“2017年成為中國網絡文學進入新時代和黃金期的躍升臺階。”中國作協(xié)網絡文學委員會主任陳崎嶸對2017年中國網絡文學與網絡作家隊伍建設評價較高，甚至認為這是一個標志性的年份。

走進現實主義新時代

陳崎嶸表示，首先，網絡作家的時代責任感和歷史使命感明顯增強。黨的十九大對中國社會主要矛盾的新表述和發(fā)展階段的新劃分，指明了時代和方向，網絡作家們普遍受到鼓舞、激勵和啟迪，社會各界和網絡作家自身對網絡文學的期許不斷提升。

其次，黨政部門對網絡文學的領導和引導作用明顯增強。由黨政部門和群團組織主辦的網絡文學活動大大增多，網絡作家培訓規(guī)模越來越大，第一家網絡文學研究院、第一個中國網絡作家村相繼誕生，網絡作家的知名度和美譽度進一步得到提升。

第三，涌現出一大批網絡文學的精品力作，其思想深度和藝術水準明顯高于往年，受到網民普遍追捧和專家高度評價。更為可喜的是，現實題材創(chuàng)作逐步增多，其作品質量明顯提高。有一些專家據此認為，中國網絡文學原先幻想類作品一家獨大的現象開始改變，多元化格局正在形成之中，這對網絡文學發(fā)展無疑是個好消息。另外，業(yè)界對網絡文學IP（原指知識產權）轉化和文化產業(yè)母本的理解趨于理智。網絡作家參與轉化和孵化的熱情大為高漲，一批網絡作家工作室或文化公司應運而生，破繭而出。

風起于青萍之末，潮成于引力之后。陳崎嶸注意到，2017年各類網絡文學的評選活動，特別是全國優(yōu)秀網絡文學原創(chuàng)作品推介活動，由廣電新聞出版總局一家改為與中國作協(xié)合辦；北京市多部門聯(lián)合舉辦“中國網絡文學+”大會；中華文學基金會與有關單位聯(lián)辦“茅盾文學新人獎·網絡文學新人獎”，等等，一是說明網絡文學越來越受到社會各界的重視與呵護，宣傳推介力度逐步增強；二是更加注重遵循網絡文學發(fā)展及其轉化的規(guī)律，專業(yè)的事由專人做；三是對網絡文學的關注由“文”及“人”，講究文品與人品的統(tǒng)一，提倡德藝雙馨。陳崎嶸認為，這類活動如能持之以恒，必將對廣大網絡作家產生示范效應。

全國網絡文學研究會會長歐陽友權認為，中國網絡文學發(fā)展20年，2017年是一個拐點，這大抵有三個方面的表現：一是得到政府前所未有的重視，2017年的網絡文學享受到“政策紅利”，“大力發(fā)展網絡文藝”已經成為全社會的共識；二是網絡文學已經走過了規(guī)模擴張期，開始進入“品質為王”新時代。高度市場化建立起來的商業(yè)模式，為網絡文學贏得強勁的驅動力，持續(xù)性的爆發(fā)式增長，中國的網絡文學已經形成巨大的規(guī)模和體量，40家主要文學網站原創(chuàng)小說的累計數量已達1400余萬部?？梢灶A料，網絡原創(chuàng)作品還會繼續(xù)增長，但增速可能放緩，在今后一段時間內，無論作品存量還是新作的增量，都不會是網絡文學關注的重點，而提高作品質量、突破自我閾限，才是整個網絡文學業(yè)態(tài)所要追求的目標；三是網絡作家關注度得到提升，成為“新社會階層”。

IP成功轉化

據不完全統(tǒng)計，截至2016年年底，中國40家主要網絡文學網站已出版實體圖書6443部，改編電影939部，改編電視劇千余部，改編游戲超500部，改編動漫440部，擴大了原創(chuàng)網絡文學作品的社會影響力和市場占有率。

2017年IP產業(yè)的熱點，依然集中在網絡文學領域。中國網絡文學用戶規(guī)模已達到3.52億，占網民總體的45.6%。國內各類原創(chuàng)文學網站作品總量累計達1455萬部，當年新增作品達175萬部。顯然，網絡文學已經成為中國IP產業(yè)最重要的資源儲備倉庫?！?016中國IP產業(yè)報告》印證了這一觀點，2016年中國影視市場有近200個國內IP項目被開發(fā)，其中一些影視公司所公布的片單甚至100%都是IP項目。而在“中國超級IP-TOP100影響力榜單”中，網絡小說為61部，占比61%；傳統(tǒng)小說為29部，占比29%。

由此，評論家馬季認為，IP的成功轉化和網絡文學的興盛是相輔相成的關系，雙方相互作用，相互借力。從根本上說，IP不是靠打造出來的，優(yōu)質IP需要長期孕育，包括讀者熱度的積累、口碑的積淀，有效的傳播，以及閱讀市場的培育與發(fā)展，才能瓜熟蒂落。2016年影視同步上映、網臺聯(lián)動播出的《微微一笑很傾城》（顧漫原著）給網文轉化IP產品的全媒體、全產業(yè)鏈開發(fā)提供了范本。

在2017年上半年由網文轉化的影視IP中，出現了《三生三世十里桃花》（唐七公子原著）、《楚喬傳》（瀟湘冬兒原著）和《歡樂頌2》（阿耐原著）三部“女頻”爆款，以及由經典“男頻”小說改編的《擇天記》（貓膩原著），《歡樂頌2》反映了當代都市生活中帶有話題性的若干問題，再次證明了女性題材在影視劇中具有天然的優(yōu)勢。

