30多年以來，我省以張步真、梁瑞郴、章羅生、胡良桂、余三定、紀(jì)紅建、楊華方、曾祥彪、胡啟明、周文杰、趙志超、王碩男、楊遠(yuǎn)新、聶茂、周淼龍、游和平、余艷、薛媛媛、阮梅、龔盛輝、甘建華、歐陽偉、張士誠(chéng)、何軒等為代表的報(bào)告文學(xué)作家、評(píng)論家秉著藝術(shù)的良知，以勇者的姿態(tài)一直筆耕不輟，一批又一批關(guān)注現(xiàn)實(shí)熱愛生活又成就卓著的報(bào)告文學(xué)作品如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，積極推進(jìn)了報(bào)告文學(xué)的繁榮與發(fā)展，使湖南報(bào)告文學(xué)在全省乃至全國(guó)產(chǎn)生了廣泛而又深遠(yuǎn)的影響?；赝?014年，我省報(bào)告文學(xué)依舊處在文學(xué)場(chǎng)域的一個(gè)中心。在市場(chǎng)空間的不斷擠壓下，我省報(bào)告文學(xué)依舊保持了平穩(wěn)發(fā)展的勢(shì)頭，涌現(xiàn)出一批思想性和藝術(shù)性較高的佳作。余艷、楊華方、何宇紅、游和平、彭新華、李桂龍、薛媛媛等報(bào)告文學(xué)作家在掘進(jìn)歷史，審視回顧，深度反思的同時(shí)，又在作品中注入了新視角、新發(fā)現(xiàn)、新思想和新思考；紀(jì)紅建、阮梅、甘建華、胡啟明、周克臣、廖天錫、何滿清、吳昕孺等則對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深重憂患進(jìn)行了如實(shí)的書寫，他們貼近實(shí)際，深入生活，扎根人民，感時(shí)憂世，關(guān)心民瘼。2014年湖南報(bào)告文學(xué)無疑是碩果累累的豐收年，一批啟人深省、感人肺腑的佳作的出現(xiàn)，充分的表明報(bào)告文學(xué)是真正活著的文學(xué)，真正有力量的文學(xué)，是最具有人民性的文學(xué)。

　　2014年僅從所獲獎(jiǎng)項(xiàng)來看，我省報(bào)告文學(xué)進(jìn)入一個(gè)“豐年”的確是名副其實(shí)。薛媛媛的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《中國(guó)橡膠的紅色記憶》先后獲得第五屆毛澤東文學(xué)獎(jiǎng)、第五屆徐遲報(bào)告文學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)；余艷的《板倉(cāng)絕唱——楊開慧手稿還原毛澤東愛情》先后獲得第二屆“石膏山杯”全國(guó)征文大賽獎(jiǎng)、第五屆徐遲報(bào)告文學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《楊開慧》獲湖南省第十二屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；龔盛輝的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《向著中國(guó)夢(mèng)強(qiáng)軍夢(mèng)前行》和蔡德東的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《蔣翊武》獲湖南省第十二屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；章羅生的《中國(guó)報(bào)告文學(xué)新論——從新時(shí)期到新世紀(jì)》獲第十四屆中國(guó)當(dāng)代文學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)；羅鹿鳴的《真情的天空》獲中國(guó)金融報(bào)告文學(xué)大獎(jiǎng)賽最佳獎(jiǎng)；胡啟明的《最后的尊嚴(yán)》獲長(zhǎng)沙市“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；紀(jì)紅建獲第二十八屆湖南省青年文學(xué)獎(jiǎng)等；阮梅的《四個(gè)沉淪的留守少年》入選由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部選編的《2014年中國(guó)報(bào)告文學(xué)精選》。該書精選2014年國(guó)內(nèi)公開發(fā)表的、最有代表性的報(bào)告文學(xué)作品14篇，反映了2014年度我國(guó)報(bào)告文學(xué)這個(gè)文體領(lǐng)域最主要的創(chuàng)作流派、題材熱點(diǎn)、藝術(shù)形式上的微妙變化，盡顯年度報(bào)告文學(xué)寫作之精髓。

　　在這一年里，我省報(bào)告文學(xué)作家、評(píng)論家既深入歷史的礦藏辛勤挖掘，精心提煉，又緊跟時(shí)代趨勢(shì)，貼近現(xiàn)實(shí)生活，紅色、歷史、現(xiàn)實(shí)三大題材的作品視角獨(dú)特、鮮活感人、真實(shí)厚重、反響熱烈，凸顯了報(bào)告文學(xué)作家們旺盛的創(chuàng)作力，展現(xiàn)了我省報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的良好風(fēng)貌和態(tài)勢(shì)。

