學(xué)習(xí)古
詩(shī)詞要得其法，不然事倍功半。那么我們初學(xué)古
詩(shī)詞需要知道哪些基礎(chǔ)知識(shí)呢？下面給大家提供一些參考：
二、解析
(1)
詩(shī)詞材料的內(nèi)容是“淺易的”而不是“艱深的”，像《村行》、《登鸛鵲樓》、《江樓舊感》和《題都城南莊》這樣的詩(shī)歌，主要特點(diǎn)是八句以內(nèi)、語(yǔ)言較平易的
詩(shī)詞。
(2)材料的體裁是“古典
詩(shī)詞”，這中間應(yīng)包括古體詩(shī)、近體詩(shī)和詞。當(dāng)然近年來(lái)高考的詩(shī)歌材料都為近體詩(shī)，但詞尤其是一些有名的詞人的詞我們不能忽視，應(yīng)有所準(zhǔn)備。 (3)鑒賞的范圍是：語(yǔ)言、表達(dá)技巧、意境。這個(gè)范圍實(shí)際涉及到了
詩(shī)詞鑒賞的所有方面，從形式到內(nèi)容。
三、明確知識(shí)點(diǎn)
詩(shī)歌是一種文學(xué)體裁，它以高度凝練的語(yǔ)言，通過(guò)一定的景物意象，形象地表達(dá)作者的思想情感，集中反映社會(huì)生活，并具有一定的節(jié)奏和韻律。古典詩(shī)歌首先分為詩(shī)、詞、曲。詩(shī)又分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。古體詩(shī)又包含有四言古詩(shī)(最早出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)》)、五言古詩(shī)(杜甫《羌村三首》)、七言古詩(shī) (杜甫《聞官軍收河南河北》)和樂(lè)府詩(shī)(題目上加有“歌”、“行”、“歌行”、“引”、“曲”、“吟”)。近體詩(shī)包括律詩(shī)(五言律詩(shī)、七言律詩(shī)和排律)和絕句(五言絕句和七言絕句)。
(2)它們的特征。
律詩(shī)：律詩(shī)共八句，1、2句為首聯(lián)，3、4句為頷聯(lián)，5、6句為頸聯(lián)，7、8句為尾聯(lián)或末聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。首句可押韻也可不押韻，偶句都押韻。1、3、5句的平仄可不管，2、4、6句的平仄一定要相對(duì)。
絕句：一共四句，又叫“截句”，是律詩(shī)的一半。
古體詩(shī)：一般是指唐以前的古代詩(shī)歌。但唐以后還有人寫古體詩(shī)。在字?jǐn)?shù)、音韻、對(duì)仗等方面沒(méi)有嚴(yán)格的要求，比較自由靈活。
樂(lè)府詩(shī)：一般是指漢、魏、南北朝的樂(lè)府官署采集和創(chuàng)作的樂(lè)歌的簡(jiǎn)稱。魏晉和唐代的
詩(shī)人擬樂(lè)府寫的詩(shī)歌也不少，如《木蘭詩(shī)》《孔雀東南飛》《夢(mèng)游天姥吟留別》均是樂(lè)府詩(shī)。
詞：句子長(zhǎng)短不一，詞牌限定了詞的字?jǐn)?shù)、音韻、文字的形式，詞中用典較多?？煞譃樾×?58字以內(nèi))、中調(diào)(59-90字)、長(zhǎng)調(diào)(91字以上)。
詞分為豪放派(蘇軾和辛棄疾)和婉約派(柳永、秦觀和李清照)。
(3)古典詩(shī)歌的內(nèi)容。它的內(nèi)容應(yīng)包括表層內(nèi)容(寫什么)和深層內(nèi)容(觀點(diǎn)、態(tài)度、思想、情感)。要把握好詩(shī)歌的內(nèi)容，必須先熟悉古典詩(shī)歌涉及到哪些題材和常見(jiàn)的表達(dá)技巧。
古典詩(shī)歌根據(jù)內(nèi)容來(lái)分大致有以下幾類：
寫景詩(shī)(借景抒情、寓情于景、情景交融、移情于景)
詠物詩(shī)(托物言志)
懷古詩(shī)(即事抒情)
詠史詩(shī)(借古諷今、借題發(fā)揮)
送別詩(shī)(即事抒情、即景抒情)
邊塞詩(shī)(直抒胸臆、借景抒情)
此外還有愛(ài)情詩(shī)、說(shuō)理詩(shī)、游仙詩(shī)、感懷詩(shī)等。準(zhǔn)確理解詩(shī)歌的內(nèi)容還要結(jié)合作者的生平、際遇、時(shí)代背景、相關(guān)典故。
四、對(duì)一些具體的寫法也要有深的領(lǐng)悟：襯托、對(duì)比、間接描寫、卒章顯志、諷喻、比喻、夸張、對(duì)偶、互文、婉曲、動(dòng)靜、虛實(shí)。
五、建議：1、選擇自己喜愛(ài)的詩(shī)或詞。2、自讀自悟。3、閱讀相關(guān)的鑒賞文章。4、認(rèn)真抄一遍并寫出250字左右的鑒賞文章。5、每周一首，持之以恒。
古代詩(shī)歌表現(xiàn)手法介紹
學(xué)習(xí)一些古代詩(shī)歌表現(xiàn)手法有助于我們更好的理解和欣賞詩(shī)歌。我國(guó)古代詩(shī)歌在表現(xiàn)手法上綜合運(yùn)用了文章的表達(dá)方式、修辭手法、和國(guó)畫的傳統(tǒng)技法。因此，鑒賞詩(shī)歌的表現(xiàn)手法（表達(dá)技巧）就應(yīng)該考慮到上述三種情況。下面分別闡述。
一、文章的表達(dá)方式被應(yīng)用到詩(shī)歌的表現(xiàn)中
文章的表達(dá)方式有五種：記敘、描寫、抒情、議論、說(shuō)明。其中“說(shuō)明”這種表達(dá)方式在詩(shī)歌中不使用，試論其它四種。
1.記敘
記敘筆法中的“抑揚(yáng)”“卒章顯志”等手法常被應(yīng)用到詩(shī)歌中。試舉例言之。
游園不值（宋）葉紹翁
應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
這首詩(shī)就是用了先抑后揚(yáng)的表現(xiàn)方式先敘被拒的掃興，后寫意外的驚喜，游園看似不值，實(shí)際很值。
蜀相（唐）杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。
詩(shī)的前四句描寫了祠堂的典型景物，五、六兩句高度概括了諸葛亮一生的功績(jī)，最后兩句寫出了此次尋找的目的，是對(duì)諸葛亮功業(yè)未遂的惋惜，更是抒自己報(bào)國(guó)無(wú)門的感慨。卒章顯志。
2.描寫
描寫運(yùn)用到詩(shī)歌中，主要有環(huán)境描寫、外貌描寫、行動(dòng)描寫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫、正面描寫、側(cè)面描寫。但這些描寫有時(shí)是互相交叉的。試舉幾例。
點(diǎn)絳唇（宋）李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
整首詞對(duì)蕩秋千的少女進(jìn)行了外貌描寫、行動(dòng)描寫。但最后三句尤其精妙，再寫少女外貌、行動(dòng)的同時(shí)，也寫出了少女既害羞又想見(jiàn)來(lái)人的復(fù)雜心理，同時(shí)“嗅青梅”這個(gè)動(dòng)作又是一個(gè)細(xì)節(jié)描寫。細(xì)微的情節(jié)往往有更大的作用，在詩(shī)歌中尤其不能忽視。
少年行（唐）李白
五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。落花踏盡游何處？笑入胡姬酒肆中。
一個(gè)儀表瀟灑的貴公子游春歸來(lái)，豪飲買醉的場(chǎng)面躍然紙上如在目前。這里純粹是用了正面描寫。
社日（唐）王駕
鵝湖山下稻梁肥，豚柵雞棲半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。
前兩句正面描寫了社日的舉辦環(huán)境，第三句桑柘影斜的描寫點(diǎn)出了社日結(jié)束的時(shí)間，最后一句尤其寫得好，表面寫很多人喝醉的場(chǎng)面，實(shí)際是在側(cè)面描寫社日的熱鬧景象，這句既填補(bǔ)了沒(méi)有正面描寫社日?qǐng)鼍暗目瞻?，有照?yīng)了開頭寫出了豐收在望的喜悅。這里用了正面描寫、側(cè)面描寫相結(jié)合的手法。
謁金門（南唐）馮延巳
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜，終日王君不至，舉頭聞鵲喜。
這首詞綜合運(yùn)用了多種描寫手法，詞的一開頭作了環(huán)境描寫：春風(fēng)攪動(dòng)了池水，更攪動(dòng)了思婦的心。接著兩句是行動(dòng)描寫，寫思婦在開滿花的小徑上無(wú)精打采地逗著鴛鴦玩，漫不經(jīng)心的把杏花放在手上揉搓的無(wú)聊，“手挼紅杏蕊”又是細(xì)節(jié)描寫，一個(gè)“挼”字，把此事的無(wú)聊展現(xiàn)無(wú)遺。下闋開頭兩句運(yùn)用行動(dòng)、外貌描寫一個(gè)獨(dú)倚闌干，無(wú)心梳頭的少婦，這里寫少婦無(wú)心梳頭實(shí)際是寫無(wú)人欣賞的苦悶心理，又是心理描寫。最后兩句既是神態(tài)外貌描寫又是心理描寫，猜想丈夫快要還家了，喜悅之情溢于言表。
3.抒情
抒情包括直接抒情（直抒胸臆）和間接抒情。間接抒情又可分為借景抒情、用典抒情和托物言志（托物喻理）三種。舉例說(shuō)明。
南園（唐）李賀
男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬(wàn)戶侯？
