近日，《羋月傳》的熱播令各種相關新聞層出不窮。有媒體刊文指出，在此類電視劇熱播的同時，“依然存在題材單一、劇情單一、手法單一等問題，同時在主題方面卻日益復雜化——厚黑學、人性論和反歷史，并由此導致種種‘三觀’不正確和格調失態(tài)等諸多問題”。這樣的文化評論讓宮斗劇再次受到關注。

    2004年，TVB古裝劇《金枝欲孽》播出后掀起了一股“金枝熱”。有研究指出，該劇中的“后宮爭斗”風格是其取得高收視率的重要原因，并將其稱為宮斗劇的“始祖”。一般認為國內的宮斗劇濫觴于此。隨后，宮斗劇雖綿延不絕，但其強勢顯現則要從2010年的《美人心計》算起，之后的《宮》《后宮》《步步驚心》《美人天下》等劇的播出，“宮斗劇”更呈現出批量化、同質化的趨勢。自此，宮斗劇開始大熱，并成為國內熒屏的一種文化現象。《后宮·甄嬛傳》，被視為此類電視劇的高峰。“臺灣清宮劇始祖”瓊瑤就曾這樣評價，“港劇《金枝欲孽》是宮斗戲的開始，《后宮·甄嬛傳》是登峰造極之作。”而最近播出的《云中歌》《羋月傳》等，則被認為是宮斗劇歷史的延續(xù)。

    媒體對《羋月傳》的批評，不禁使筆者想起《甄嬛傳》熱播時，一些文化媒體對其審美導向的批評，認為此劇宣揚了一種比壞心理，好人只能變得比壞人更壞才能戰(zhàn)勝壞人，這種價值觀不能宣揚。

    “宮斗大劇”的內容，往往涉及和展現大量后宮你死我活的宮斗內容，因其對傾軋、斗爭、篡奪、猜忌、彈劾、籠絡等種種權謀手段的展覽，讓觀眾驚嘆“宮廷權謀”文化變化無窮，一個圈套連接著一個圈套，一招計謀通向另一招計謀。這種宮斗，人性中惡的一面被無限放大，讓歷史失去了正邪之分，讓人性沒有了善惡之辨。這是“宮斗戲”中“陰謀文化”或“權謀文化”的集中典型表現。這種“宮斗劇”，可說深植于中國人的權謀文化，也迎合了中國人部分文化心態(tài)。不可否認，中國的傳統(tǒng)文化里，一直就是個“斗”的環(huán)境，在這種文化環(huán)境下成長的中國人早已將“斗”這一法寶深深地印刻到了骨髓里，近乎一項本能，宮斗劇表現這個“斗”，對大多數人來講，自然心有戚戚焉。

    此外，也與社會上流行的畸形的職場觀念、成功標準有關，認為掌握一些“權謀”、“陰謀”、“謀術”，是重要的“職場攻略”，是生存哲學，被當作厚黑學信奉不疑。這些因素，構成了“宮斗文化”、“陰謀文化”泛濫的文化土壤?！督鹬τ酢凡コ龊螅腥苏f它折射出的是辦公室政治，只不過，它將辦公室搬到了紫禁城?！墩鐙謧鳌窡岵ズ?，曾有評論說這是中國“陰翳文化的大成之作”，也有人將《甄嬛傳》比作職場競爭，視為“職場寶典”。

    權謀邏輯當然也是一種文化，它也在影響著人們的思想和行為。人們總認為：你有正確的目標，你用權謀，這是一種政治智慧。其實，崇尚權謀、陰謀、潛規(guī)則的文化，是一種很可怕的文化，也是一種陰暗的文化。

    權術文化是一種歷史的存在，也是現實的存在。但是我們的一些文化產品尤其是“宮斗劇”這類影視劇，如果總是熱衷表現這種計謀，熱衷表現這種“宮斗文化”、陰謀文化，宣揚這樣的價值觀和思想導向，這顯然是文化的誤讀，也說明文化產品的生產進入了誤區(qū)。