鄉(xiāng)下人，她們盡多供給我以歌謠的機(jī)會，我也不肯用吳縣一名來把她們擋住了。我總覺得，沿太湖居住的人民，無論在風(fēng)俗上，生活上，言語上，都不應(yīng)分隔；這些地方雖是給政治區(qū)域劃斷了，但實(shí)際上仍是打成一片的。所以我們盡可沿著舊有的模糊不清的‘吳’名來廣求太湖沿岸人民的歌謠。”顧頡剛采用“吳歌”這個名稱是經(jīng)過慎重權(quán)衡的，他取名的標(biāo)準(zhǔn)不僅是操吳語，而是打破政治區(qū)劃，按照文化的自然的分布，即沿太湖居住的人民，在風(fēng)俗、生活(方式)、語言這三個方面都是一樣的，不容分隔。

　　“文化飛地”

　　“文化飛地”是我?guī)啄昵暗陌l(fā)現(xiàn)。我到貴州安順地區(qū)去參觀考察了解那里的“屯堡文化”。“屯堡”是明代中原的皇帝派到邊疆地區(qū)去阻擋云南的蒙古兵的戍邊之旅，他們連同家屬都流落在那里，再也沒有回到內(nèi)地。他們住在山上或山腰間，擅于建石頭房子，因?yàn)樗麄円謸鯏橙?，在山頂上造了帶槍眼的碉樓。他們至今穿著古代漢民族的衣服，不與當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族通婚。也就是說，他們在少數(shù)民族居住地的包圍中生活了幾百年，卻保留著自己的生活習(xí)俗、衣飾、禮儀，如同一塊脫離了本土的“飛地”。

　　2002年，年輕學(xué)者燕達(dá)和高嵩寫了一本《六百年屯堡——明王朝遺民紀(jì)事》，要我為之寫序，我在他們的著作前寫下了下面的一些文字：“歷史上的移民問題，尤其是遺民問題，所在多有，這方面的研究已經(jīng)引起注意了。而從文化學(xué)上對由于遺民而形成的文化‘飛地’問題、由于戰(zhàn)亂兵禍或自然災(zāi)害或民族遷徙而導(dǎo)致的文化斷裂問題等，卻至今沒有引起學(xué)術(shù)界應(yīng)有的關(guān)注。而這樣的研究，對于中國文化的整合與繼承、對于解開中華文化的許多謎團(tuán)，自然是非常有益的。”

芒康弦子

邕寧壯族八音

　　“非遺”的衰微趨勢

　　農(nóng)耕文明生產(chǎn)方式的衰落以及宗法社會家庭和人倫制度的衰微，農(nóng)村聚落及其人際關(guān)系的歷史性變革，外來文化的強(qiáng)力影響，現(xiàn)代生活方式和生活觀念的變化以及傳承者老齡化、傳承后繼乏人造成了“非遺”的整體衰微趨勢。

　　導(dǎo)致非物質(zhì)文化遺產(chǎn)漸趨式微的原因固多也很復(fù)雜，但筆者認(rèn)為，最重要的莫如下列幾個：

　　(1)農(nóng)耕文明生產(chǎn)方式的衰落以及宗法社會家庭和人倫制度的衰微

　　農(nóng)耕文明生產(chǎn)方式(包括狩獵經(jīng)濟(jì))的衰落以及宗法社會家庭和人倫制度的衰微是導(dǎo)致非物質(zhì)文化遺產(chǎn)衰微的根本原因。民間文化(非物質(zhì)文化遺產(chǎn))，在史前時代就濫觴了，而大量產(chǎn)生和發(fā)展繁盛卻是耕稼時代的事?，F(xiàn)代化的急速發(fā)展把自給自足的農(nóng)業(yè)也帶入了市場，敲響了原始的、自給自足的農(nóng)耕文明的喪鐘。同時，依賴于農(nóng)耕條件和與之相適應(yīng)的宗法社會家族制度、上層建筑領(lǐng)域的人倫觀念與價值觀念，逐漸淡化甚至被新的生產(chǎn)關(guān)系、社會關(guān)系、觀念所代替，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生存、傳播、傳承的基礎(chǔ)逐漸變得十分脆弱，逐漸退出了下層老百姓、退出了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的主要傳承人群——農(nóng)民的生活甚至可以說逐漸被摧毀了或被遺忘了。

　　(2)農(nóng)村聚落及其人際關(guān)系發(fā)生了歷史性變革

　　農(nóng)村聚落是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承傳播的重要載體，村落在20世紀(jì)90年代以來發(fā)生了天翻地覆的歷史性變革?，F(xiàn)代化進(jìn)程所給予農(nóng)村的影響表現(xiàn)在：第一，大量的青壯年外出打工謀生，村子里只剩下老年人、婦女和兒童，農(nóng)村的人口結(jié)構(gòu)發(fā)生了急劇的變化，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承受眾銳減；第二，宗法家庭的結(jié)構(gòu)和人生禮俗的傳承發(fā)生了根本性的變化，這一變化從根本上動搖了或顛覆了傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)社會和父權(quán)家族的禮俗制度；第三，電視、電話的普及，信息的快捷與多元改變著青年人的價值取向、知識結(jié)構(gòu)、娛樂趣味，青年人寧愿坐在電視機(jī)前觀覽電視節(jié)目，也不再愿意聽老奶奶講故事，不愿意參加老爺爺和老奶奶們的儀式舞蹈。加之非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化保守性、區(qū)域封閉性等，使傳承者得不到經(jīng)濟(jì)利益的滿足，因而使大量的民眾失去了傳承的興趣。