在詩(shī)里，李賀把自己想要建功立業(yè)的情感毫不矯飾地直接抒發(fā)出來(lái)，這就是典型的直抒胸臆。
三閭廟（唐）戴叔倫
沅湘流不盡，屈子怨何深。日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林。
詩(shī)的前兩句寫屈原的怨恨像沅湘之水一樣無(wú)窮無(wú)盡。后兩句以景結(jié)情，讓人去深刻體味，作者以秋風(fēng)蕭瑟之景寫出了深摯的悲涼，是同情屈原還是感傷自己？
泊秦淮（唐）杜牧
煙籠寒水夜籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。
詩(shī)的最后一句就屬于用典抒情(“后庭花”用南朝陳后主寵愛(ài)張麗華唱《后庭花》亡國(guó)故事)，諷刺那些達(dá)官貴人不關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的墮落生活。王安石《桂枝香》詞，“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。”與杜牧同出一轍。宋人辛棄疾詞最喜用典，高中學(xué)過(guò)他的《永遇樂(lè)》《水龍吟》都是用典抒情的典范。
觀書有感（宋）朱熹
半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問(wèn)渠那得清如許？為有源頭活水來(lái)。
插秧歌（唐）布袋和尚
手把青秧插野田，低頭便見(jiàn)水中天，六根清凈方為稻，退步原來(lái)是向前。
卜算子（宋）陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無(wú)主，已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。
以上三首詩(shī)，就是運(yùn)用托物言志（托物喻理）的手法。
4.議論
議論運(yùn)用到詩(shī)歌中，說(shuō)白了就是抒情，所以詩(shī)歌鑒賞中，不必談議論。宋代
詩(shī)人好以議論入詩(shī)。例如高中課本中陸游的《書憤》的最后兩句“出師一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間。”就是議論抒情。上面提到李賀的《南園》，“請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬(wàn)戶侯？”也是這種用法。
二、一些常用的修辭手法成為詩(shī)歌的表現(xiàn)手法
詩(shī)歌中常用的修辭手法有比喻、比擬、對(duì)偶、對(duì)比、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、借代、夸張、雙關(guān)、襯托。
詠柳（唐）賀知章
碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
這首詩(shī)中，碧玉、絲絳、剪刀都是比喻，同時(shí)春風(fēng)被擬人化。
閨意獻(xiàn)張水部（唐）朱慶馀
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)？
應(yīng)試舉子朱慶馀此詩(shī)本意在問(wèn)水部郎中張籍自己文章寫得好壞，卻把二人關(guān)系直接比擬成夫妻關(guān)系，又把主考官直接比擬成公婆，把詩(shī)歌寫得通俗易懂，生動(dòng)形象。
登高(唐)杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
此詩(shī)被認(rèn)為是對(duì)偶的典范。律詩(shī)本來(lái)只要求中間兩聯(lián)對(duì)仗（對(duì)偶）就可以了，此時(shí)不但四聯(lián)每聯(lián)都對(duì)仗，第一聯(lián)中還構(gòu)成當(dāng)句對(duì)，即“風(fēng)急”對(duì)“天高”，“渚清”對(duì)“沙白”。其中“渚清”的“清”字被借用作“青”和“沙白”的“白”相對(duì)，這叫做“借對(duì)”。李商隱的詩(shī)《錦瑟》“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”，“滄”被借用作“蒼”和“藍(lán)”相對(duì)，也是“借對(duì)“。對(duì)偶是詩(shī)歌最常見(jiàn)的手法。
越中覽古（唐）李白
越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，而今唯有鷓鴣飛。
此詩(shī)中，古今對(duì)比明顯。
（雙調(diào)）蟾宮曲（元）阿魯威
問(wèn)人間誰(shuí)是英雄？有釃酒江東，橫槊曹公；紫蓋黃旗，多應(yīng)借得，赤壁東風(fēng)；更驚起南陽(yáng)臥龍，便成名八陣圖中。鼎足三分，一分西蜀，一分江東。
這首詩(shī)開頭便提出問(wèn)題，誰(shuí)是英雄？后面回答：曹操、孫權(quán)、諸葛亮。有問(wèn)有答，屬于設(shè)問(wèn)。
日日（唐）李商隱
日日春光斗日光，山城斜路杏花香。幾時(shí)心緒渾無(wú)事，得及游絲百尺長(zhǎng)？
此詩(shī)的后兩句用反問(wèn)（只問(wèn)不答，答在問(wèn)中）的手法，把
詩(shī)人那種“嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬”的日日忙碌不得空閑的生活含蓄的揭示出來(lái)。上面提到的李賀《南園》詩(shī)，最后一句“若個(gè)書生萬(wàn)戶侯？”也屬于這種反問(wèn)。
過(guò)零丁洋（宋）文天祥
辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青。
這首詩(shī)里用了四處借代：干戈代戰(zhàn)爭(zhēng)，山河代國(guó)家，丹心代愛(ài)國(guó)情懷，汗青代史冊(cè)。
夸張的修辭手法，在李白的《蜀道難》里得到了最充分的表現(xiàn)，對(duì)蜀道的描寫就是。夸張都是為了渲染。
竹枝詞（唐）劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。
這首詩(shī)里最后一句的“晴”字就是用雙關(guān)筆法。“晴”諧音“情”。上面提到的《插秧歌》中，“六根清凈方為稻”中的“稻”諧音“道”也是雙關(guān)。
鳥鳴澗（唐）王維
人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
這首詩(shī)使用的就是襯托中的反襯，以動(dòng)襯靜。另外像南朝
詩(shī)人王籍的《入若耶溪》中“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”，杜甫《旅夜書懷》中“飄飄何所似，天地一沙鷗”都是這種用法。
三、國(guó)畫的傳統(tǒng)技法被應(yīng)用到詩(shī)歌的表現(xiàn)中
1.渲染對(duì)所寫對(duì)象進(jìn)行突出的形容描寫例如，李白《蜀道難》中對(duì)蜀道的描寫。渲染往往借助夸張手法來(lái)實(shí)現(xiàn)。
2.烘托用正面描寫其它事物來(lái)側(cè)面襯托主要寫作對(duì)象的表現(xiàn)方法。
例如，李賀《李憑箜篌引》
吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
此詩(shī)中，前十句屬于渲染，后四句就是烘托。
3.白描不用濃麗的形容詞和繁復(fù)的修辭語(yǔ)，寥寥數(shù)筆就寫出事物的特征。說(shuō)白了，白描就是敘述。試舉兩例。
田家（唐）聶夷中
父耕田上原，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉(cāng)。
宮詞（唐）張祜
故國(guó)三千里，深宮二十年。一聲何滿子，雙淚落君前。
第一首詩(shī)敘述了田家的悲慘生活，糧食還未收成管家已準(zhǔn)備好征稅。第二首敘述了遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在深宮中失去二十年人身自由的宮女的怨恨之情。
4.象征用具體事物表示某種意義。
我國(guó)古代詩(shī)歌中，很多物象具有象征意義。例如，月亮、菊花、梅花、松、蓮、梧桐、杜鵑、鷓鴣等等。
李白的《靜夜思》中月亮城了團(tuán)員的象征。黃巢《詠菊花》中“我花開盡百花殺”菊花象征叛逆者。“零落成泥碾作塵，只有香如故”的梅花成了高潔之士的象征。“大雪壓青松，青松挺且直”的青松象征了頑強(qiáng)不屈的精神。“中通外直，不蔓不枝”的蓮不正是通達(dá)政治的君子嗎？梧桐則是凄涼悲傷的象征，李清照的《聲聲慢》“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，溫庭筠的《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。正是寫出鄭重凄涼悲傷。杜鵑的叫聲是“不如歸去”，所以常常成為思鄉(xiāng)游子悲苦的象征，秦觀《踏莎行》中“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮”游子思鄉(xiāng)之苦畢現(xiàn)。鷓鴣的叫聲是“行不得也哥哥”所以常常成為行人（被征服役之人）、思婦悲苦的象征，溫庭筠《菩薩蠻》中“妾有繡羅襦，雙雙金鷓鴣”辛棄疾《菩薩蠻》中“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”正是寫出了思婦行人的悲傷。