　　一、紅色題材，一枝獨(dú)秀

　　報(bào)告文學(xué)作家對(duì)紅色題材情有獨(dú)鐘，他們通過對(duì)文史資料、檔案、回憶錄、口述實(shí)錄的整理、加工潤(rùn)色，創(chuàng)作出了一批又一批廣受讀者青睞的“紅色”報(bào)告文學(xué)作品。我省薛媛媛、余艷、楊華方、何宇紅等人的紅色題材創(chuàng)作深入歷史，挖掘充分，成就卓著，大放光彩。

　　余艷被很多人稱為“時(shí)尚作家”，她的寫作非常具有女性的細(xì)膩感覺和接近精準(zhǔn)的探微表達(dá)，近年來創(chuàng)作了多部題材新穎、構(gòu)思獨(dú)特報(bào)告文學(xué)作品。中篇報(bào)告文學(xué)《板倉(cāng)絕唱——楊開慧手稿還原毛澤東愛情》獨(dú)家披露了楊開慧當(dāng)年的日記手稿，從真實(shí)的歷史資料深入探究楊開慧與毛澤東的愛情，考證了她與毛澤東的愛情往事及其心路歷程。作品以“手稿”為基礎(chǔ)，廣泛運(yùn)用描寫、敘述、抒情等多種手法，通過心理透視與對(duì)話等方式，將人物放在情理沖突與生死考驗(yàn)中進(jìn)行描寫，內(nèi)容真實(shí)可信，人物熾熱，感人至深。在《時(shí)代報(bào)告·中國(guó)報(bào)告文學(xué)》2013年第12期上首發(fā)后，社會(huì)反響強(qiáng)烈。緊接著，2014年第4期的《北京文學(xué)·中篇小說月報(bào)》和第6期的《新華文摘》相繼轉(zhuǎn)載了此作品，第6期的《中國(guó)作家·紀(jì)實(shí)》發(fā)表了長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《楊開慧》，《中國(guó)報(bào)告文學(xué)》2014年12期又刊發(fā)了她的另一部中篇報(bào)告文學(xué)《紅樓之戀》。彭新華的《劉士奇?zhèn)鳌罚ㄟ^了中央黨史文獻(xiàn)研究室審定，由中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社出版。該書依據(jù)革命根據(jù)地的歷史資料，以平實(shí)、質(zhì)樸而不失生動(dòng)的文筆，真實(shí)記錄了劉士奇接受共產(chǎn)主義思想的教育，走上革命道路的歷程。注意了點(diǎn)面結(jié)合，既有宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的勾勒，又有個(gè)人內(nèi)心的細(xì)膩描述，人物個(gè)性鮮明，性格突出。附錄、附記部分包括了劉士奇烈士的報(bào)告、手跡、作者對(duì)劉士奇烈士后人的采訪等內(nèi)容，翔實(shí)可信，與正文互為印證、補(bǔ)充，使本書內(nèi)容更加豐富和具有可讀性、教育性，同時(shí)填補(bǔ)了中共黨史上對(duì)紅軍27軍軍長(zhǎng)劉士奇烈士研究的空白。由梁瑞郴、楊華方、紀(jì)紅建三人合著的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《12·26毛澤東生辰印記》以獨(dú)特的取材，酣暢的筆墨，來反映偉人的歷史事跡。它以毛澤東各個(gè)時(shí)間段具有代表性的生日為切入點(diǎn)，用紀(jì)實(shí)的方式全面展示了其情懷、情趣、品格、命運(yùn)、風(fēng)范、魅力、才華、智慧及其理想、追求，重新探析了其在中國(guó)革命與建設(shè)中的重大歷史作用。作者獨(dú)辟蹊徑從平民的視角，用歷史的眼光，以文學(xué)形式敘史，客觀記述了毛澤東對(duì)他人、對(duì)中國(guó)、對(duì)世界的影響。楊華方的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《紅色第一家》講述了在中國(guó)革命斗爭(zhēng)中，毛澤東承受喪失六位至親巨痛的悲壯經(jīng)歷。與以往作品不同的是，該作品故事人物與具體事件經(jīng)緯交織，有詳有略，對(duì)六位先烈的豐功偉績(jī)也進(jìn)行了更為恰當(dāng)?shù)募舨煤弯秩?，將先烈們各自的人生?jīng)歷與英雄業(yè)績(jī)，不僅和毛澤東領(lǐng)導(dǎo)的革命偉業(yè)，而且和領(lǐng)袖兼長(zhǎng)兄的毛澤東個(gè)人，緊密地聯(lián)系在一起，形成了一幀以毛澤東同志為核心，家中眾多親人前仆后繼的歷史群雕，具有歷史的真實(shí)感、厚重感，產(chǎn)生了令人震撼的藝術(shù)效果。游和平多年來一直從事毛澤東研究，對(duì)毛澤東的研究透徹深入，成果頗豐。已經(jīng)出版了《毛澤東和科學(xué)家的故事》《老一代革命家與科學(xué)家的事》《毛澤東與習(xí)俗文化》《毛澤東眼中的佛教文化》《毛澤東對(duì)中醫(yī)藥情有獨(dú)鐘》等多部紀(jì)實(shí)作品，2014年又推出了《毛澤東與水文化》。酷愛讀史的毛澤東一生關(guān)注水文化建設(shè)，他曾以改造山河的英雄氣概，直接領(lǐng)導(dǎo)了大江大河的治理和規(guī)劃。該書語言平實(shí)，內(nèi)容生動(dòng)豐富，記述了毛澤東的治水思想、毛澤東詩(shī)詞中蘊(yùn)含的水文化等，體現(xiàn)了其水文化思想。70后作家何宇紅喜歡接地氣的寫作，她的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《雷鋒在1958》通過采訪與雷鋒在望城團(tuán)山湖垸一起生活、工作過的存世老人和查閱當(dāng)?shù)氐南嚓P(guān)史料、檔案，以多個(gè)故事的形式，再現(xiàn)了18歲的雷鋒在團(tuán)山湖工作、學(xué)習(xí)、生活的生動(dòng)畫面，于平凡的故事中展現(xiàn)了他崇高的精神風(fēng)貌。作者來自雷鋒的故鄉(xiāng)望城，對(duì)團(tuán)山湖了如指掌，她帶著深厚的情感，以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的采寫精神，用樸實(shí)又扎根家鄉(xiāng)泥土的語言，以“素面朝天”的方式，用全新的視角、生動(dòng)活潑的形式，還原了一個(gè)更加客觀而立體的雷鋒，讓人讀了感覺更加可親可敬可信。該書史料翔實(shí)、立意高遠(yuǎn)、視角獨(dú)特，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，更好地彰顯了榜樣精神，傳遞了正能量。

