因其筆下豐富多彩的童話世界而被小讀者們熟知的湯素蘭，其最新出版的《阿蓮》卻是一部直面現(xiàn)實、結(jié)合自身成長經(jīng)歷所創(chuàng)作的作品。湯素蘭說：“我并不是簡單地想把我的成長故事分享給大家，我想寫的是成長，兒童文學(xué)是關(guān)于成長的文學(xué)。我希望自己關(guān)于成長的思考，能夠給今天的孩子以力量。”

　　主角塑造源于童年經(jīng)歷

　　《阿蓮》中的主人公阿蓮出生在貧窮落后的環(huán)境里，爺爺重男輕女，母親從不撫摸她也不在意她的感受，父親的長期離家，這一切都讓阿蓮敏感而倔強。令人慶幸的是，阿婆的關(guān)懷呵護讓阿蓮感到溫暖，明亮、梅伯伯等人驅(qū)走了阿蓮心中的陰霾，阿蓮的堅強不屈也成為鼓勵孩子勇敢成長的正能量。

　　描寫這樣一個故事，源于湯素蘭自己的童年經(jīng)歷。湯素蘭說：“童年是一個人最寶貴的精神財富，對于兒童文學(xué)作家來說，更是如此。我是鄉(xiāng)下出身的孩子，出生在特殊的年代里，因此可以說，我在鄉(xiāng)下度過的童年寂寞卻又豐富。”

　　和書中主人公阿蓮的童年一樣，湯素蘭跟父母相處的時間少，跟爺爺奶奶在一起的時間多?；貞浧鹱约旱耐?，湯素蘭說：“除了學(xué)校里學(xué)習(xí)的那點少得可憐的知識之外，我并沒有課外讀物，但整個鄉(xiāng)村，家人以及親戚朋友，各種動物、樹木、禾苗……一切都是我的課本。因為這豐富的生命課堂的學(xué)習(xí)，我得以成長。”也正因如此，湯素蘭在書中所融入的成長經(jīng)歷可以讓讀者感受到孩子內(nèi)心世界的豐富，以及對教育和知識的渴望。

　　“真實的生活就像一團麻，因著寫作，我才得以回望過往的歲月。因為回望，童年才顯得如此清晰。我自己的童年比我在作品中呈現(xiàn)的樣子更豐富，也更復(fù)雜，我就是從生活這團麻里理出其中的一根線，編織成這個叫‘小說’的東西。”湯素蘭說她會在以后的寫作中，將童年生活的更多方面，從不同角度、用不同方式呈現(xiàn)出來，將它們變成故事。

　　真實感貫穿整部小說

　　在《阿蓮》的序言中，國際安徒生獎得主曹文軒寫道：“即使幻想類小說的整個故事可能都是幻想的產(chǎn)物，但與童話寫作仍然有著很重要的區(qū)別：它在寫作這些明明是幻想性的故事時，是一定要將它當(dāng)成一個真實故事來寫的，由始至終，作者都會沉浸在一種十分強烈的真實感之中。”

　　在童話與小說這樣兩種不同的寫作之間，湯素蘭切換得卻十分自然。寫生活、寫場景、寫風(fēng)俗，都寫得實實在在，塑造的“阿蓮”就是現(xiàn)實生活中活靈活現(xiàn)的女孩，其他的人物，像鐵砣、愛桃、秀姨、亮伢子等，也都得到了細(xì)心刻畫。湯素蘭說：“兒童文學(xué)是成人與兒童對話的一種文學(xué)，成人其實并不需要俯下身子去迎合孩子，彼此真誠地把自身的生活真實地傳達出來，其實可能是一種更好的對話方式。”

　　怎么能把人物更好地立起來?湯素蘭認(rèn)為，寫作就是把打翻的牛奶變成冰激凌，而人物形象是故事生成的重要一環(huán)，“人物不是靠技巧編造出來的，形象塑造源于生活而高于生活，我們要做到生活真實與藝術(shù)真實、情感真實的統(tǒng)一”。

　　比如在塑造阿婆這個形象的時候，在寫阿蓮讀書一事時，阿婆不讓阿蓮惡語傷人，教她“惡語傷人六月寒”，同時對阿蓮說：“書讀不讀得成，全在于你自己。你要是想讀書，哪里都能讀。故事里說，匡衡鑿壁偷光還讀書哩，人家后來還當(dāng)了丞相哩。”說話的口氣宛如一個真實的人站在讀者面前一般，字里行間，一個明事理、懂得人生大智慧的平凡鄉(xiāng)里人家的形象也立了起來。

　　創(chuàng)作從向自發(fā)走自覺

　　從創(chuàng)作第一篇兒童文學(xué)作品到現(xiàn)在，湯素蘭已經(jīng)寫了30年。30年的寫作，湯素蘭覺得自己已經(jīng)從自發(fā)寫作走向了自覺寫作。湯素蘭說：“我一直在回顧自己的寫作歷程，自發(fā)的寫作是票友式的，自己有興趣就行，寫得快樂就好，對于寫作的難度沒有要求。而自覺的寫作是有標(biāo)準(zhǔn)和要求的，這種標(biāo)準(zhǔn)和要求表現(xiàn)在對于藝術(shù)世界和童心世界不斷探索的熱情和勇氣，不斷超越自己的決心和守護童年、陪伴成長的責(zé)任。”

　　打算創(chuàng)作《阿蓮》的時候，湯素蘭也有過遲疑，她說：“以我自己的鄉(xiāng)村童年經(jīng)驗為素材寫小說，這個想法由來已久，卻遲遲沒有動筆。因為我懷疑自己是否有足夠的能力來把握這些素材，今天的讀者是否有興趣來閱讀這樣的童年故事。”

　　一直慣于寫童話的湯素蘭，近年來陸續(xù)開始寫回憶性散文。當(dāng)湯素蘭將這些散文結(jié)集為《奶奶星》出版的時候，她覺得自己童年的記憶鮮活起來，是時候動筆寫關(guān)于童年的小說了。湯素蘭說：“事物總是有它自己的規(guī)律。冥冥之中，一切都有最好的安排。”

　　整個寫作的過程也是跌宕起伏。人到中年，湯素蘭也面臨來自方方面面的壓力，尤其是在寫作《阿蓮》的這段時間所遇到的壓力更是前所未有，“只要再有一根稻草，我這匹駱駝就要被壓死了”。但是因為塑造了這個叫“阿蓮”的女孩，她像一顆種子一樣沖破層層阻力破土而出，從阿蓮的身上，湯素蘭重新獲得了力量。

　　重獲力量的湯素蘭說：“我還是希望一個作家的狀態(tài)是自由自在的，寫作的時候不被別的東西所束縛。我正在朝著這個方向去努力。”

　　(來源:中國新聞出版廣電網(wǎng)/報)

　　編輯：徐小英