5.虛實(shí)結(jié)合虛寫與實(shí)寫相輔相成
例如，白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
以上兩例均前兩句實(shí)寫后兩句虛寫。
在
詩(shī)詞鑒賞里，表達(dá)技巧往往就是表現(xiàn)手法、藝術(shù)手法。表達(dá)技巧包括：修辭手法：比喻、擬人、夸張、對(duì)偶、襯托、借代、對(duì)比。
1、 表達(dá)方式：描寫、議論、抒情。抒情包括直接抒情和間接抒情。直接抒情和間接抒情。直接抒情就是直抒胸臆，間接抒情包括借景抒情、寓情于景、情景交融和懷古傷今。
2、 寫作手法（表現(xiàn)手法）：象征、聯(lián)想、想象、白描、襯托、對(duì)比、托物言志、借景抒情、寓情于景。
二、在鑒賞現(xiàn)代文閱讀中，表達(dá)技巧包括：
1、表達(dá)方式：記敘、說(shuō)明、議論、抒情、描寫。
2、表現(xiàn)手法：想象、聯(lián)想、類比、象征、烘托、對(duì)比、渲染等。
3、材料安排：主次、詳略、繁簡(jiǎn)。
4、結(jié)構(gòu)：承上啟下、懸念、照應(yīng)、鋪墊等。
5、修辭手法：比喻、反復(fù)、排比、反問(wèn)、擬人、夸張等
寫景狀物是古代詩(shī)歌中常見(jiàn)的內(nèi)容之一，作者通過(guò)描寫景物，可以渲染氣氛，抒發(fā)情感，深化中心，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。我們欣賞詩(shī)歌，除了讀懂字面語(yǔ)意，提升思想素質(zhì)和審美情感，還要關(guān)注
詩(shī)人用語(yǔ)言寫景狀物的形式與技巧。描寫手法主要分正面描寫和側(cè)面描寫，高考常見(jiàn)的描寫鑒賞角度主要有以下六種：
(1)側(cè)面描寫———襯托
如元代王冕的《白梅》：冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清風(fēng)起，散作乾坤萬(wàn)里春。
這首詩(shī)突出了梅花耐寒、清高、報(bào)春的特征，主要運(yùn)用了襯托、對(duì)比的手法，襯托是通過(guò)描寫甲來(lái)使乙表現(xiàn)得更突出的方法。襯托分映襯和反襯。如《夢(mèng)游天姥吟留別》中“天臺(tái)一萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾”就是用天臺(tái)之高映襯天姥之高的，《琵琶行》中寫江中之月“唯見(jiàn)江心秋月白”襯托琵琶聲的引人入勝，“別時(shí)茫茫江浸月”襯托人物凄涼的心情?！俄?xiàng)脊軒志》中用“萬(wàn)籟有生”來(lái)反襯“庭階寂寂”的。 更多古代
詩(shī)詞鑒賞技巧可以到習(xí)古堂國(guó)學(xué)網(wǎng)學(xué)習(xí)。
(2)各種修辭手法
如辛棄疾的《摸魚兒》：淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道，天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處。
詞的上闋，作者在借景抒情過(guò)程中所運(yùn)用的主要修辭方法是設(shè)問(wèn)和比擬，詩(shī)文中運(yùn)用修辭手法，大體和其他文體中的修辭作用一樣。學(xué)生要善于發(fā)現(xiàn)修辭手法，并說(shuō)明作用。如比喻為更形象生動(dòng)(忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開。)；比擬是把事物人格化(羈鳥戀舊林，池魚思故淵。)；反問(wèn)為了強(qiáng)調(diào)(兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？)；夸張是為了強(qiáng)調(diào)和突出(白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng))；對(duì)偶是為了增強(qiáng)
詩(shī)詞的音樂(lè)美，表意凝煉，抒情酣暢，增強(qiáng)詩(shī)歌外在形式美(無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái))；在古代詩(shī)歌中，借代、通感等都是常見(jiàn)的修辭手法，學(xué)生應(yīng)加以注意。尤其注意比喻、比擬的區(qū)別(比喻注重不同事物之間的相似性，比擬注重化無(wú)情為有情)，借代是用事物相關(guān)的東西來(lái)代替該事物，如部分代替整體(帆可代船，羽林代士兵)，對(duì)偶與對(duì)比的區(qū)別(對(duì)比主要是意義內(nèi)容的相反或相對(duì)，而不管結(jié)構(gòu)形式如何；對(duì)偶主要是結(jié)構(gòu)形式上的對(duì)稱，要求字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同或相似)，還要注意多種修辭手法的綜合交叉運(yùn)用。
(3)正面描寫———動(dòng)靜結(jié)合
如王維的《山居秋暝》：空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
頷聯(lián)描寫?zhàn)┰庐?dāng)空，青松如蓋，是靜景描寫，山泉清冽，流瀉山石之上，是動(dòng)景描寫。山泉因雨后水量充足，流勢(shì)增大，從石上流過(guò)，淙淙有聲，以動(dòng)襯靜，反襯出山中的寧?kù)o。
詩(shī)人描寫景物非常注重景物動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的相互映襯，可以動(dòng)靜結(jié)合，也可以以靜寫動(dòng)，以動(dòng)寫靜，以動(dòng)襯靜。動(dòng)靜的結(jié)合往往和襯托相關(guān)。比如李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練掛在山間，“掛”字化動(dòng)為靜。再比如王維的《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中”用花落、月出、鳥鳴突出了春澗的幽靜，王籍的《入若耶溪》“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。”也是以聲寫靜，以動(dòng)襯靜。“山舞銀蛇，原馳蠟像”是以動(dòng)寫靜。
(4)正面描寫———虛實(shí)結(jié)合
如柳永《雨霖鈴》：寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
詞中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?rdquo;設(shè)想別后的情景：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟炝?，想像中別后的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁。詩(shī)歌中，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境，“虛”是想象的情景。二者互相聯(lián)系，互相滲透轉(zhuǎn)化，可以達(dá)到虛實(shí)相生的境界，豐富詩(shī)中的意象，開拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。
例如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境。歐陽(yáng)修的《踏莎行》：“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”上闋寫實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闋實(shí)虛，“行人”想像妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之景，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”，“雕欄玉砌”“故國(guó)”是回憶中的景物。姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景“春風(fēng)十里”，實(shí)景“盡薺麥青青”，昔盛更顯今衰。想像是虛寫的關(guān)鍵，虛是為實(shí)服務(wù)的。
(5)正面描寫———色彩的渲染
如杜甫的《絕句》：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。
