9月20日下午，赴毛澤東文學(xué)院參加國慶70周年詩歌朗誦會，湖南省詩歌學(xué)會梁爾源會長，背著一個雙肩包，像個行將出門旅游的大學(xué)生走進會場。我打趣他：今天太帥了!他旋即側(cè)過身子，扯開拉鏈，從包里掏出一本他的新詩集，笑呵呵地送給我：《鏡中白馬》，中國好詩第5季，中國青年出版社2019年9月出版。好家伙，真是新鮮出爐呀!

　　湖南詩歌學(xué)會自2015年8月成立以來，活動不斷，精彩紛呈，湖南詩歌隊伍的凝聚力和影響力均空前鼎盛。誰都說，這多虧了有位好會長!我就想起第一次見梁爾源會長的情形，那是詩歌學(xué)會籌備階段，我被羅鹿鳴、歐陽白一幫兄弟攛掇著一起在某賓館開會，與新會長見面。大家聊得很開心，新會長也像老朋友似的，有啥說啥。席間吃飯時，讓人尷尬的一幕出現(xiàn)了，新會長說他此前沒寫過幾首詩，一桌見過大世面的詩人面面相覷，爾源會長當(dāng)然見過更大的世面，他瞧著情形不對，馬上顧左右而言他，我們松了一口氣，又津津樂道別的事情去了。但顯然，當(dāng)時在場的每一個人，都不免心里嘀咕：他能當(dāng)好詩歌學(xué)會的掌門人嗎?爾源會長顯然窺探到了大家的心思，我不知道他對詩歌一如愚公移山般的刻苦、較真是否有點知“恥”而后勇的意思，我只知道從那以后，梁爾源可以說是整個湖南寫作最為努力、鉆研最為深入、提高最為迅猛的一位“新詩人”。他當(dāng)會長與寫詩幾乎同步，短短三年時間，就出版了兩本詩集。當(dāng)然，出版詩集并非多么了不得的事情，關(guān)鍵是作品要成為公認(rèn)的“中國好詩”，這可不是自說自話，或者找人寫幾句評論就能到達得了的高度。

　　忝居副會長，我和爾源會長雖不常見面，詩藝上的交流還是有一些。他一頭扎進詩里，拼命讀、寫，時常通宵達旦。每首詩的初稿下來，輒發(fā)送給好友請求批評。我每次讀到他發(fā)來的大作，也毫不客氣地談自己的想法，我們會對不同的意見進行切磋和討論。久而久之，我發(fā)現(xiàn)爾源會長發(fā)來的詩歌逐漸無可挑剔了，然后我開始將他的一些新作推薦給其他詩友，詩友們無不認(rèn)為“耳目一新”。但我沒有為爾源會長寫過片言只字，我只是好奇地關(guān)注，這位湖南年紀(jì)最大的新晉詩人，究竟能將自己的詩歌提升到何種程度。每當(dāng)讀到他日益精進的詩歌，我在拍手叫好的同時，又總是抱著更大的期待。果然，他在退休前后，當(dāng)我讀到《臺階》《假裝》《春風(fēng)不再掐我的大腿》《履歷表》這些作品時，就拍案叫絕了。

　　《臺階》是對昔日風(fēng)光的一種自省。作為一級官員，多年來習(xí)慣和滿足于進入大院時，衛(wèi)兵的敬禮。當(dāng)自己退休后再回到大院，身份變了，驀然發(fā)現(xiàn)衛(wèi)兵是用“空虛的手”“向熟悉的面譜行禮”，而那些不高的臺階，“每一級都有堅實的閱歷”，都形成了“形而上學(xué)”的上下往復(fù)。唯獨有著“濃烈欲望”的人，在“不同的海拔”上，“用故事來填充”——這是當(dāng)局者；“無奈的空間里/蓄著迷茫的泡影”——這是旁觀者。詩人曾經(jīng)是當(dāng)局者，而今是旁觀者，他慶幸自己最終成為了一名旁觀者，因為只有成為旁觀者，他才能真正成長為一名詩人。