　　(3)外來文化的強(qiáng)力影響

　　外來文化的強(qiáng)力影響導(dǎo)致民族文化重構(gòu)的步伐大大加快，特別是在一些民族地區(qū)。外來文化，既包括毗鄰而居的和雜居的漢族和其他兄弟民族的文化也包括外國的文化(最強(qiáng)勢的是美國文化)。外來文化的影響，使以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為主體的原生文化極大地削弱了，在削弱和犧牲本民族或本地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的條件下，形成了多元文化格局。以廣東省的湛江為例，人類學(xué)家麻國慶寫道：“與廣府、潮汕、客家這三大民系的民俗相比，(湛江)有許多獨(dú)具特色的地方。在民族關(guān)系與文化涵化方面，現(xiàn)代湛江的主體居民是漢族，但在歷史上，湛江卻屬于少數(shù)民族地區(qū)，在長期的歷史發(fā)展過程中，漢族與各民族文化在交流中已經(jīng)發(fā)生了涵化，今天以湛江為中心的地區(qū)，已經(jīng)形成了多元民族文化交融的局面。”

　　(4)現(xiàn)代生活方式和生活觀念的變化

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主要的創(chuàng)作者、傳承者、接受者是在廣大的農(nóng)村?，F(xiàn)在農(nóng)村人口的急劇減少(據(jù)中國社會科學(xué)院發(fā)布的統(tǒng)計，城市人口已達(dá)到半數(shù))，隨著農(nóng)村居民的生活方式、生活觀念、審美觀念、知識結(jié)構(gòu)和信息來源等的變化，他們所熟悉的傳統(tǒng)意義上的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，如民間故事、草臺班子演出的小戲等，全體民眾都參與的舞蹈(少數(shù)民族地區(qū))已不能或多少不能滿足他們的需要，或不再是他們今天精神生活之所需，于是，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播范圍急劇縮小，受眾的萎縮，無疑是“非遺”傳承和發(fā)展的大敵。

　　(5)傳承者老齡化，傳承后繼乏人

　　掌握著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的智者(如少數(shù)民族的寨老、師公等)、傳承者，隨著年齡的老去自然死亡，使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和延續(xù)出現(xiàn)了后繼乏人的局面。“民間文學(xué)·苗族古歌”代表性傳承人王安江于2010年6月25日逝世、“民間文學(xué)·走馬鎮(zhèn)民間故事”代表性傳承人魏顯德于2009年4月15日逝世、“民間文學(xué)·譚振山民間故事”傳承人譚振山于2011年4月16日逝世、“民間舞蹈·花鼓燈”代表性傳承人楊再現(xiàn)于2010年9月19日逝世、“傳統(tǒng)戲劇·新昌調(diào)腔“代表性傳承人蔡德錦于2008年6月15日逝世、“傳統(tǒng)戲劇·川劇”代表性傳承人陳安業(yè)于2007年11月26日逝世、“傳統(tǒng)戲劇·京劇“代表性傳承人周少麟于2010年12月29日逝世、“傳統(tǒng)戲劇·蘇劇”代表性傳承人蔣玉芳于2008年1月逝世、“傳統(tǒng)戲劇·瓊劇”代表性傳承人王英蓉于2011年7月3日逝世、“曲藝·東北二人轉(zhuǎn)”代表性傳承人李秀媛于2008年3月逝世、“曲藝·小熱昏”代表性傳承人安忠文于2007年逝世、“曲藝·烏力格爾”代表性傳承人勞斯?fàn)栍?010年7月4日逝世、“民間美術(shù)·千角燈”代表性傳承人張佛于2009年5月14日逝世……近年來的資料顯示，許多著名的國家級代表性傳承人先后逝世，使他們所代表的“非遺”項(xiàng)目因而處于瀕危狀態(tài)或成為絕唱，使國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的可持續(xù)發(fā)展受到了威脅，許多口頭傳統(tǒng)或技藝還未及傳授便消失無聞了。中國已進(jìn)入老齡化社會，假定較多記憶和掌握某一類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承者在1949年中華人民共和國建國時20歲的話，到現(xiàn)在已是80歲以上的耄耋老者了。傳承人的自然死亡是不可避免的。

　　生態(tài)性保護(hù)、整體性保護(hù)是政府部門和學(xué)者們的理想。但非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的衰微趨勢應(yīng)該說是不可遏制的。至少在民間文學(xué)和藝術(shù)表演領(lǐng)域里，傳承已經(jīng)遇到了很大的困難，現(xiàn)代生活方式、生活觀念、信仰趨勢、信息來源等的變化，使青年人不再像他們的前輩那樣，以聽民間故事、看草臺班子演出的小戲?yàn)闈M足了，即使傳統(tǒng)意義上的非遺項(xiàng)目還在繼續(xù)，如說聽民間故事和表演藝術(shù)的項(xiàng)目，趨同化和簡約化的趨勢也在日漸加劇。我們痛感到已經(jīng)無法再回到20世紀(jì)八九十年代“十大文藝集成志書”的年代了。事實(shí)教導(dǎo)我們，要趕緊搶救，用手中的筆和現(xiàn)代化工具記錄下一切能夠記錄的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，使其以“第二生命”流芳于后世。這無疑也是“非遺”理論工作者的責(zé)任之一。

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