作者突出了剛抽新芽的柳枝，成雙成對(duì)的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗，構(gòu)成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達(dá)出愉快的情感，也可以反襯思?xì)w的感傷，如杜甫的另一首《絕句》“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”就是濃彩重墨渲染了一派怡人風(fēng)光，山青翠，花紅艷，鳥翎白，碧波綠，景象清新，賞心悅目，卻是為寫下文勾起漂泊的傷感作鋪墊。白居易《憶江南》“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”是通過(guò)紅日映花襯水增加了色彩的明亮度，追憶江南美景的；駱賓王的《鵝》“鵝、鵝、鵝，曲項(xiàng)向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥清波。”鵝潔白的羽毛浮于綠水之上，紅掌撥動(dòng)，綠水泛波，紅、白、綠三色對(duì)比有寒有暖，鮮明而協(xié)調(diào)，在藍(lán)天、白云之下，在綠草如茵的碧水、清澈見(jiàn)底的池塘邊，“白毛”與“綠水”比美，“紅掌”與“清波”爭(zhēng)勝，多么絢麗的畫面，多么富于童趣和生活氣息。真可謂狀物如在目前。 更多古代
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(6)正面描寫———觀察角度的變化
如杜牧的《山行》：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。
頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了
詩(shī)人勇于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶人家隱約可見(jiàn)。后兩句描繪了秋山近景。“霜葉紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。描寫要有層次性———由遠(yuǎn)到近或由下而上等。蘇軾的《題西林壁》中說(shuō)：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。”看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。從不同角度描寫，會(huì)使讀者對(duì)所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。
鑒賞古代詩(shī)歌中的描寫，首先要了解有那些常見(jiàn)的鑒賞角度，主要是多角度描寫———正面描寫(比較簡(jiǎn)單，這里不作研究)和側(cè)面描寫中的襯托、動(dòng)靜結(jié)合、色彩的渲染、點(diǎn)面結(jié)合、虛實(shí)相生、遠(yuǎn)近高低觀察角度的變化等。各種手法之間可能有交錯(cuò)運(yùn)用的現(xiàn)象，比如以動(dòng)襯靜、色彩的對(duì)比也可以是反襯。其次要善于根據(jù)詩(shī)歌中所描寫的景物事物特點(diǎn)和人物形象，去探究作者是利用什么手法技巧達(dá)到這一表現(xiàn)目的的。
學(xué)會(huì)從思想上解讀詩(shī)歌
高考對(duì)鑒賞古代詩(shī)歌有四個(gè)方面的能力要求，主題思想、人物形象、表現(xiàn)技巧、語(yǔ)言風(fēng)格，但形式上的各種表現(xiàn)手法，歸根結(jié)底都是為表達(dá)中心服務(wù)的，為主題思想服務(wù)的。
看一下高考試題中的相關(guān)題目2002年上海卷蔣捷的《虞美人·聽雨》：
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。(試從一個(gè)角度切入，對(duì)這首詞寫一段鑒賞性的文字。)
本題從文學(xué)手法到思想內(nèi)涵都頗有可賞析之處。從畫面的描寫來(lái)看，“少年聽雨”，“歌樓”、“紅燭”、“羅帳”燈紅酒綠的逐笑生涯，“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華，“壯年聽雨”，“江闊”、“云低”、“斷雁”、“西風(fēng)”在風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際是回憶場(chǎng)景，是虛寫，“而今聽雨”的畫面，僧廬之冷寂與鬢發(fā)之斑白，晚年歷盡離亂后的憔悴而又枯槁的身心是實(shí)寫。在如2003年上海高考題《望海樓》①：
云尖鐵甕②近青天，飄渺飛樓白尺連。三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。幾番畫角催紅日，無(wú)事滄州③起白煙。忽憶賞心何處是？春風(fēng)秋月兩茫然。(注①望海樓：宋時(shí)在鎮(zhèn)江城內(nèi)。②鐵甕：鎮(zhèn)江古有“鐵甕城”之稱。③滄州：濱水的地方。)(本詩(shī)所詠的是望海樓，卻先寫鐵甕城聳立云間，臨近青天，作用是_______；這首詩(shī)的頸聯(lián)多角度寫景，請(qǐng)具體說(shuō)明其中的兩點(diǎn)。)
一二句點(diǎn)題，寫樓的處所、樓的高聳。一句寫地勢(shì)高，二句寫樓本身高，寫“近青天”當(dāng)然是襯托“飛樓”連天了。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)。眼前，畫角聲催紅日落(遠(yuǎn)觀)，天色將暮生白煙(近觀)。平視、俯視，遠(yuǎn)觀、近看，不同角度相結(jié)合，紅白色彩的渲染，日落煙生的動(dòng)態(tài)，都可以作為鑒賞角度來(lái)答題。
寫作手法屬于藝術(shù)表現(xiàn)手法(即:藝術(shù)手法和表現(xiàn)手法,也含表達(dá)手法(技巧)),常見(jiàn)的有:夸張,對(duì)比,比喻,擬人,聯(lián)想,想象,抑揚(yáng)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、敘議結(jié)合、情景交融、襯托對(duì)比、前后照應(yīng)、托物言志,借景抒情,等等。
語(yǔ)言特點(diǎn)：精煉、含蓄、簡(jiǎn)樸、清新、明快。
古代
詩(shī)詞鑒賞技巧有很多，主要還是要通過(guò)大家平時(shí)的學(xué)習(xí)積累，以及反復(fù)欣賞體會(huì)，更多古代
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本文介紹有關(guān)格律
詩(shī)詞寫作的規(guī)則。歷史上的大
詩(shī)人，他們的很多
詩(shī)詞都是名篇，或描寫了祖國(guó)山河的壯麗，或如實(shí)記載了一個(gè)重要的歷史事件，或深刻反映了民間疾苦；詩(shī)篇或氣勢(shì)宏偉，或情深意切，在符合格律
詩(shī)詞的規(guī)則方面也是樣板，達(dá)到思想性藝術(shù)性相結(jié)合的高峰。但細(xì)究有時(shí)也能發(fā)現(xiàn)，大
詩(shī)人在平仄、押韻、對(duì)仗偶有違例之舉。
遵循格律，靈活調(diào)整。李白七律《登金陵鳳凰臺(tái)》：“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇荛]日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。” 首、頸、尾聯(lián)的平仄格律，都符合首句押韻的格式，但頷聯(lián)卻不是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，而是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。中唐著名
詩(shī)人錢起七律《贈(zèng)闕下裴舍人》：“二月黃鸝飛上林，春城紫禁曉陰陰。長(zhǎng)樂(lè)鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。陽(yáng)和不散窮途恨，霄漢長(zhǎng)懸捧日心。獻(xiàn)賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對(duì)華簪。”也用的是上述平仄格律，但首聯(lián)不是“平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平”，而是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平”，正好相反。有趣的是，首聯(lián)的出句和對(duì)句調(diào)換一下位置，平仄完全符合，而意思沒(méi)有變化。是否唐代傳抄時(shí)顛倒了，亦未可知。
實(shí)在難改，便不拗救。杜甫的七律《登樓》：“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵?？蓱z后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。”第三、第七句都是“平平仄仄平平仄”的格律，第三句第一字仄聲拗，第三字平聲救。第七句第一字拗，第三字還是仄聲，沒(méi)有補(bǔ)救。杜甫在更有名的一首七律《蜀相》：“蜀相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。”第五句的第一第二、兩字應(yīng)是仄聲，但三顧茅廬是歷史改不得，而“三”字又是平聲，只好這樣。如果把句內(nèi)第三字“頻”換仄聲字，那么頸聯(lián)就是自救和互救完美的結(jié)構(gòu)：“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”。估計(jì)是不好換，也就算了。