　　二、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，傳遞時(shí)代正能量

　　報(bào)告文學(xué)總能和時(shí)代的需要、現(xiàn)實(shí)的生活緊密結(jié)合在一起，因此它的發(fā)展有著巨大的潛力。以現(xiàn)實(shí)生活為題材的報(bào)告文學(xué)往往生動(dòng)感人、震撼人心，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，顯示出一種真實(shí)的力量，凸顯出作者強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和擔(dān)當(dāng)意識(shí)。

　　胡啟明的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《最后的尊嚴(yán)》從鮮為人知的殯葬業(yè)切入，題材獨(dú)特，具有很強(qiáng)的可讀性。通過與過去年代的傳統(tǒng)殯葬業(yè)相對(duì)比，以點(diǎn)帶面地描寫了我國(guó)殯葬人一些酸甜苦辣的真實(shí)故事，反映現(xiàn)代殯葬人的生活，揭示了中國(guó)殯葬文化燦爛歷史以及殯葬的漫長(zhǎng)變革，還原了對(duì)生命的敬畏和應(yīng)有的尊嚴(yán)。作者以心靈對(duì)話的方式，以心理的歷程和對(duì)生命的熱愛，塑造了一群殯葬人的鮮活形象，使讀者窺見激流涌動(dòng)的活的思維過程，從而激發(fā)人的思考。紀(jì)紅建的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作視野開闊，題材豐富，情感真切，文筆老到嫻熟，近年來一直堅(jiān)持報(bào)告文學(xué)寫作，作為70后的年輕作家，已經(jīng)成為我省報(bào)告文學(xué)的中堅(jiān)力量，多部作品屢獲讀者和評(píng)論家好評(píng)。與李鳴生合著的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《發(fā)現(xiàn)龍門山》是一部反映汶川地震災(zāi)后重建情況的作品。通過對(duì)龍門山鎮(zhèn)人文歷史、生存現(xiàn)狀、自然景觀以及地震前、中、后等各種矛盾沖突和龍門山兒女對(duì)土地的真摯情感，對(duì)家園的深深依戀，以及千百年來求生存、求發(fā)展、求富裕的故事的講述，展現(xiàn)出了龍門山兒女的生存現(xiàn)狀與命運(yùn)沉浮、精神向往與心靈掙扎、默默探索與苦苦追尋。作品既是如實(shí)地報(bào)告龍門山兒女——也是當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民的沉重與艱辛、焦慮與尷尬、苦難與憂傷、夢(mèng)想與掙扎、堅(jiān)韌與不屈，更是以龍門山的生存與生活景況代表當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的縮影，特別是對(duì)于山區(qū)的村鎮(zhèn)來說，具有特殊的代表意義。紀(jì)紅建的《十一個(gè)媽媽》從普通人的視角切入，講述了長(zhǎng)沙寧鄉(xiāng)縣婦幼保健院趙衛(wèi)平醫(yī)生與其他十位“媽媽” 一起創(chuàng)建“小太陽”早教保健中心暨小兒腦癱康復(fù)中心的艱辛歷程。作品以文學(xué)紀(jì)實(shí)的手法，復(fù)寫小人物的真實(shí)生活，體現(xiàn)了作家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深刻洞察和緊密關(guān)注，彰顯了普通人的崇高人格。