一直以為，在我國(guó)的藝術(shù)門類中，與書法聯(lián)系最緊的，僅僅是繪畫和詩(shī)詞。我們常常見到一幅好的畫作，上面有灑脫的書法題款，便覺得完美。書法題款對(duì)一幅繪畫作品來說，起到了畫龍點(diǎn)睛之功效，既為畫作點(diǎn)了題，又為畫作潤(rùn)了色，書法是繪畫中不可缺少的部分，故有書畫一家之說。

    經(jīng)過一段時(shí)間的書法學(xué)習(xí)，我才發(fā)現(xiàn)，書法與散文的聯(lián)系原來也一樣的緊密，甚至在一定程度上說，書法和散文的相互依存性超過了繪畫與詩(shī)歌。以行書為例，在歷代推崇的行書佳作中，這些佳作既是散文名篇，又是書法精品。二者之間，不知是書法成就了散文，還是散文成就了書法。

    有天下第一行書之稱的《蘭亭序》，就是這342個(gè)字的散文，成為千百年來被歷代人所推崇和模仿的經(jīng)典。的確，《蘭亭序》的文學(xué)性、思想性、書法的技藝都達(dá)到了高度統(tǒng)一。以文學(xué)性和思想性來說，她對(duì)蘭亭周邊自然景物的描寫，短短幾句就將險(xiǎn)峻的崇山、茂密的林竹、潺潺的溪流、鮮活的人物描寫得栩栩如生、躍然紙上；更有那膾炙人口的名句：“群賢畢至，少長(zhǎng)咸集”，已被后代人無(wú)數(shù)次引用。其間對(duì)天地和生死的感悟，讓人深受啟迪和震撼。這篇散文的書法成就，更是達(dá)到至今也難以超越的高度。其結(jié)體欹側(cè)多姿，錯(cuò)落有致，千變?nèi)f化，曲盡其志。用筆以中鋒之骨，側(cè)筆取妍，有時(shí)蘊(yùn)藉含蓄，有時(shí)鋒芒畢露。尤其是章法，從頭至尾，筆意顧盼，朝向偃仰，疏朗通透，形斷意連，氣韻生動(dòng)，風(fēng)神瀟灑。董其昌在《畫禪寶隨筆》中這樣評(píng)價(jià)《蘭亭序》：“章法古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所出，皆入法則，所以為神品”。

    不僅《蘭亭序》，還有唐代顏真卿的《祭侄文稿》和宋代蘇軾的《寒食帖》，也是書法和散文緊密結(jié)合而成就精品的范例。顏真卿的《祭侄文稿》，用黑黝黝的飛動(dòng)的線條，以裹云挾雷的磅礴氣勢(shì)，帶著憤怒，帶著吶喊，將血與淚、情與技完美地結(jié)合，使一篇簡(jiǎn)短祭文成就了行書藝術(shù)的又一座高峰；而蘇軾的《寒食帖》應(yīng)歸類為散文或散文詩(shī)。其文學(xué)意境抑郁纏綿，蒼涼惆悵。作者以飛動(dòng)、迅疾、穩(wěn)健的墨色線條，以偏正自如、錯(cuò)落有致的結(jié)體，以氣勢(shì)不凡、渾然天成的章法，表現(xiàn)出來的倔犟中的豐腴，大氣中的天真，將書法藝術(shù)和人生的氣象表現(xiàn)得淋漓多姿，使這篇百余來字的短文成為了千古名作。她們也分別被冠以天下第二、第三行書的頭銜。

    書法是散文的載體，散文是書法的文脈。書法與散文是相輔相成、相得益彰的藝術(shù)的高度統(tǒng)一體。

    （作者系省書協(xié)、省作協(xié)會(huì)員，省散文學(xué)會(huì)理事，中國(guó)有色金屬工業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，現(xiàn)供職于湖南省有色金屬管理局）