押韻通韻 敢押仄韻。有的格律詩(shī)押韻體現(xiàn)了一點(diǎn)自由度。劉長(zhǎng)卿的一首非常有名的懷古詩(shī)七律《長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅》：“三年謫宦此棲遲，萬(wàn)古唯留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)。漢文有道恩猶薄，湘水無(wú)情吊豈知？寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯？”詩(shī)中末尾“涯”字屬“九佳”部，如何能與支部通韻呢？
格律詩(shī)押仄韻，能吟唱出一種剛烈悲壯或幽涼凄絕的氣氛，往往有特殊的藝術(shù)效果。古詩(shī)和絕句都有押仄韻的，但律詩(shī)一般不押仄韻。為何有此規(guī)則，尚未查到原因。有人說(shuō)律詩(shī)不可押仄韻，未免失之武斷。唐著名
詩(shī)人劉長(zhǎng)卿五律《湘中紀(jì)行》：“秋月照瀟湘，月明聞蕩槳。石橫晚瀨急，水落寒沙廣。眾嶺猿嘯重，空江人語(yǔ)響。清暉朝復(fù)暮，如待扁舟賞。”唐代另一著名
詩(shī)人劉禹錫的五律《蒙池》：“瀠渟幽壁下，深凈如無(wú)力。風(fēng)起不成文，月來(lái)同一色。地靈草木瘦，人遠(yuǎn)煙霞逼。往往疑列仙，圍棋在巖側(cè)。”這兩首五律押的都是仄韻。清乾隆進(jìn)士法式善，官至待講學(xué)士，工五言。雖是蒙古族，正黃旗，但從他的官位可以看出是個(gè)有學(xué)問(wèn)的，因?yàn)榍〉奈膶W(xué)功底很深，待講學(xué)士無(wú)法濫竽充數(shù)。法式善有天到八大處的七處游玩，寫了一首五律《寶珠洞》：“行到翠微頂，翠微全在下。峭壁不洗濯，孤青自淡冶。山聲石上來(lái)，暮色天地寫。土灶燃松柴，放出煙一把。”押的也是仄韻。
律詩(shī)偶用古詩(shī)格調(diào)。三平調(diào)為各詩(shī)書所不容，但大
詩(shī)人的筆下偶爾也會(huì)出現(xiàn)。就以《唐詩(shī)三百首》為例，李白的五律《聽蜀僧濬彈琴》首聯(lián)對(duì)句“西下峨嵋峰”，王維的五律《終南別業(yè)》尾聯(lián)對(duì)句“談笑無(wú)還期”，劉春虛五律《闕題》首聯(lián)對(duì)句“春與清溪長(zhǎng)”，常建的五律《破山寺后禪院》頸聯(lián)對(duì)句“潭影空人心”，岑參的七律《和賈至舍入早朝大明宮之作》頷聯(lián)對(duì)句“玉階仙仗擁千官”，崔曙的七律《九日登望仙臺(tái)呈劉明府》尾聯(lián)對(duì)句“陶然共醉菊花杯”，末尾三字都是平聲。說(shuō)這些詩(shī)寫得不好，或說(shuō)作者不懂格律詩(shī)，都是說(shuō)不通的，有的詩(shī)集注解上就說(shuō)此句“三平調(diào)古詩(shī)格”，真是用心良苦。
對(duì)仗整齊，也有特例。大
詩(shī)人作律詩(shī)，頷聯(lián)和頸聯(lián)都對(duì)仗，詩(shī)中的對(duì)聯(lián)，絕大多數(shù)極為工整，但也不是沒(méi)有例外。杜甫的五律《天末懷李白》：“涼風(fēng)起天末，君子意如何。鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。”頸聯(lián)對(duì)仗，頷聯(lián)未對(duì)。無(wú)獨(dú)有偶，孟浩然的五律《早寒有懷》也是只對(duì)了頸聯(lián)：“木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有問(wèn)，平海夕漫漫。”
唐代
詩(shī)人常建的五律《破山寺后禪院》：“清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空日心。萬(wàn)籟此皆寂，唯聞鐘磬聲。” 和上述兩特例不同，這首詩(shī)頷聯(lián)沒(méi)有對(duì)仗，首聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗，屬于五律的變體，有的詩(shī)書稱之為“偷春格”（意為頷聯(lián)的對(duì)仗提到首聯(lián)首聯(lián)去了，好比春天提前到了）。杜甫的七律《諸葛武侯廟》：“諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據(jù)紆籌策，萬(wàn)古云霄一羽毛。伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失肖曹。運(yùn)移漢祚終難復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。”詩(shī)中頷聯(lián)對(duì)句“萬(wàn)古云霄一羽毛”聯(lián)想奇特，贊譽(yù)巧妙，經(jīng)常被引用，但頷聯(lián)沒(méi)有對(duì)仗。因?yàn)槭茁?lián)和頸聯(lián)對(duì)仗了，故也屬“偷春格”。
唐代崔顥的七律《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”這首七律頷聯(lián)，無(wú)論是句子結(jié)構(gòu)還是用詞，都沒(méi)有對(duì)上。但不少詩(shī)家仍然把它推為唐代七言律詩(shī)第一，李白說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭。”
或說(shuō)：唐代對(duì)格律詩(shī)的評(píng)價(jià)，符合規(guī)則不是絕對(duì)的，好的詩(shī)在遵守寫作規(guī)則方面也可能有小的不足，但瑕不掩瑜。
或說(shuō)：大
詩(shī)人在遣詞造句和格律
詩(shī)詞規(guī)則發(fā)生不可調(diào)和的矛盾時(shí)，他們不為規(guī)則束縛，首先是把事情寫清，把理講明，在創(chuàng)作上是敢于標(biāo)新立異的。
以上兩條都是對(duì)的，但我覺(jué)得還必須從唐詩(shī)的發(fā)展歷程來(lái)理解。唐詩(shī)的發(fā)展，發(fā)源于六朝，逐步成熟于唐朝。初唐是格律詩(shī)醞釀形成時(shí)期，詩(shī)歌的主要?jiǎng)?chuàng)作傾向，是沿襲六朝華艷風(fēng)尚。唐初三四十年間，文人固守六朝華艷風(fēng)尚，講求辭藻，排比格律，綺麗媚婉，風(fēng)格卑弱，一度詩(shī)風(fēng)不振。初唐四杰（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）努力擺脫齊梁詩(shī)風(fēng)影響，積極開拓詩(shī)歌的題材的領(lǐng)域，探索詩(shī)的格律形式，給詩(shī)壇帶來(lái)生氣，掀起了詩(shī)歌的變革之風(fēng)。隨后，沈佺期和宋之問(wèn)繼承了“初唐四杰”變革探索的成果，完善了五、七言律詩(shī)的形式。
唐代
詩(shī)人沈佺期(約656～約714或715)，字云卿。相州內(nèi)黃(今屬河南)人。上元二年 (675)進(jìn)士及第，累遷考功員外郎。曾因受賄入獄。出獄后復(fù)職，遷給事中。中宗即位，因諂附張易之被流放。神龍三年(707),召拜起居郎兼修文館直學(xué)士，常侍宮中。后歷中書舍人、太子少詹事。宋之問(wèn)（656年?～712年），字延清，一名少連，汾州（今山西汾陽(yáng)市）人，一說(shuō)虢州弘農(nóng)（今河南靈寶）人。宋之問(wèn)上元二年（675年）進(jìn)士及第，以才名與楊炯被召分直內(nèi)文學(xué)館，后又與楊炯同入崇文館充學(xué)士（皇帝的文學(xué)顧問(wèn)）。天授元年（690年）武后稱帝，改國(guó)號(hào)為周，敕召宋之問(wèn)與楊炯于洛陽(yáng)西入閣。宋之問(wèn)諂附武后及其媚臣張易之。神龍?jiān)辏?05年）正月，宰相張柬之與太子典膳郎王同皎等逼武后退位，誅殺二張，迎立唐中宗，宋之問(wèn)與杜審言等友皆遭貶謫。后又因傾附安樂(lè)公主，遭太平公主忌恨，進(jìn)言中宗．于景龍三年（7O9年）被貶越州（今浙江紹興市）長(zhǎng)史。先天元年（712年）八月，唐玄宗李隆基即位后，宋之問(wèn)被賜死于徙所。沈佺期、宋之問(wèn)政治上無(wú)所建樹，品行也多有可譏（特別是宋之問(wèn)賣友求榮，殺侄奪詩(shī)），但對(duì)詩(shī)的聲律化有重大貢獻(xiàn)?！短茣酚涊d，沈宋二人的詩(shī)“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇，如錦繡成文，學(xué)者宗之”。沈宋使律詩(shī)的格律、押韻、對(duì)仗等各方面都達(dá)到了成熟定型的地步，明確劃開了近體詩(shī)與古體詩(shī)的界限，并運(yùn)用這種形式，寫出了優(yōu)秀的作品，令人耳目一新。使后來(lái)
詩(shī)人得有轍可循，佳作泉涌。沈宋堪稱承先啟后、繼往迎來(lái)的兩位
