(五)少于兩聯(lián)的對仗

　　律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以 少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。

　　這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)[50]. 例如：

　　塞下曲(第一首) 　　李白

　　五月天山雪，無花只有寒。

　　笛中聞折柳，春色未曾看。

　　曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

　　愿將腰下劍，直為斬樓蘭[51].

　　與諸子登峴山 　　[唐]孟浩然

　　人事有代謝，往來成古今。

　　江山留勝跡，我輩復登臨.

　　水落魚梁淺，天寒夢澤深。

　　羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

　　(六)長律的對仗

　　長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其 余各聯(lián)一律用對仗。例如：

　　守睢陽詩 　　[唐]張巡

　　接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。

　　合圍侔月暈，分守若魚麗。

　　屢厭黃塵起，時將白羽麾。

　　裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。

　　忠信應難敵，堅貞諒不移。

　　無人報天子，心計欲何施[52]!

　　學諸進士作精衛(wèi)銜石填海 　　[唐]韓愈

　　鳥有償冤者，終年抱寸誠.

　　口銜山石細，心望海波平。

　　渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕.

　　人皆譏造次，我獨賞專精。

　　豈計休無日，惟應盡此生[53].

　　何慚刺客傳，不著報仇名!

　　(七)對仗的講究

　　律詩的對仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。

　　(1 )工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中 經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例 如李白《塞下曲》的"曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工對。

　　句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的"國破山河在， 城春草木深"，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于 是地理對植物也算工整了。

　　在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。例如毛主席 《送瘟神》(其二)："紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五 嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖. ""紅"對"青"，"著意"對"隨心"，"翻作"對"化為"，"天連"對"地動"，"五嶺"對"三河"， "銀"對"鐵"，"落"對"搖"，都非常工整；而"雨"對"山"， "浪"對"橋"，"鋤"對"臂"，名詞對名詞，也還是工整的。

　　超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對 仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。

　　同義詞相對，似工而實拙?！段男牡颀垺氛f："反對為優(yōu)，正對 為劣[54]. "同義詞比一般正對自然更"劣"。像杜甫《客至》："花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開"，"緣"與"為"就是同義詞 . 因為它們是虛詞(介詞)，不是實詞，所以不算缺點. 再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句 完全同義(或基本上同義)，叫做"合掌"，更是詩家的大忌。

　　(2 )寬對 形式服從于內(nèi)容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那 完全是看具體情況來決定的。

　　寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令， 地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》： "征蓬出漢塞，歸雁入胡天"，以"天"對"塞"是天文對地理；陳 子昂《春夜別友人》："離堂思琴瑟，別路繞山川"，以"路"對 "堂"是地理對宮室。這類情況是很多的。

　　稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況.

　　又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用， 所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的"匈奴猶未滅，魏絳復 從戎"，李白的"渡遠荊門外，來從楚國游"就是這種情況. 如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不像頸聯(lián) 那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的"遙憐小兒女， 未解憶長安"就是這種情況. 現(xiàn)在再舉毛主席的詩為證：

　　贈柳亞子先生 　　毛澤東

　　飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃.

　　三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章[55].

　　牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。

　　莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

　　(3 )借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》"行李淹吾舅，誅茅問老翁"，"行李"的"李"并不是桃李的"李"，但是詩人借用桃李的"李"的意義來與"茅"字作對仗。又如杜甫《曲江》"酒債尋常行處有，人生七十古來稀"， 古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字"七十"。

　　有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借"籃"為"藍"，借"皇"為"黃"，借"滄"為"蒼"，借"珠"為"朱"，借"清"為"青"等。杜甫《恨別》："思家步月清宵立， 憶弟看云白日眠"，以"清"對"白"，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》："東郭滄江合，西山白雪高"，以"滄"對"白"，就是 這種情況.

　　(4 )流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話，其實十個字或十四個字只是 一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。 現(xiàn)在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：

　　即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。(杜甫)

　　人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。(白居易)

　　塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。(陸游)

　　總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大 的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到 更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時，也能夠擺脫 對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。