《童年的詩與遠方》這一命題選得很好。按我的理解，“詩”，指的是兒童文學創(chuàng)作應當追求的藝術性，屬于兒童文學“質”的層面。“遠方”，指的是作家創(chuàng)作的可持續(xù)性，屬于兒童文學“量”的層面。

接下來，我將從我的幻想兒童文學創(chuàng)作入手，談幾點簡單的看法，以求拋磚引玉。先談一談我正在完成的中國新神話系列小說的創(chuàng)作緣起：近年讀了國外關于“劍與魔法”、“龍與地下城”等一批幻想文學佳作后，我感到中國要樹立文化自信，一定要有本土題材的優(yōu)秀幻想文學系列，首要任務必須建構一個中國本土神的秩序。

《西游記》描述山神、土地被眾妖怪欺負的情節(jié)給了我創(chuàng)作靈感。我決定創(chuàng)作系列神話長篇，講述山神、土地、河神、城隍、門神、龍神、財神、風神等一群富于憂患意識的小神團結眾妖，培養(yǎng)人類少年作為神的接班人，與人的貪欲作戰(zhàn)的故事。試圖建立起一個神在基層的工作格局，填補中國民間神話的選題空白。這套系列初步寫作計劃一套八本。目前，第一、二部蟬聯(lián)了兩屆大白鯨原創(chuàng)幻想兒童文學金鯨獎，第三部被列入“文藝岳家軍”人才支持計劃。故事以中國古代荊楚之地為主要舞臺，為了提升作品的文化重量，我將春秋戰(zhàn)國時期諸子百家的先進思想言論轉由諸神代言，借此向讀者傳遞中國文化。作品隱含社會主義核心價值觀，國內有學者把它稱為“中國新神話”小說。

 

一、“童年與詩”——中國幻想兒童文學的藝術性

 

先來談談“童年與詩”，也就是從“質”的層面探討兒童文學的藝術之美。

（一）從內容上看，中國幻想兒童文學作品要有建筑美。

兒童文學作品內容建構的視覺之美，這種美的視覺呈現(xiàn)表現(xiàn)在多個層面。

（1）“第二世界”的建構要有崇高與恢宏之美。第二世界的建構中，時空設計是關鍵，要有強烈的建筑意識，要有崇高與恢宏之美。這個世界以及與它關聯(lián)的第一世界的建設，國內關于第二世界的設定，有的采取全架空，如慈琪的《三界史詩》系列。我采取的是“半架空”。個人以為，半架空對兒童來說“代入感”會強很多，更能達成教育、審美、撫慰和娛樂之功效。從傳統(tǒng)神話的時空設計來看，《西游記》中長安以外的大部分空間為虛構，取經(jīng)故事卻明確的放置在唐朝。《桃花源記》晉太元中的時間為實，桃花源的空間為虛。我的中國新神話時空設計不同于傳統(tǒng)神話，主要空間是我的家鄉(xiāng)，細到一草一木都是真實的，但時間上卻是歷史的虛構。故事中設置的“先朝”與“本朝”，放在漢唐宋明似乎都可以。不拘泥于某個朝代，省掉了繁瑣的政治背景的交代，使得想象更加自由。

（2）情節(jié)結構的設計要有對稱與和諧之美。比如《山神》兩次求杏。前者為巡山使幽篁生報恩，后者為葛曉山仗義救友?！锻恋亍访鑼懥藘蓤霰任洹５谝粓鰧嵙O不對等的毆斗，第二場才是真正的以武會友?！逗由瘛穼懥藘蓤龌馃駨R。第一場火燒河神廟，旨在激怒河神破壞誓約，第二場縱火，旨在竊取湖神廟的神器。在情節(jié)設置上反復迭現(xiàn)相似的情節(jié)或細節(jié)看似相同的事件，因筆法不同，形成了相映成趣的對稱情節(jié)。作品的埋伏與呼應，矛盾的爆發(fā)與矛盾的圓滿解決等，讓作品有一種和諧之美。

（3）章節(jié)目錄的設計要有動感與嚴整之美。以《河神的誓約》（方先義著，大連出版社，2018）的目錄創(chuàng)作為例：

序曲  丹成

第一章 禁漁

第二章 失蹤

第三章 馳援

第四章 劇毒

第五章 嗔念

第六章 遇妖

第七章 情迷

第八章 留情

第九章 殺孽

第十章 密道

第十一章 大火

第十二章 往事

第十三張 黑手

第十四章 湖神

第十五章 九老

第十六章 謀定

第十七章 會獵

第十八章 六軍

第十九章 蛇唱

第二十章 人質

第二十一章 賭局

尾聲 約定

《河神》一書的目錄，我提煉了富于動感的兩個字作為目錄名，成為每一章的文眼。整體看，形如軍陣，嚴整而富于氣勢。

 

（二）從美學上看，幻想兒童文學創(chuàng)作應追求幻想之美、純真之美和童趣之美。

1．幻想之美。狂野飛動、令人神往，不能是“五毛錢特效”，失之粗糙淺薄，更不能復制剽竊他人。

2．純真之美。是西游記小鉆風那種不帶機巧之心，質樸天然。拒絕老妖婆心態(tài)的“裝萌”和“扮嫩”。

3．童趣之美。是村童古拙的童趣，拒絕現(xiàn)代“無厘頭”風格的“惡搞”“整蠱”。

 