詩(shī)人。
在沈宋之前，格律詩(shī)有不夠規(guī)范的現(xiàn)象，是有它的歷史原因的。我以為不能把這種現(xiàn)象作為規(guī)律，更不宜把違律出格錯(cuò)韻的詩(shī)作為樣板簡(jiǎn)單地模仿，哪怕是著名
詩(shī)人的詩(shī)句。否則，便是東施效顰，貽笑大方?，F(xiàn)代人學(xué)習(xí)寫作格律
詩(shī)詞，還是應(yīng)以詩(shī)壇公認(rèn)的要求為標(biāo)準(zhǔn)。我曾見(jiàn)有的網(wǎng)友追求“一平救四孤”，把詩(shī)句寫得很拗口，這是走了歪路了。李白的五律《夜泊牛渚懷古》：“牛渚西江夜，青天無(wú)片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆去，楓葉落紛紛。”這首五律（平仄格律完全符合律詩(shī)，已收入《新編唐詩(shī)三百首》）全詩(shī)沒(méi)有對(duì)仗，這也就是李白的詩(shī)。您是李白嗎？您現(xiàn)在這樣寫，就要受到評(píng)論家的批評(píng)了。
[天文]
太乙 長(zhǎng)庚 蘆風(fēng) 樺露 膏雨 油云 霞腳 電腰 月珥 煙環(huán) 風(fēng)駟 雷鞭 日嫩 風(fēng)嬌 云帳 霓裳 月姐 風(fēng)姨 云蓋 風(fēng)輪 五緯 三臺(tái) 頓雨 癡云 電女 星娥 風(fēng)爪 云鱗 雪帶 云衣 月浪 星波 月瘦 風(fēng)長(zhǎng) 云鎖 風(fēng)繞 月眼 星眉 鷹風(fēng) 鶴露 怪雨 頑云 颶母 云師 煙魄 月魂 河鼓 天船 風(fēng)脆 雨香 日線 云綿 云怒 風(fēng)苛 杏雨 槐煙 干雨 濕煙 風(fēng)腳 雨拳 雨練 云羅 雨剪 風(fēng)梭 雨力 風(fēng)威 瑞靄 香霞 桂月榆星 花澗雨 石樓霞 桐葉雨 稻花風(fēng) 廉纖雨 料峭風(fēng) 云作使 雨為媒 惠風(fēng)暢 化日舒 童女電 美人虹 三竿日 一線天 潑火雨 養(yǎng)花天 歌扇月 酒旗風(fēng) 催詩(shī)雨 醒酒風(fēng) 三徑雪 一程云 云布甲 月逢庚 封姨剪 織女機(jī) 芭蕉雨 杜若煙 千條露 九點(diǎn)煙 半規(guī)月 五兩風(fēng) 紅杏雨 綠柳煙 三尺雨 一聲雷
[時(shí)令]
元日 小春 夏五 春三 社日 農(nóng)期 賜火 頒冰 梅暑 麥天 濃暑 嫩寒 霜曙 雪朝 送臘 迎春 濁暑 清秋 九夏 三秋 上九 重三 蠶月 條風(fēng) 畫鴨 斗雞 槐夏 麥秋 菊月 蘭期 風(fēng)夜 雨宵 斗草 流杯 冷雨 盲風(fēng) 亞歲 閏冬 破夏 分冬 谷雨 花朝 采燕 絲雉 艾虎 蒲人 送酒 題糕 乙夜 丁年 子月 寅春 元巳 上寅 燕社 鶯春 養(yǎng)日 長(zhǎng)風(fēng) 梅信 蘭期 角黍 煮梅 竹醉日 柳眠辰 楊柳節(jié) 海棠春 風(fēng)破暑 日如年 蓮葉晚 菊花期 梅迎臘 柳別秋 添線日 護(hù)霜天 穿針夜 落帽辰 浴蠶節(jié) 媒燕辰 紅蓼晚 白蘋秋 藏冰候 釀雪天 無(wú)休歲 不輟冰 芳菲節(jié) 料峭天 清和節(jié) 艷陽(yáng)天 蟲促織 燕迎秋 穿線日 曬書天 山分臘 水響冬 花落后 雁來(lái)時(shí)
[地理]
交趾 貫胸 蚌浦 龜磯 蛟浪 雞潮 楓岸 蓼堤 硯沼 圭塘 赤水 藍(lán)田 漢女 湘妃 沙背 石鱗 石竅 泉痕 浪撼 沙磨 雞塞 雁門 文井 筆溝 水骨 山眉 積石 流沙 鰲石 龜山 蕙田 蘭畹 月浦 煙濤 湯谷 酒泉 孝水 貪泉 濤雪 瀑雷 浪脊 巖腰 石走 崖奔 峽束 潮沖 桂領(lǐng) 蓮峰 愁海 怒江 蜀棧 秦關(guān) 蜃漲 鯨濤 莎阪 菊泉 笠澤 箕山 苦縣 甘州 甲浦 申湖 冰練 峰螺 浪態(tài) 山情 海立 山飛 海鏡 嵐屏 梓澤 蘭皋 河伯 浪婆 雞澤 馬陵 蟹渚 魚潭 梅嶺 竹溪 琴峽 鼎胡 鄭谷 嚴(yán)灘 亥市 辛田 灘尾 嶺腰 水吃 潮吞 水抱 峰攢 楚岫 吳江 劍閣 爐峰 石鼻 冰牙 荻港 菰洲 明月浦 落星磯 黃牛渡 白鹿泉 黃鶴浦 紫駝峰 羊腸阪 鹿角津 牛兒谷 燕子磯 瓜蔓水 麴塵波 藏書洞 洗硯潭 毛女岫 玉娘湖 元亮井 子陵灘 三篙水 一枕山 丁卯港 酉辰溪 參差浪 熨貼波 煙霞國(guó) 日月崖 鴛鴦浦 鸚鵡洲 聞犬洞 喚魚潭 熊耳峽 虎頭巖 楊柳洲 海棠川 桃葉渡 蓼花灘 支琴石 洗筆泉 愚公谷 妒婦津 貂黃嶺 鴨綠波 聰明井 智慧泉 峰午午 石庚庚 丹荔嶼 白蘋洲 吞天水 拍岸波 馬蹄谷 鶯頭湖 荷葉嶼 菊花山 沈書浦 卓筆峰 三候石 五老峰 貞女石 丈人峰 千秋嶺 萬(wàn)歲湖 逍遙谷 旖旎山 山浮髻 石作鬟 沉香浦 拾翠洲 野媚川晴 山明石秀 煙巒雨嶂 雁塞龍沙 風(fēng)縈波面 云束山腰 蓼洲雞唱 月峽狐鳴 雪海茫茫 云濤浩浩 鷗波雨點(diǎn) 鱸嶼帆歸 洲翻杜若 浪漲桃花
[音樂(lè)]
夏舞 虞韶 延露 遏云 子夜 翁離 楚舞 吳謳 別鵠 離鴻 粥鼓 飯簫 裂石 驚波 鳳吹 鸞謳 羌笛 胡笳 午磬 申鐘 茶鼓 飯鐘 折柳 落花 塞角 村鐘 按筑 吹鐃 巴人調(diào) 越女歌 清平調(diào) 窈渺音 流水曲 送春歌 湘靈瑟 越女歌 五弦瑟 百衲琴 折腰舞 連臂歌 箜篌引 篳篥歌 無(wú)愁曲 長(zhǎng)恨歌 梅花曲 桃葉歌 霜天角 月夜箏 紅牙板 碧玉鐘 聞雞舞 扣角歌 凄涼曲 黯淡歌 幺鳳舞 白麟歌 陰陽(yáng)管 大小竽 琴一撫 鼓三撾 陽(yáng)關(guān)曲 易水歌
[人倫]
友于 率乃 姜被 萊衣 孝筍 忠葵 詩(shī)奴 酒嫗 茶戶 酒丞 竇婦 蕭娘 則友 如賓 五品 十倫 織女 薪翁 賢母 令妻 趙女 吳儂 宜爾 媚茲 鴻案 鯉庭 長(zhǎng)子 中丁 佳士 可人 琴瑟 塤虎 漫叟 愚公 蘭嗅 雁行 孝鯉 慈鳥 越婢 燕娥 墨娥 琴客 視膳 含飴 庭玉 堂萱 字厥子 宜其妻 三益友 五經(jīng)師 爪牙吏 喉舌官 強(qiáng)項(xiàng)令 折腰官 忠臣國(guó) 孝子泉 九重女 一品孫 詩(shī)書將 社稷臣 九熊母 挽鹿妻 風(fēng)騷將 禮樂(lè)卿 司花女 拾翠人 無(wú)狀子 負(fù)情郎 桃葉女 花枝娘 蕓閣友 竹林賢 青瑣客 紫薇郎 雙髻女 五尺童
[人事]
天縱 日新 倚馬 雕龍 白意 丹書 執(zhí)圭 盈缶 訪瓜 課棗 金穴 銀山 耳學(xué) 心聲 南月 北云 折檻 裂麻 孟筍 姜魚 玉珂 珠履 度曲 拈詩(shī) 學(xué)圣 儒宗 吞海 吸江 春酒 彩衣 三絕 兩雄 賜杖 懸車 銅虎 銀魚 吞紙 賣文 折柳 攀花 拜石 種魚 掛劍 捐金 畏月 移山 鑄人 種玉 易美 經(jīng)神 推梨 讓棗 藝林 文陣 黃口 白頭 梅市 桃源 東郭 北門 露秋 風(fēng)襟 面壁 心齋 題柱 著鞭 鄉(xiāng)夢(mèng) 客愁 才峰 學(xué)浪 濟(jì)川 捧日 聽雨 看云 竹馬 鳩車 祖白 稱朱 耕云 釣月 岸風(fēng) 舟雪 置芴 破琴 詩(shī)伯 文宗 鶴骨 松身 容與 逍遙 澄心坐 抵掌談 謀生拙 守道貧 抄詩(shī)苦 嗜酒貧 閑居賦 小隱詩(shī) 逢迎拙 勸課慵 三冬學(xué) 八斗才 寒矛坐 泛花游 嵇康懶 張旭顛 安仁拙 李白狂 何遜恨 伍員冤
[閨閣]
西子 南威 楚娃 宋艷 細(xì)腰 纖手 輕盈 裊娜 辨弦 詠絮 拜月 焚香 朝霞 夜月 絕代 傾城 題紅 買賦 謝女 蕭娘 舞袖 歌喉 春瘦 夜愁 檀口 柳腰 紅葉 元霜 午夢(mèng) 春心 蕙心 蘭質(zhì) 彼姝 子美 冰心 霜操 云髻 花顏 綠珠 碧玉 釵斜 灑困 玉碎 珠沉 竊香 解佩 解語(yǔ) 療饑 桃猶嫩 玉未香 歌金縷 唱竹枝 柳葉眉 桃花面 紅葉詩(shī) 白團(tuán)扇 出水蓮 迎風(fēng)柳 愁錦瑟 醉瑤觴 樊素口 小蠻腰 憐孤影 惜落紅 干金笑 雙玉啼 春色紅酣 朝煙翠鎖 梅花體態(tài) 楊柳腰肢 剪聲腸斷 線腳淚痕 十二纖腰 三千粉面 愁形易寫 瘦態(tài)難描
[形體]
眉語(yǔ) 手談 心花 意蕊 皓齒 香肌 心將 舌兵 腮花 意絮 虬須 燕額 意樹 心田 心兵 舌戰(zhàn) 蟬鬢 蛾眉 塵眸 道骨 情原 舌本 愁發(fā) 恨眉 耳餐 心醉 意馬 心旌 堯顙 舜瞳 酒喉 詩(shī)骨 智海 仁江 意匠 心師 瘦骨 饑腸 醉頰 歌唇 青眼 赤心 廣野 高臺(tái) 老膽 枯腸 情淵 性海 智炬 心燈 酒膽 詩(shī)腸 綠鬢 朱唇 月頰 星眸 文在手 宿羅胸 玉為骨 鐵作肝 書生膽 志士膺 凌云氣 捧日心 瞳剪水 面凝脂 芥蒂胸 模棱手 強(qiáng)項(xiàng)令 折腰官 壯士胸 將軍腹 桃花面 柳葉眉 玉女眸 麻姑爪 昂藏態(tài) 自在身 屠龍手 牧犢身 錦繡腸 經(jīng)綸手 三寸舌 十圍腰 九回腸 三折臂 眉如月 鬢堆云 權(quán)奇骨 磊落神 瀾翻舌 竹在胸 志和音雅 氣茂神清 蓮似昌宗 柳如張緒 雙珠有孟 連璧同潘 傅粉何郎 凝脂杜義 星標(biāo)玉立 鵠峙鸞停 春融雪彩 鶴立雞群
[文事]