由周克臣、紀(jì)紅建創(chuàng)作的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《中華武術(shù)急先鋒》是反映湖南武術(shù)的第一部報(bào)告文學(xué)，講述了湖南武術(shù)教育家游罡華發(fā)起“武術(shù)進(jìn)校園”，推動(dòng)青少年武術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展、創(chuàng)新武術(shù)教育的事跡。他簡(jiǎn)單樸素的追求，是對(duì)中華武術(shù)文化傳承的一種可貴擔(dān)當(dāng)；他漫漫的、艱辛的武術(shù)追求之路，是對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著堅(jiān)持，從他身上我們看到了平凡與偉大的有機(jī)融合。中篇報(bào)告文學(xué)《我們的史詩(shī)——南水北調(diào)中線感懷》則是紀(jì)紅建實(shí)地走訪南水北調(diào)中線的真實(shí)感受，文字洗練抒情，親切自然。記錄了南水北調(diào)建設(shè)中幾萬移民為了祖國(guó)的發(fā)展建設(shè)舍小家、顧大家自愿搬遷，背井離鄉(xiāng)的艱辛歷程以及無數(shù)默默無聞的建設(shè)者積極工作、無私奉獻(xiàn)的精神風(fēng)貌，他們是南水北調(diào)巨大宏偉工程的一個(gè)真實(shí)而又感人的縮影。吳昕孺的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)《他在改變教育——羅崇敏與中國(guó)教育的交鋒》講述了作為—個(gè)普通的云南省教育廳長(zhǎng)羅崇敏，不畏接觸政改的底線，“舍身求法”，為中國(guó)的教育體制改革不斷努力，改革舉措超越了中國(guó)的社會(huì)形態(tài)，卸任后，他仍為教育事業(yè)四處奔走。作品揭示了中國(guó)教育存在的諸多弊端，喚醒更多的人關(guān)注中國(guó)教育，思考中國(guó)的教育體制。兒童文學(xué)作家阮梅一直把目光聚集在平民百姓與弱勢(shì)群體身上，近幾年先后從事農(nóng)村留守兒童問題等社會(huì)熱點(diǎn)問題調(diào)研，《父親》《四個(gè)沉淪的留守少年》《心障》《女友》等作品以報(bào)告文學(xué)的形式向我們展現(xiàn)了步入歧途的青少年在走向犯罪前后的不同人生感悟和心路歷程?！蹲锿瘻I》更是中國(guó)首部預(yù)防未成年人犯罪警示讀本，該書由11個(gè)典型監(jiān)獄少年的懺悔錄組成，讓未成年犯自己說話，回避現(xiàn)場(chǎng)血腥與暴力，突出未成年人犯罪前后的心理對(duì)比與家庭父母的反思，深度反映與探究教育失當(dāng)和缺失的問題。作者的敘述飽含深情，筆觸平實(shí)準(zhǔn)確，從真善美與假丑惡的鮮明的對(duì)比中，表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)注和深度介入，以及對(duì)少年和弱勢(shì)群體的關(guān)愛，具有現(xiàn)實(shí)警示啟發(fā)意義。廖天錫和何滿清合著的《朱明志與他母親的幸福生活》講述了家境貧寒的朱明志14年如一日的照顧母親，帶著殘疾的母親刻苦求學(xué)，艱難成長(zhǎng)的感人故事。語言平實(shí)，描寫真切、細(xì)膩，繪聲繪色，意義典型，挖掘出了現(xiàn)實(shí)中 “小人物”身上的人性美，體現(xiàn)了社會(huì)底層中一種至誠(chéng)大孝和對(duì)生活自強(qiáng)不息的時(shí)代精神，帶給讀者潛移默化的道德教化和精神滋潤(rùn)。