　　《春風(fēng)不再掐我的大腿》看上去表現(xiàn)的是一種失落感，實則依然是一種茅塞頓開之后的通透。在詩中，“大腿”與“大腕”同義，但“大腿”顯然富有反諷的含義。“掐”字也用得極妙，將一副風(fēng)塵味十足的媚氣濃縮于一字之中，沒有豐饒的生活底子和對詞語超常的敏感，是找不到這個字的。這首詩始終不作評價，沒有褒貶，末尾單句成段的“夙愿都飄在空中”真是驚心動魄，讓人豁然警醒。

　　《履歷表》和《假裝》，竊以為，是最能代表梁爾源創(chuàng)作高度的兩首作品。

　　《假裝》是典型的梁爾源風(fēng)格，手法傳統(tǒng)，句式簡單，主題明晰，內(nèi)容易懂，這種詩要寫好難度非常大，不僅考驗詩藝，更考驗詩人的思想水準(zhǔn)和智慧層級?！都傺b》前兩段，寫了“我”從小到大做假的故事，《紅樓夢》第一回說“假作真時真亦假”，其實假做多了，假也仿佛真的一樣。一個人盡可以做假，但有兩樣?xùn)|西是無論如何假不了的，一是“我從母腹鉆出來時/無法假裝不哭”，二是“心臟停止跳動后/無法假裝死去”，這兩個真相讓漫長人生的一切作假都失去了意義。

　　《履歷表》則一反梁爾源固有風(fēng)格，寫得繾綣而含蓄。首句“命真薄于紙”有點主題先行的味道，這對寫作是一種很大的挑戰(zhàn)，但詩人接下來舉重若輕，所有詩句緊緊扣住這五個字，一個又一個新奇而又精準(zhǔn)的意象，時緊時舒，時重時輕，力度拿捏得恰到好處：“天地擠天了光陰的水分/卷宗里只留下日晷的長影”“在幾道柵欄中茍活/保鮮著深淺蹣跚的足跡”“已無法打開桃花的笑靨/從粉飾中剝出素顏”……詩人讓一個沉重主題的表達，始終縈繞著美的氛圍，就使得這樣一首似乎以“揭示”“揭露”為主的詩歌，反而成了一種悲欣交集的詠嘆調(diào)。

　　用美來淡化那種失落與悲涼，我認(rèn)為這是十分難得的詩學(xué)，因為對于生命而言，所有失落與悲涼都是美的。

　　梁爾源詩藝的精進，除了他的努力(純靠努力是成不了詩人的)，還有無比重要的一點，那就是為官多年，他身上的童真竟然保持得罕見的完好。他寫詩，執(zhí)著得有些任性，詞語和萬物在他手里就像孩子手中的玩具，對于他來說，沒有什么不能寫進詩里去的：身份證、GPS、IC卡、螺絲釘、二維碼、無人機……他用這些一般人瞧不上的題材寫出了令人匪夷所思的詩歌。憑著那份童真，他往往會擁有孩子似的發(fā)現(xiàn)，比如這首《玩套娃》：

　　小孫女在玩套娃

　　將一個個小人從大人中剝出來

　　剝到最后一個

　　她問：爺爺

　　為什么小人都藏得這樣深

　　在任何一個年代，寫詩都可能無足輕重。一個官員臨近退休時，癡迷地愛上了詩歌，它或許是突然的，但絕非偶然。梁爾源五十多歲“平步青云”，成為一名優(yōu)秀詩人，這件事情本身就是一個隱喻。它表明，無論哪個年代、哪個領(lǐng)域、哪個階層，當(dāng)世俗功利無法解決人生的某些重大問題時，詩歌就會像高懸的明月那樣，不期然“撒下一把鹽”。