北京大學中文系副教授邵燕君注意到，自從微博、微信增添打賞功能以來，任何有一定數量粉絲群的作者理論上都可以“自主經營”了。如果以前的打賞和紙質出版只能賺點小錢，現在加上IP運營的遠大愿景，就完全不一樣了。自媒體+IP的模式進一步突破了大型網站壟斷渠道的格局，這樣的去中心化結構，也是更符合互聯(lián)網特性的。

情況并不理想

然而，2017上半年的IP改編情況并不理想，劇版改動較大，《擇天記》原著粉絲不買帳，新觀眾又無法理解原著相關的一些設定，導致《擇天記》獲得的總體評價不高。《三生三世十里桃花》和《楚喬傳》雖然各有優(yōu)點，但這兩部原著在播出后都陷入了抄襲爭議。網友認為，網文影視化以后，比起原著小說更有傳播度，所以制作方應向觀眾負責，在進行改編之前應妥善調查作品是否“清白”。同時，觀眾也抱怨奇幻古裝劇的劣質特效和部分“流量演員”的不及格演技。雖然這幾部IP劇宣傳時聲勢浩大，且擁有大量讀者粉絲，但播出后還是被《人民的名義》和《大秦帝國》這些原創(chuàng)劇碾壓。

2017下半年，網文經典《悟空傳》（今何在原著）終于完成影視改編，但下半年反而是網絡劇更有亮點，尤其是以《河神》和《無罪之證》為代表的懸疑劇。同樣是天下霸唱的作品，《河神》原著雖不像《鬼吹燈》系列那么出名，但是網劇版卻比之前幾部《鬼吹燈》影視劇更獲好評。

馬季指出，隨著大型平臺公司加大IP運作力度，中國泛娛樂產業(yè)迅猛發(fā)展，整個產業(yè)鏈對網絡文學質量和數量的要求不斷提升和增長，網絡文學的商業(yè)化程度愈來愈高，這值得引起業(yè)界的重視。

談到2017年度的網絡文學的不足，歐陽友權認為，首先還是提升作品質量問題。網絡文學飽受詬病的是“量大質不優(yōu)”、“星多月不明”。時下的網絡文學最需要的是品相的移形換步。網站每天可收攬百萬、千萬甚至上億漢字的原創(chuàng)作品，但可以沉淀下來、流傳開來的好作品能有多少？思想性、藝術性、觀賞性的統(tǒng)一，應該成為網絡創(chuàng)作永遠的追求。二是過度商業(yè)化和作品同質化問題。有些作者在利益驅動下追求作品續(xù)更字數、訂閱量、搜索量、百度指數、版權轉讓等，導致內容媚俗、文字“灌水”、“小白文”泛濫等現象，而內容生產的同質化、形式的套路化所形成的創(chuàng)作跟風、作品撞車，既影響作品質量，也敗壞了讀者胃口。還有，如何改善網絡文學的發(fā)展環(huán)境問題，處理好強化管理與尊重藝術規(guī)律、社會責任與創(chuàng)作自由的關系，也是當下網絡文學需要解決的問題。網絡文學已經是今日中國的主流文學，創(chuàng)作者需要承命擔責，正確站位，管理者也應該以文學的方式和網絡的特點來管理、扶持或規(guī)制網絡文學，珍惜網絡文學發(fā)展繁榮的大好局面，既要讓它弘揚正氣，也要使它保持生氣。

網絡文學的未來走向

“在我看來，中國網絡文學目前存在的突出問題有兩個。”陳崎嶸說，“一是缺少一個能團結、管理全國網絡作家的組織或有效載體，對網絡文學發(fā)展缺乏戰(zhàn)略性、整體性、長遠性的謀劃，缺少有針對性的政策措施，有點各自為戰(zhàn)，零敲碎打。二是高質量、有影響力的網絡文學作品還不夠多，這既是現階段中國網絡作家綜合素質的體現，也與我們對網絡文學創(chuàng)作引導不夠及時有力、評價缺乏科學標尺有關。”

在陳崎嶸看來，中國網絡文學未來的發(fā)展中，有幾條是必須遵循的：一是堅持走中國特色網絡文學發(fā)展之路，提倡正能量，實現主流化；二是堅持內容為主、精品為王的發(fā)展戰(zhàn)略，使網絡文學登堂入室，成為中國文學的創(chuàng)新者、中國文化的集大成者、中國當代文學走出去的先行者；三是堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，提倡多樣化的現實題材創(chuàng)作，提倡具有中國文化因子和標識的創(chuàng)作，提倡吸納當今世界先進文化元素的創(chuàng)作；四是網絡文學要與高新技術、現代傳媒更緊密地聯(lián)姻融合，與當下網民尤其是青少年一代的審美趣味、閱讀習慣相適應，從而始終保持網絡文學在最新技術形態(tài)中的先行者地位，始終保持網絡文學在青少年中的吸引力和影響力。

“中國的網絡文學的規(guī)模與氣象前所未有，未來，網絡文學往前走、朝上走的趨勢不會變，但有幾個適于優(yōu)選的方向是需要把握的。”歐陽友權指出：第一，網絡文學與傳統(tǒng)文學的融合發(fā)展將是網絡文學創(chuàng)造精品力作的必然選擇。秉持中華文化立場，傳承中華文學優(yōu)秀傳統(tǒng)，讓網絡作品蘊含人文審美品格，不僅是我們對網絡文學的一種期待，也應該成為優(yōu)秀網絡作品的內在品質和網絡作家的自覺追求。第二，網絡作家層級化加劇，新生代的機會更多。第三，“IP情結”對網絡創(chuàng)作的制衡作用明顯，但“IP熱”已降溫之勢。IP熱時作品被高估的教訓，以及超級IP與改編作品實際效果的不匹配，將促使網文IP的市場價值回歸理性。第四，“網文出海”的開口加大，但最終被外族接納還要取決于原創(chuàng)作品的品質型選擇。