　　三、反思?xì)v史，滋養(yǎng)今人

　　通常，報(bào)告文學(xué)除敏銳反映現(xiàn)實(shí)之外，還大多帶有揭示歷史真相、內(nèi)幕或隱情乃至搶救歷史、重述歷史的意味，具備實(shí)錄、史志、史傳以及史鑒等多種功能。回顧歷史，反思?xì)v史一直是報(bào)告文學(xué)作家的自覺追求，我省作家在歷史題材創(chuàng)作上，深入搜尋開掘，不斷進(jìn)行新的想象與思考，并注入鮮明的歷史理性色彩。

　　紀(jì)紅建的中篇報(bào)告文學(xué)《昭忠錄——羅福星在臺(tái)灣》以文學(xué)形式敘史，對(duì)遺落在歷史角落里的人群進(jìn)行挖掘塑造，筆調(diào)深沉，人物刻畫鮮活。記述了抗日復(fù)臺(tái)志士羅福星在臺(tái)灣艱辛而又滄桑的革命之路，深刻揭露了日本侵略者歪曲事實(shí)、百般誣蔑，掩蓋真相的歷史事實(shí)，顯現(xiàn)了抗日英雄們的浩然正氣、男女情愛和家國(guó)之恨，是對(duì)無數(shù)愛國(guó)志士的緬懷和愛國(guó)主義精神的高度頌揚(yáng)。彭新華與李桂龍合著20萬字人物傳記作品《三戰(zhàn)三捷——國(guó)民黨上將楊森傳奇》選材別具匠心，敘述角度巧妙；結(jié)構(gòu)獨(dú)到，情節(jié)安排張弛有致；語言簡(jiǎn)潔，狀寫傳神。 講述了1939年至1944年間，中國(guó)軍民在湘北一帶拼死抗擊日本侵略者，殲滅日寇十余萬之眾取得“三戰(zhàn)三捷”的抗戰(zhàn)故事。“三戰(zhàn)三捷”為扭轉(zhuǎn)抗日戰(zhàn)局起到了重要作用，也因此成為中國(guó)現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)史上的經(jīng)典戰(zhàn)例。作者在細(xì)致地搜集大量史料的基礎(chǔ)上，經(jīng)過認(rèn)真的分析、梳理、提煉，飽含激情，運(yùn)用生動(dòng)的藝術(shù)之筆，真實(shí)而形象地描繪出了當(dāng)年湘北戰(zhàn)場(chǎng)慘烈而悲壯的歷史畫卷，給我們以視覺的沖擊、激情的洗禮和理性的啟迪。甘建華的《花格管線地理志》、《老茫崖地理志》兩部作品短小精悍，主要以柴達(dá)木盆地作為言說對(duì)象，建構(gòu)了一個(gè)獨(dú)具特色的柴達(dá)木盆地的地理空間形象。作者以散文的筆法，生動(dòng)簡(jiǎn)潔的散文話語，以地理學(xué)的視角和辭典詞條的形式，描述荒漠、湖泊、河流、礦產(chǎn)、植被等西部自然地理景觀。這是一種紀(jì)實(shí)性的敘事，其中還融入文學(xué)事件，文學(xué)知識(shí)等元素，不僅是一種地理方位的表述，還是一種文化場(chǎng)域的表征，是地理與歷史、自然與人文的融合，整個(gè)作品具有一種視野恢弘、混搭雜糅之美。

