朱訓(xùn)德(1954— )湖南湘鄉(xiāng)人。著名畫家。主要著作有《朱訓(xùn)德作品集》、《朱訓(xùn)德畫文集》等?，F(xiàn)任湖南省美術(shù)家協(xié)會主席、湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長。

　　新世紀(jì)的期待

　　——讀朱訓(xùn)德的畫與文

　　此時(shí)此刻，人們已聽到新世紀(jì)逐漸清晰的足音。在期待中，有性急的外國人預(yù)言，21世紀(jì)將是中國的世紀(jì)。我有時(shí)想，這將意味著什么?難道是把20世紀(jì)西方大國以強(qiáng)凌弱的歷史顛倒過來?或者是中國人跨世紀(jì)的努力終將得到應(yīng)有的尊重，中國傳統(tǒng)的文化精神和價(jià)值觀得到一向以“西方文化中心論”自居的倨傲的洋人的理解與尊重?遙望未來，我寧愿出現(xiàn)中華文化終將得到西方人的理解與認(rèn)識，東西方文化出現(xiàn)互重互補(bǔ)的局面。當(dāng)然，跨世紀(jì)的努力不僅是物質(zhì)財(cái)富的積累，更迫切的是要培養(yǎng)和造就一輩新人，由此標(biāo)明全民族素質(zhì)的提高。

　　對中國畫藝術(shù)來說，跨入新世紀(jì)毋庸說是機(jī)遇更是挑戰(zhàn)：在行將過去的百年里，中國畫都是處境尷尬：在西方文化的重壓下，在適應(yīng)動(dòng)蕩與變革的社會而進(jìn)行自我變革與完善的過程中，不止一次的面對存在價(jià)值和前途的困惑。直至20世紀(jì)最后五分之一的時(shí)間里，開始擺脫長期封閉造成的妄自尊大或自卑自棄，從而建立了較健康的心態(tài)，并且有了在未來世紀(jì)里實(shí)現(xiàn)全面復(fù)興的前景。這也是我們的師長輩多年的期待。

　　正是在人類的科技文明和生產(chǎn)力高度發(fā)達(dá)的今天，在人類社會發(fā)展走向與大自然的深刻矛盾的關(guān)鍵性時(shí)刻，中華文化中“天人和諧”，“天人一體”的合理內(nèi)核，開始為許多西方思想界的有識之士所重視。同樣的，在中國傳統(tǒng)的文化價(jià)值觀方面，強(qiáng)調(diào)藝品與人品的協(xié)調(diào)一致，正是中華文化精華的重要部分，對照西方社會日趨嚴(yán)重的藝能與人格二重性的分裂所形成的社會隱憂，更增加了我們的自信：具有悠久傳統(tǒng)和文化獨(dú)特性的中國畫藝術(shù)理應(yīng)有其光明燦爛的未來。而未來需要出現(xiàn)一大批全面健康發(fā)展的德藝雙馨的新人。

　　在新時(shí)期以來成長的青年畫家群中，不乏品質(zhì)優(yōu)秀、頭腦清醒、功力扎實(shí)、學(xué)養(yǎng)深厚的人材。湖南青年畫家朱訓(xùn)德正是我所認(rèn)識的這批人物中的杰出一位。朱訓(xùn)德少年時(shí)生活在湘鄉(xiāng)縣的農(nóng)村里，在后來去讀大學(xué)之前還做過幾年群眾文化工作。湖南是楚文化的源頭之一，深厚的民間民族文化的沃土，使得植根于此的幼苗的每個(gè)細(xì)胞的基因，都染有這瑰麗文化的飽滿而浪漫的色彩。對于一個(gè)善良、真誠和易感的藝術(shù)家來說，這是最為深刻地影響他的人生和藝術(shù)的階段。有此難得素質(zhì)并珍視它，正是畫家朱訓(xùn)德的過人處。

　　在我認(rèn)真比較過之后，感到中國畫的獨(dú)特價(jià)值在于它深刻的文化性，它不注重于形象的復(fù)制或官能的刺激。相反，它努力達(dá)到的是心靈的凈化和詩的境界，在寧靜中參尋內(nèi)美，這對于人格不高學(xué)問不深的畫家來說是不可想象的。另一方面，對于一個(gè)現(xiàn)代畫家來說，他的腳踏在大地上，脈搏是和祖國前進(jìn)的節(jié)奏合拍，因之他又絕不能是孤寂遺世和“不食人間煙火”的。從這種角度看朱訓(xùn)德的藝術(shù)，方能理解他的工筆畫中非常抒情的深沉的鄉(xiāng)土氣息，寧靜深沉的愛戀中又郁勃著深猛的激情，一如地火孕育著的隨時(shí)會奔突而出的熱量。對于我們多年常見的許多工筆重彩繪畫的寫實(shí)的較為平直的語言形式來說，朱訓(xùn)德的語言則更為含蓄、深幽乃至抽象寓意性，或許是屬于現(xiàn)代青年藝術(shù)家更寬闊的心襟和思維，我們在他的形式結(jié)構(gòu)中可以感覺到后印象主義大師的影響和借鑒。

　　作為正在成熟中的藝術(shù)家，朱訓(xùn)德對民族對鄉(xiāng)土有一種難以抑制的愛戀。這又是我從他的散文作品中強(qiáng)烈地感受到的氣息，它們從心靈深處流出，不加雕飾，不加涂澤，不用夸張和鋪排的麗句，更不去賣弄：賣弄高雅、賣弄“激情”，賣弄學(xué)問。這些文章應(yīng)該也包括他對藝術(shù)的平實(shí)的見解，是他急于想表述的所感所思。從我所讀到的幾篇散文來看，他寫得很好。這方面我不能提出什么有益的見解，倒使我想起平生最服膺的蘇東坡對文字的觀點(diǎn)，比如他說：“吾文如萬斛泉源不擇地皆可出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難。及其與山石曲折，隨物賦形而不可知也。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止，如是而已矣。”他主張“辭達(dá)”，他說“文理自然，姿態(tài)橫生。孔子曰：言之無文，行而不遠(yuǎn)。又曰：辭達(dá)而已矣”。“辭至于能達(dá)，則文不可勝用矣。”問題的關(guān)鍵在于有意，有真正屬于自己的想法見解，有自己的所知所感。清楚明白，曉暢自然的寫出來，讓別人能懂，能接受，也就是很不錯(cuò)的文章了。前些年美術(shù)界一度流行故做艱深，詰屈聱牙的文風(fēng)，其實(shí)并非理論的高明，或是因?yàn)檠陲梼?nèi)容的貧乏，或是有隱難言之故。而對比之下，朱訓(xùn)德作學(xué)問作畫的溫厚心態(tài)，長而久之，必然是潛質(zhì)無限的了。

　　很高興見到像朱訓(xùn)德這樣具有高素質(zhì)的跨世紀(jì)人材在成長，中國畫未來的復(fù)興和輝煌，責(zé)在斯輩。