易圣 經(jīng)承 墨稼 經(jīng)畬 書葉 筆花 編柳 截蒲 銀編 鐵硯 文陣 墨兵 文圃 紙?zhí)?胸篆 舌蓮 擊缽 拈須 孔壁 曹倉(cāng) 翰府 詩(shī)壇 書觀 墨池 字瘦 詩(shī)曜 裁賦 刺經(jīng) 晉豕 魯魚 經(jīng)社 硯田 筆陣 文場(chǎng) 倚馬 雕龍 鳥篆 蟲文 驥尾 蠶頭 垂露 偃波 竹硯 藤箋 經(jīng)庫(kù) 墨莊 杜庫(kù) 陸廚 金剪 銀駒 綠硯 紅箋 史館 詞園 筆虎 墨豬 書丹 飛白 霜煤 煙墨 立雪 拈松 魚硯 鼠毫 虎仆 龍賓 學(xué)海 書城 呵筆 擘箋 太守 中書 扛鼎筆 涌泉文 詩(shī)魂爽 文骨成 蛟龍字 冰雪文 延壽賦 送窮文 雙鉤貼 八體書 松花紙 柏葉書 擲地文 風(fēng)霜字 金石聲 金壺字 石鼓文 乞米貼 換鵝經(jīng) 長(zhǎng)史貼 右軍書 詩(shī)做障 筆如山 詞倒峽 筆翻河 疑魯亥 諷風(fēng)丁 搜神記 罵鬼書 閑居賦 小隱詩(shī) 蠅頭字 蚊腳書 管城子 楮國(guó)公 薰香摘艷 茹古涵今 庾清鮑俊 島瘦郊肥 陸海潘江 宋風(fēng)謝月 孟詩(shī)韓筆 柳骨顏筋 錯(cuò)彩鏤金 剪紅刻翠 琉璃硯匣 翡翠筆妝 紫玉池深 紅螺杯小 號(hào)石處士 稱楮先生 硯城墨甲 心織筆耕
[珍寶]
金屑 木難 白琥 赤金 鼠璞 魚珠 赤仄 朱提 趙璧 梁珠 赤銅 黃鐵 水精 云母 清暑 辟寒 錯(cuò)落 玲瓏 越玉 燕金 頑銅 圣鐵 瑪瑙 珊瑚 火齊 云沙 琥珀 玻璃 青錫 碧瑜 墨玉 黃銀 連城 照乘 青錢 紫貝 地寶 天琛 藍(lán)田玉 赤水珠 浮濱磬 照水犀 三采玉 五銖錢 和氏璞 沈郎錢 冷暖玉 子母錢 無(wú)遐璧 有暈銅
[宮室]
帝苑 天樨 月檻 虹橋 雁塔 龍門 藤軒 荷屋 藤架 豆棚 丙舍 寅階 月牖 云楣 宸闕 禁渠 海角 江籬 魚瓦 蟲椽 柳郭 松城 花縣 琴堂 甲觀 午橋 露沼 霞扉 禹殿 堯階 客舍 郵亭 鼠徑 鵝池 蕓閣 菜廬 竹瓦 杏梁 經(jīng)閣 詩(shī)樓 殿吻 廊腰 結(jié)草 立茅 露榭 霜臺(tái) 顏巷 孔門 蝸壁 唇窗 梅屋 竹關(guān) 刺巷 莎階 劍壁 琴窗 屋角 籬頭 陋巷 廣居 紫禁 彤階 桂苑 蘭臺(tái) 白戶 朱門 崖廠 水園 草閣 梅堂 燕賀 鶯遷 鹿聚 鶉居 燕廈 雞窗 鏡殿 針樓 四壁 三椽 紙閣 蓬廬 鴛瓦 燕梁 斗室 盆池 黃鸝巷 白燕鄉(xiāng) 飛鳥徑 落花廳 松葉屋 蘚花階 眠竹寺 聽松庵 臨風(fēng)榭 可月亭 浣花里 折柳橋 崇文館 閱古堂 無(wú)礙殿 未央宮 淵明宅 逸少池 南北舍 短長(zhǎng)亭 門容膝 戶礙眉 羊腸徑 雁齒橋 鴛鴦瓦 玳瑁梁 紅藥砌 絳云窗 迎風(fēng)館 待日軒 藏春塢 買夏園 招隱館 望仙宮 題詩(shī)壁 點(diǎn)易窗 莊生徑 陶令籬 芳菲徑 婉轉(zhuǎn)橋 池做匣 路如弓 金鵝闕 銅雀臺(tái) 觀魚檻 放鶴亭 芝蘭室 桃李門 黃菊宅 綠筠亭 飛花閣 積翠池 山腰宅 水面樓 藏經(jīng)閣 造字臺(tái) 積賢里 通德門 元亮徑 子陵臺(tái) 崎嶇路 欸乃村 銘陋室 賦閑居 五柳宅 白花莊 宰子寢 子貢墻
[服飾]
露帶 云裾 雨笠 霓裳 鳳帶 鸞衣 鶴陂 猩袍 犀帶 鹿裘 象珥 蟬環(huán) 荷珮 菊裳 貝帶 珠袍 香環(huán) 鈿螺 釵鳳 云髻 雨巾 柳屐 莎裳 征袖 戰(zhàn)袍 豹舄 麟袍 螺髻 鳳鞋 苔幘 筍鞋 羅襪 花鈿 梵衲 禪衣 白袷 烏巾 冠豸 佩魚 蒲履 桂裳 紫綬 黃裳 鳳袍 麝帶 鴛衩 箬笠 蘆衣 花帽 草衣 繩履 絮衣 醉帽 吟鞋 絳帕 青衫 諸干 不借 鶴氅 犀靴 錦履 羅衫 簪勝 釵符 麋裘 蟬帶 雀釵 槐綬 葛衣 藤笠 葛巾 紈袖 綈袍 舞袂 歌釵 赤舄 緇衣 貂珥 雁貂 谷帽 羅裙 犢鼻 鴉頭 郎官綬 博士衫 居士履 牧人蓑 吳娘袖 越女衣 太真襪 西子鬟 凌波襪 墊雨巾 春風(fēng)佩 暮雨鈿 尚書履 太守袒 神女佩 羽人衣 王喬履 宋玉襟 游春屐 釣雪蓑 飛云佩 卻月釵 丹鳳舄 白鷴冠 騷人佩 季子裘 王生襪 范叔袍 王恭氅 杜甫冠 尋山履 掛壁冠 東山屐 北斗冠 飛鳧袖 簇蝶裙 青鼠帽 黑貂裘 鴛鴦履 孔雀裘 鳳頭履 燕尾衫 盤龍髻 墜馬鬟 鴛鴦履 蛺蝶裙 龍縞襪 虎皮靴 紅槿帽 紫蘭袍 珍珠襖 玳瑁簪 丹玉履 紫羅襦 紅綃袖 綠玉簪 綠珠帶 青玉鬟 憑欄袖 蹴踘鞋 盤桓髻 倭墮鬟 禹卑服 湯布衣 金魚袋 銀鼠衣 鴉頭襪 鵠嘴靴 螺子袋 鳳紋鈿 蓮葉帽 柳花裙 青耳履 綠毛衣 黃羅帕 青羽裙 揉藍(lán)袖 漉酒巾 不闌帶 無(wú)縫衣 三事衲 四時(shí)衣 銷金帳 集翠裘
[飲食]
染指 朵頤 鵝火 雉膏 桂醑 桃菹 竹米 松漿 秋鮮 臘糟 乳酒 絲糕 雪菌 霜蔬 卯酒 辰瓜 大嚼 先嘗 蟻醬 蜂糖 蘆酒 菊糕 白酒 黃梁 茶乳 酒鱗 野蔌 山蔥 辛桂 申椒 三白 二紅 雞肋 驁肪 杏酪 松醪 蘭肴 艾酒 山蜜 海鹽 鼎肉 壺食 康伯 麥生 蜜露 糖霜 浮蟻 蹲鴟 菱母 芥孫 鱗脯 鹿腩 麋脯 蟹胥 芋粥 菱羞 花醴 豆糜 市哺 村醪 玉糝 瓊糜 綠乳 黃脂 臘筍 春菘 榆耳 蕨拳 筍角 茨頭 菜甲 瓜丁 筍脯 蘭羞 冰酪 玉酥 奴桔 母姜 筍屨 蔥袍 平心 適口 蒲脯 蔗糖 薄夜 澆春 菌耳 瓜臍 菘甲 茶槍 熊掌 彘羹 草蜜 花酥 茶浪 酒花 蔬甲 茗旗 鯉鲙 蝦羹 斗酒 盤羞 野筍 湖菱 開跖 二螯 毋流飲 不素餐 鹿胎酒 烏嘴茶 青螺栗 白鶴茶 桃花粥 芍藥羹 黃柑酒 赤棗糕 撐腸飯 照面齋 延齡酒 續(xù)命湯 瓊液酒 玉華鹽 賢人酒 學(xué)士茶 郎公桔 緱氏瓜 貓頭筍 鴨腳葵 十日飲 萬(wàn)錢餐 牛心炙 蟹眼湯 紅螺醬 紫蟹糟 胡麻酒 豆寇湯 松花釀 菊葉羹 同心膾 引口膠 冷面草 釣詩(shī)鉤 紅桃酒 紫筍茶 張翰膾 邵平瓜 云毋筍 水晶蔥 龍爪薤 兔頭瓜 藏待之 蓄御冬 魚兒酒 虎子鹽 切熊白 酌鵝黃 紅蓮飯 綠芋羹 明星酒 玩月羹 湖上酒 雨前茶 珍珠米 瑪瑙漿 三升酒 七碗茶 元亮酒 陸機(jī)樽 雞毛菜 雀舌茶 龍須菜 馬首瓜 雞心棗 虎掌瓜 長(zhǎng)腰米 小甲蔬 沖風(fēng)菌 向日葵
[草木]
風(fēng)桂 雪芝 椽竹 瓦松 堯韭 舜梧 羊韭 鹿蔥 毛竹 刺桐 虎杖 蛇床 竹弟 松兄 楓骨 蘚皮 柳頰 梅須 虅骨 柳腰 雨蘚 煙荷 鹿竹 牛蕓 孝草 貞松 苦竹 甘棠 芝友 竹君 桐乳 柏脂 蘚骨 花須 松髓 竹膚 禁柳 井梧 官柳 帝蘿 龍竹 虎蒲 仁草 義松 澀勒 扶留 竹母 松公 松友 草兵 蘭眼 柳眉 松須 竹毛 竹手 花膺 塢竹 籬風(fēng) 女草 郎榆 風(fēng)竹 龍松 壽柏 貞松 蛇祖 鶴仙 竹祖 桐孫 槐抓 槿心 槐攖 竹胎 草眼 柳腰 竹乳 苔須 花骨 蘚鱗 花夢(mèng) 柳魂 柳絮 蕉絲 柳線 茅針 荷蓋 蓬房 花睡 草蘇 柳拜 花牽 鼠耳 鳥頭 菊面 蕉心 菊腳 松肩 柳浪 松濤 葵足 竹頭 柳意 花情 萍錦 桃珠 竹粉 松釵 柳老 蓮肥 柳臥 松吟 竹撼 虅纏 虎葛 鳧葵 桂子 楓人 柳臉 蘭心 榴錦 草珠 松妒 花嗔 蘭魄 竹魂 荇帶 苔衣 蒲筆 菊錢 松健 菊貞 竹嘯 松鳴 關(guān)柳 市槐 福草 祥桑 梅子 竹孫 柳草 莎須 蘭甲 草袍 竹醉 苔皺 竹淚 梅魂 柳帶 虅衣 芝箭 蘆錐 篁媚 柳嬌 梅覺(jué) 柳知 人柳 女蘭 杜若 已且 柳眼 梅腮 蒲劍 棘針 苔鎖 蘚縫 春月柳 曉霜風(fēng) 屏風(fēng)草 萎露荷 經(jīng)月蘚 耐霜莎 遇墻竹 對(duì)戶梅 南澗藻 上宮蘭 迎涼草 紀(jì)閏桐 緣坡竹 掛樹虅 長(zhǎng)亭柳 上苑梅 新甫柏 景山松 公孫竹 姊妹花 先生柳 處士梅 益母草 報(bào)娘蕎 金線柳 玉簪花 裙腰草 磬口梅 渾心竹 大眼桐 和事草 養(yǎng)神芝 連理木 合歡花 雞頭竹 鼠耳槐 藏鴉柳 覆露蕉 平安竹 靈壽花 癲狂絮 穩(wěn)重花 花欲語(yǔ) 柳如癡 高堰柳 小籬梅 王孫草 帝女花 仙人桂 隱士松 宜男草 侍女花 金鈴菊 黛笠松 書帶草 酒杯虅 無(wú)心草 沒(méi)骨花 相思柳 稱意苔 龍公竹 虎子桐 人面竹 象蹄花 三眼柳 百尺桐 雌雄竹 富貴花 參差荇 聚散萍 花作伴 柳相鄰 君子草 大夫松 居士竹 羽人楓 淵明柳 和靖梅 云母桂 月精芝 僧鞋菊 佛手蕉 斷腸草 衛(wèi)足葵 多情草 巧笑花 忘憂草 解語(yǔ)花 龍腦菊 蕓胎芝 鳳尾草 鹿胎花 三花樹 九節(jié)蒲 玲瓏竹 窈窕蘿 梅作客 竹為朋
[百花]
解語(yǔ) 羞人 江綠 海紅 菊婢 梅妻 菊腦 梅頭 菊傲 桃頑 柳知 梅覺(jué) 桂子 桐孫 金焰 丹華 蓋紫 藏紅 江梅 沅芷 潘縣 隋堤 金粟 冰絲 浮素 刺紅 荷鼻 蓼牙 蘭魄 梅魂 杏妒 梅欺 葵足 蕉心 松健 菊貞 不言 相映 水村 山館 山客 鳳仙 杏面 荷身 西子 楊妃 松綿 醉粉 庭菊 市槐 菊面 蘭腮 梅怨 桃羞 桃肥 柳老 杏雨 梨云 高燭 重臺(tái) 分種 寄生 照水 臨風(fēng) 柳頰 梅須 金樽 檀板 刺客 離娘 人柳 女蘭 蘭眼 柳梅 菊笑 荷喧 桐乳 桂脂 紅藥 紫蓉 帳蒙 鈴護(hù) 臥酒 洗妝 珠樹 瓊英 蘭翠 菊珠 巧笑 合歡 姹紫 嫣紅 紅躑躅 白芙蓉 桃葉渡 杏花春 擎雨蓋 傲霜枝 香世界 錦官城 彭澤菊 武陵桃 珊瑚朵 金線叢 深淺色 淡濃妝 千葉影 百枝然 蘭名楚 菊姓桃 千燈焰 百和香 凌風(fēng)桂 避日槐 玉山桂 香水蘭 先生柳 處士梅 五候館 四娘蹊 妍外凈 暑中寒 貼水荷 翻階藥 重陽(yáng)菊 谷雨萍 仙人桂 隱士松 桃花菊 柳絮萍 河陽(yáng)縣 洛邑城 胭脂萼 琴軫房 占風(fēng)棟 紀(jì)閨桐 將軍柳 羅漢松 漏霞雪 隔坡云
常用入聲字表
入聲是古代漢語(yǔ)的一種聲調(diào)，屬仄聲，指一個(gè)音節(jié)以破音/p/、/t/、/k/作結(jié)，發(fā)出短而急促的子音。入聲已經(jīng)在現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)漢語(yǔ)（即普通話）不復(fù)存在?，F(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方（如山西、內(nèi)蒙古）保存著入聲。