　　此外，我省報(bào)告文學(xué)文學(xué)在評(píng)論評(píng)傳方面，則是厚積薄發(fā)。文學(xué)作品的價(jià)值與意義需要文學(xué)評(píng)論來挖掘與發(fā)現(xiàn)，報(bào)告文學(xué)的發(fā)展也需要文學(xué)評(píng)論的促進(jìn)與支持。我省一直活躍著一支優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍，雖然今年報(bào)告文學(xué)評(píng)論評(píng)傳數(shù)量不多，但是出版的兩部評(píng)論評(píng)傳作品頗具分量，是對(duì)報(bào)告文學(xué)的建設(shè)性研究。章羅生是我省著名的報(bào)告文學(xué)評(píng)論家，80年代就開始了報(bào)告文學(xué)的評(píng)論與研究，成果豐碩。今年推出的專著《新世紀(jì)報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)新與發(fā)展》是一部新興的、具有獨(dú)立思考的，用汗水和思想凝聚起來文學(xué)理論著作。主要講述了：與整個(gè)社會(huì)思潮與哲學(xué)思想的發(fā)展變化相一致，新世紀(jì)報(bào)告文學(xué)在以往基礎(chǔ)上，在總體上表現(xiàn)出如下幾個(gè)方面的審美新變。其一，重建崇高。其二，價(jià)值中立。其三、返璞歸真。其四，多元發(fā)展。由余三定、周淼龍主編，何軒等人撰寫的《何建明評(píng)傳》集中研究了何建明在參與構(gòu)建中國(guó)當(dāng)代報(bào)告文學(xué)最為輝煌的時(shí)代的創(chuàng)作成果和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了其報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作特色與社會(huì)貢獻(xiàn)。這是中國(guó)第一部報(bào)告文學(xué)作家評(píng)傳，它在文本細(xì)讀與具體分析以及內(nèi)容的全面性方面都有所超越，不僅推進(jìn)了報(bào)告文學(xué)研究的發(fā)展，探討了中國(guó)當(dāng)代報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，而且在在一定程度上顛覆了傳統(tǒng)觀念，說明了報(bào)告文學(xué)學(xué)科建設(shè)的可能。

　　縱觀2014年我省的報(bào)告文學(xué)，不管在題材內(nèi)容、主題、視角及表現(xiàn)方式方面都有所創(chuàng)新與突破，我們清晰地看到了其鮮明的特征，反思?xì)v史、審視現(xiàn)實(shí)、關(guān)注社會(huì)，緊跟時(shí)代趨勢(shì)。我省報(bào)告文學(xué)作家們以自覺地?fù)?dān)當(dāng)意識(shí)，崇高地責(zé)任觀念，始終出現(xiàn)在各種歷史事件的現(xiàn)場(chǎng)，熱情洋溢地投身到現(xiàn)實(shí)生活與時(shí)代變革的實(shí)踐中。他們用敏銳的洞察力，獨(dú)特的鑒別力，以文學(xué)的方式表達(dá)對(duì)歷史的深沉思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)注。報(bào)告文學(xué)評(píng)論也及時(shí)地予以了呼應(yīng)與表現(xiàn)，并在思索中穩(wěn)步前行。但是報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作也存在一些問題和不足，一是人才出現(xiàn)青黃不接；二是作品的研究與傳播不夠。這些問題的出現(xiàn)有著多方面的原因，首先報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作最重要的就是紀(jì)實(shí)，而收集資料、實(shí)地走訪需要付出極大的艱辛，許多年輕作家吃不了這種苦，忍受不了這種寂寞。其次，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和新媒體的沖擊下，很多作家不再是跟著內(nèi)心創(chuàng)作，而是追求寫作帶來的利益，時(shí)常被市場(chǎng)牽著走，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作往往收益甚微，作家自然越來越稀少。再次，文學(xué)團(tuán)體、機(jī)構(gòu)單位對(duì)報(bào)告文學(xué)的重視程度不夠，組織引導(dǎo)不足也影響了它的發(fā)展與繁榮。最后，對(duì)報(bào)告文學(xué)作品的傳播、宣揚(yáng)比較缺乏，如何讓好的作品獲得更大的影響效果，是一個(gè)急待解決的問題。目前，在中國(guó)報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)、湖南省作家協(xié)會(huì)和湖南省社會(huì)組織管理局的大力支持下，正在積極籌備成立湖南省報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)，努力完善各種條件，搭建新的創(chuàng)作平臺(tái)，我們有理由相信作家們?cè)谛缕脚_(tái)中能創(chuàng)作出更多具備人性力量、人文關(guān)懷、歷史深度與長(zhǎng)久價(jià)值的精品之作。(中南大學(xué)文學(xué)院)

　　發(fā)于《創(chuàng)作與評(píng)論》五月下半月刊