（三）從語言上來看，中國幻想兒童文學的創(chuàng)作應追求語言的鏡頭感、古典美，彈性與密度。

1．語言的鏡頭感

舉例：

咚咚咚，咚咚咚。

午后，遠遠的山道上來了個年輕的貨郎，他身著一件藏青色手工織染的長袍，袍子下擺扎在腰間一條玄色腰帶上，下穿藏青色的褲子，腳套皂靴，舊竹笠下一雙眼珠滴溜溜轉。

——《山神的賭約·群娃戲山神》

 

2．語言的古典美

舉例：

俄頃，紫紅霞光映透山巒，將四周松林點染得如同深秋楓林，紅透半天。一時間，山中群鳥驚起，飛竄于空谷間，聒噪不已。

“白先生，是山林野火么？”葛曉山問白公子道。

——《河神的誓約·引子丹成》

 

3．語言的彈性與密度

汪曾祺曾經(jīng)說過：“語言的奧秘，說穿了不過是長句子與短句子的搭配。一瀉千里，戛然而止，畫舫笙歌，駿馬收韁，可長則長，能短則短，運用之妙，存乎一心。”（汪曾祺《中國作家的語言意識》，《文藝報》1988年1月16日）

語言記錄事件的密度，形成語言的密度。舉例：

 “烏魚河出妖魚啦！”

“阿耶！好嚇人！”

“聽說那魚怪有手有腳，頭上生了八只眼，身軀足有一丈！”

“何止??！那怪還能口吐白氣，化為飛劍，割漁網(wǎng)如同敗絮！”

“聽說魚怪夜間會化為美艷婦人，誘騙村民入水，活活吞食。”

——《河神的誓約·第一章禁漁》

語言有了節(jié)奏，就有了彈性。語言的彈性舉例：

性情粘韌之土，浴火涅槃，變作陶，變做瓷；

性情剛硬之土，與金結盟，聚為巖，聚為石；

性情柔和之土，與水結緣，化為淤，化為泥；

性情溫潤之土，含化種子，立為草，立為木。

慕風之土，碎為沙塵，四處遷徙；慕人之土，甘為磚瓦，百年庇護；慕雨之土，溶入洪流，奔突八荒；慕火之土，化作煙霾，裊裊直上……

——《河神的誓約·泥土賦》

二、“童年與遠方”——中國幻想兒童文學創(chuàng)作的可持續(xù)性

 

如果說童年的詩，強調的是從靈感到創(chuàng)作完成，整個過程都應充滿神圣的儀式感，是一種神性的附體。那么“童年的遠方”，指的則是能讓那枝“生花夢筆”持續(xù)發(fā)揮魔力的神性的持久性。

首先，要找到正確的目標與方向。眺望遠方，踏上征途，方向比努力更重要。我曾經(jīng)在科幻、動物小說、童話、少年成長小說、兒童劇等方面做過嘗試，真正獲得一定口碑的卻是神話這一幻想兒童文學題材。

第二，第二世界呈現(xiàn)的系列化。一個重要的任務是作品的系列化，要借龐大的文字體量，讓筆下的世界逐漸豐滿?！读凝S志異》中狐妖等形象遠不如《西游記》中的妖猴悟空的形象，主要輸在文字的體量過小。

我省湯素蘭老師在笨狼系列、皮朝暉老師在面包狼系列童話的創(chuàng)作方面，給了我很多啟示。讓我意識到，凡是優(yōu)秀的幻想文學作家，都非常重視筆下第二世界的建構。托爾金一直到死都在構建筆下的中土世界。在他死后，他的兒子整理他的筆記先后出版17部作品。C·S·劉易斯筆下的“納尼亞”由7本書的體量支撐。羅琳筆下的霍格沃茲魔法學校由7部作品支撐。前不久剛去世的厄休拉·勒古恩筆下的“地海世界”，由6部作品的體量支撐。戴安娜·韋恩·瓊斯筆下的克里斯托曼奇的“他世界”由6本組成。2014年獲得國際安徒生文學獎的上橋菜穗子筆下的“納由古世界”，目前寫完了12本守護者系列。而最厲害的是喬治·馬丁的《冰與火之歌》所描寫的虛幻中世紀世界，計劃用21部完成，目前出版了15部。

我筆下的第二世界由一張張小地圖構成。大青山、獅子嶺、柳條河、烏魚河、大荊湖、洞庭湖、君山島等多張地圖，連綴成一張龐大的神話地圖。為了讓這個世界更加立體，我在創(chuàng)作《山神》一書時，注重一山一村的橫向式描寫，圍繞村民的命運將一個神與妖的賭局懸念做足。創(chuàng)作《土地》一書時，注重少年成長主題的個體英雄敘事。而《河神》的創(chuàng)作則圍繞第二代河神蛇郎君五百年的恩怨采取縱向式的宏大敘事。作為中國新神話首發(fā)的三部作品，將與后面5部作品一道，互為補充，互相映襯，試圖多元展示中國新神話系列的龐大格局。

第三，主題上繼續(xù)高揚中國傳統(tǒng)文化這面大旗，表現(xiàn)技法上追求中西合璧。要讓自己的創(chuàng)作追上世界幻想文學的步伐。

眺望童年的詩與遠方，理想很豐滿，現(xiàn)實很骨感。為達成這一艱巨的目標，我將繼續(xù)采取以下策略：從中國傳統(tǒng)文化中汲取靈感；從優(yōu)秀的武俠小說中學習敘事的節(jié)奏；向好萊塢經(jīng)典影片學習鏡頭語言；向西方奇幻文學學習豐富第二世界的構建。