常用入聲字表
一屋〖117〗
卜仆六木撲目伏夙樸竹肉沐禿谷陸叔國(guó)妯服牧竺肅育苜郁囿復(fù)屋昱獨(dú)祝茯軸倏哭畜讀逐速副匐啄孰宿掬斛族淑瀆舳菊菔菽袱骕鹿幅櫝牘犢祿筑粥謖鵒搐轂煜睦碌福腹蓄輻鹔嗾塾毓漉縮蓿蔟觫跼鶩戮暴槲熟蝠蝮踘踧轆穆縠鏃濮簇簌簏觳鞠瀑覆蹙馥曝蹴蹼醭鵩麓黷髑鬻矗
派入陰平的入聲字：
出督忽惚淴哭撲仆噗叔倏菽淑凸突禿葖屋
派入陽(yáng)平的入聲字：
二沃〖50〗
亍北玉旭曲臼局束沃足錄促俗毒獄篤峪浴燭辱鈺勖梏欲淥牿續(xù)綠菉逯嚳屬粟贖鋦鵠溽督縟觸跫碡蜀酷囑褥趣矚躅纛
三覺(jué)〖44〗
樂(lè)樸殼角駁卓學(xué)岳濁犖藥覺(jué)倬剝捉朔桌趵啄愨桷喔幄握渥琢確搉搦數(shù)蒴雹斲榷槊暴齪璞擢濯邈齷鐲爆
四質(zhì)〖85〗
一乙七匹日出叱失帥必術(shù)吉戌畢聿佚汨佶佾侄劼卒實(shí)帙怵泌絀苾茁虱詰質(zhì)述郅垤姪室律恤昵柒櫛蓽軼唧栗桎疾秩秫筆密悉捽率窒紩逸铚壹弼篳耋蛭謐嫉溢溧潷瑟蒺蹕锧漆蜜膝躓鎰橘篥觱蟀蟋鷸黜
五物〖33〗
乞不勿弗訖吃屹汔迄佛芴詘屈怫拂沸物疙紱紼茀郁祓韨倔尉崛掘艴厥蔚熨黻
六月〖60〗
兀曰月凸發(fā)訐伐紇訥孛杌汨沒(méi)卒咄忽歿矻勃垡突罰閥骨悖核笏襪鉞餑唿惚捽掘猝脖謁厥揭渤筏粵越鵓歇窟闕碣竭鶻撅獗羯蕨蝎樾橛蠍蹶鱖
七曷〖51〗
末奪達(dá)咄妲怛抹拔撥沫潑茉剌括撻曷活闥捋栝砸秣襪缽鈸掇脫薩鴰割喝渴聒葛跋遏闊裰斡瘌褐辣靼撒撮磕韃獺擦豁蘗
八黠〖35〗
八扎叭札軋刖殺穵刮刷剎劼帕拔茁挖捌戛捺秸鍘鎩揠滑猾頡煞嘎察轄鶻瞎獺薜黠
九屑〖101〗
孑切滅穴節(jié)決列劣舌血設(shè)訣閉頁(yè)別吶徹批抉折沏癤冽拙杰泄玦紲迭咽垤契姪拮拽潔竊結(jié)絕說(shuō)軼隉剟?wù)苄紣傟箬罱壅隳覠崛濒F閱啜嚙惙捩掇綴觖雪褻掣揭絜耋蛭裂跌輟闋頡楔截撇碣蔑蜺譎鍥噎憋撤擷澈纈鴂瞥薛轍篾爇蹩餮孽鱉
十藥〖122〗
勺樂(lè)各妁托擴(kuò)約芍作卻灼怍拓泊澤瘧若迮陌削堊度恪斫昨柝柞洛爍絡(luò)藥虐郝鑰閣駱亳厝弱惡格烙珞索胳莫獲諾郭酌鑠鐸庹掠涸略著粕綽腳萚著謔諤躍鄂雀鑿博愕擱槨焯萼落酢寞幕廓搏摸漠縛蒻貉酪錯(cuò)鵲箔籜箬膊膜鍔雒魄顎鶴噩噱橐繳薄踱霍壑爵镢鱷龠躇鑊簿藿蠖嚼瀹矍醵礴攫躩
十一陌〖123〗
夕厄尺冊(cè)只斥白石亦劃嚇宅汐百伯役扼譯赤麥佰咋坼嶧帛懌拆拍擇易昔澤炙畫穸繹責(zé)軛迫陌驛剌啞奕客弈柏柵珀疫脈跡適逆革劇射屐席核格益積窄索脊獲鬲嘖幘幗惜掖擲液碩舴舶蚱喀戟策腋舄跖釋隔隙嵴磧驀謫貊辟摘摭碧簀翟膈蜴蟈赫魄僻瘠磔虢躑額骼鯽鹡翮擘檗藉螫蹐璧癖襞籍
十二錫〖57〗
歷擊吃汨瀝狄妯析櫪的糴覓迪櫟轢酈倜剔敵滌礫荻逖寂惕戚淅笛績(jī)菂覡鬩冪晰覿闃靂溺皙裼錫嫡滴翟蜥劈踢鹢墼壁激鏑霓檄甓霹鷁
十三職〖76〗
力億弋仂仄憶北則式肋色克即忒抑極識(shí)飭亟側(cè)刻劾國(guó)或昃直織飾惻拭洫測(cè)蝕陟食值匿唧息栻特賊軾勒匐嗇域得敕翊翌職幅惑棘植殖殛逼黑塞媳稙慝熄蜮墨德稷鯽穡薏默嶷翼臆
十四緝〖45〗
入十習(xí)什及廿汁立圾岌執(zhí)汲級(jí)芨吸邑泣急拾笈給悒挹浥澀笠粒襲戢揖濕縶緝翕葺蟄集靸楫煜輯熠歙褶隰
十五合〖37〗
卅匝合雜納咂拉沓衲颯盍趿剳盒鴿塔搭答臘蛤嗑嗒塌搕搨溘遢闔榻榼蠟褡瞌磕踏蹋邋
十六葉〖54〗
葉協(xié)厭俠妾帖怗挾浹笈莢貼曄涉燁聶婕愜捷捻接獵諜輒鋏喋堞詟頰疊囁懾?cái)z楫牒睫摺碟篋勰蝶鑷靨魘褶蹀霎顳燮躡鰈躐躞鬣
十七洽〖34〗
業(yè)乏札甲壓夾劫匣鄴呷怯押法狎脅郟閘哈峽恰洽狹眨胛鉀鴨掐硤袷插蛺歃鍤霎
（說(shuō)明：本本是從網(wǎng)上的《平水韻部》一文中摘錄下來(lái)的，希望對(duì)聯(lián)友們有用。在使用時(shí)如有疑問(wèn)，請(qǐng)以《辭源》或其他工具書為準(zhǔn)?！掇o源》是對(duì)其收錄的每一個(gè)漢字都標(biāo)明了平上去入的。）
寫詩(shī)填詞現(xiàn)在是雙軌并行，也就是可以用新韻，也可以用舊韻，最關(guān)鍵是新舊韻不能混用。推薦閱讀：《利用現(xiàn)代讀音來(lái)識(shí)別古代入聲字的方法》
對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)分清入生字是件很難的事情，或者干脆用《新華字典》的平仄來(lái)區(qū)分或?qū)懺?shī)填詞，這也是一種簡(jiǎn)捷途徑，但對(duì)入聲字還是不太了解。
辯別平仄及入聲字的簡(jiǎn)單方法
如何識(shí)別入聲字？許多喜愛(ài)
詩(shī)詞的朋友都感到很困惑。王力先生在他的《
詩(shī)詞格律十講》中就這樣寫道：“怎樣辨別入聲？……這個(gè)問(wèn)題的確不容易解決，……要辨別它就只好一個(gè)個(gè)入聲字硬記。”并說(shuō)：“如果有什么妙法，我一定在小冊(cè)子中說(shuō)了出來(lái)，決不會(huì)守秘密的。”看來(lái)，他對(duì)這個(gè)問(wèn)題確實(shí)是沒(méi)有好的辦法。此外，張志讓先生在他的一本解析古詩(shī)的書中同樣發(fā)表了類似的意見(jiàn)。這種看法在其他的一些著述中也多有提及。
辯別平仄及入聲字的簡(jiǎn)單方法
現(xiàn)在很多人都搞不清楚怎么樣區(qū)別平仄，有的網(wǎng)友也提到這個(gè)問(wèn)。因?yàn)楝F(xiàn)代漢語(yǔ)沒(méi)有入聲，把入聲字分別轉(zhuǎn)變成了一、二、三、四各個(gè)聲調(diào)去了。大致說(shuō)來(lái)，漢語(yǔ)的第一、二聲，相當(dāng)于平聲，第三、四聲，相當(dāng)于仄聲。但是，第一、二聲當(dāng)中，仍雜有不少的入聲字，作詩(shī)的時(shí)候，仍舊要?dú)w到仄聲里去的。所以我們只要把這部份入聲字識(shí)別出來(lái)就可以了。
（一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二聲字（陽(yáng)平），都是古入聲字。例如：
b：拔跋白帛薄荸別蹩脖舶伯百勃渤博駁。
d：答達(dá)得德笛敵嫡覿翟跌迭疊碟牒獨(dú)讀牘瀆毒奪鐸掇。
g：格閣蛤胳革隔葛國(guó)虢。
j：及級(jí)極吉急擊棘即脊疾集籍夾夾嚼潔結(jié)劫杰杰竭截局菊掬橘?zèng)Q訣掘角厥橛腳镢覺(jué)爵絕。
zh：札扎扎鍘宅擇翟著折折蜇軸竹妯竺燭筑逐濁鐲琢濯啄拙直值殖質(zhì)執(zhí)侄職。
z：雜鑿則擇責(zé)賊足卒族昨。
（二）凡d、t、L、z、c、s等六母跟韻母e拼合時(shí)，不論國(guó)語(yǔ)讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：
de：得德。
te：特忒慝螣。
Le：勒肋泐樂(lè)埒垃。
ze：則擇澤責(zé)嘖賾笮迮窄舴賊仄昃。
ce：側(cè)測(cè)廁策策冊(cè)。
se：瑟色塞嗇穡濇澀圾。
?。ㄈ┓瞜、zh、ch、sh、R五母與韻母uo拼合時(shí)，不論國(guó)語(yǔ)讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：
kuo：闊括廓鞹擴(kuò)。
zhuo：桌捉涿著酌濁鐲琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。
chuo：戳綽歠啜輟醊惙齪婼。
shuo：說(shuō)勺芍妁朔搠槊箾鑠碩率蟀。
ruo：若鄀箬爇蒻。
?。ㄋ模┓瞓、p、m、d、t、n、L七母跟韻母ie拼時(shí)，無(wú)論國(guó)語(yǔ)讀何聲調(diào)，都是古入聲字，只有「爹」die字例外。例如：
bie：鱉憋別蹩癟別。
pie：撇瞥。
mie：滅蔑篾蔑蠛。
die：碟牒喋堞蹀諜鰈跌迭瓞昳垤耋绖咥疊。
tie：帖貼怗鐵餮。
nie：捏隉聶鑷臬闑鎳涅蘗孽嚙嚙。
Lie：列冽烈裂洌獵躐捩劣。
?。ㄎ澹┓瞕、g、h、z、s五母與韻母ei拼合時(shí)，不論國(guó)語(yǔ)讀何聲調(diào)，都是古入聲字。例如：
dei：得。
gei：給。
hei：黑嘿。
zei：賊。
sei：塞。
（六）凡聲母f，跟韻母a、o拼合時(shí)，都是古入聲字。例如：
fa：法發(fā)伐砝乏伐閥罰發(fā)。
fo：佛縛。
?。ㄆ撸┓沧xue韻母的字，都是古入聲字。只有「嗟」jue，「瘸」queˊ，「靴」xue三字除外。例如：
ue：曰約噦月刖玥悅閱鉞樂(lè)藥耀曜躍龠鑰鑰瀹爚禴礿粵岳岳鸑軏。
nue：虐瘧謔。
Lue：略掠。
jue：噘撅決抉鴃訣玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄譎鐍玨孓腳覺(jué)爵嚼爝絕蕝矍攫躩屩。
que：缺闕卻怯確榷殼愨埆確闕鵲雀碏。
xue：薛穴學(xué)雪血削。
?。ò耍┮蛔钟袃勺x，讀音為開尾韻，語(yǔ)音讀i或u韻尾的，也是古入聲字。例如：
讀音為e，語(yǔ)音為ai的：色冊(cè)摘宅翟窄擇塞。
讀音為o，語(yǔ)音為ai的：白柏伯麥陌脈。
讀音為o，語(yǔ)音為ao的：薄剝摸。
讀音為uo，語(yǔ)音為ou：肉粥軸舳妯熟。
讀音為u，語(yǔ)音為iu：六陸衄。
讀音為ue，語(yǔ)音為ao：藥瘧鑰嚼腳角削學(xué)。
根據(jù)上面的分析，大部分的入聲字，都可從國(guó)語(yǔ)的讀音來(lái)加以辨識(shí)，能如此，則對(duì)于詩(shī)的格律，自也不會(huì)覺(jué)得有什么困難了。相關(guān)閱讀：《入聲字總結(jié)》
