梁爾源在退出原有的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)后，以一種也許在很多人看來近乎不可思議的熱情，開始投身詩歌創(chuàng)作，研磨詩藝，出版詩集，在《人民文學(xué)》《詩刊》《十月》《星星》等報(bào)刊發(fā)表大量詩歌，引起了詩歌界的廣泛關(guān)注。身為湖南省詩歌學(xué)會會長的他還團(tuán)結(jié)和帶領(lǐng)湖南的詩人們，經(jīng)常舉辦詩歌活動，創(chuàng)辦詩歌刊物，推介詩歌新人，使湖南省的詩歌創(chuàng)作越來越活躍，越來越引人注目，形成了一種詩歌現(xiàn)象。

 

 

　　這當(dāng)然應(yīng)該包括他的詩歌創(chuàng)作之外的多方面的詩歌文化實(shí)踐，但我以為，在構(gòu)成這一現(xiàn)象的梁爾源全部的詩歌文化實(shí)踐中，最為核心的方面，還應(yīng)該是他的詩歌創(chuàng)作。正是他的詩歌創(chuàng)作，充分確立了他的詩人身份，一方面實(shí)現(xiàn)了他由“官員”而到“詩人”身份的成功轉(zhuǎn)型；另一方面，也奠定了他豐富多樣的詩歌文化實(shí)踐的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，名正言順地水到渠成。

 

 

　　這幾年來，梁爾源的詩歌創(chuàng)作非?；钴S，可以說是處于井噴般的狀態(tài)，每讀到其新作，我都為他感到高興。他似乎重新開始了一段青春，而且是一段詩意盎然、激情澎湃的青春。西塞羅說過：“一切之中最適合于老年人的莫過于藝術(shù)和美德的修養(yǎng)”。我不認(rèn)為詩人梁爾源已經(jīng)是老年，但是他在快要退休的年齡遭遇詩神，重新復(fù)蘇很早就深埋在心底的詩歌夢想，煥發(fā)青春，并且將其美德與風(fēng)范體現(xiàn)和落實(shí)于對詩歌文化的營建和對年輕詩人的大力扶持，此間種種，皆由于詩，這應(yīng)該讓很多人都羨慕與欽佩，這無疑是一種非常珍貴、非常美好的人生境界了。

 

 

　　青春煥發(fā)的梁爾源詩情飽滿，詩心蕩漾，鄉(xiāng)土親情、人生漫憶、山川自然、花草樹木、日常生活、社會歷史和世界游歷，大千世界觸目之處，皆會激發(fā)起他的詩心與詩興。在他的許多作品中，我以為最具“青春感”的，主要還是兩方面的內(nèi)容：一是他的像《IC卡之歌》《GPS》《身份證》《二維碼》《天宮二號》《無人機(jī)婚禮》等作品，不僅能夠在這些極其現(xiàn)代和高科技的事物中尋找到詩意，發(fā)掘出哲理，處理好這些對于詩歌來說較為困難的題材，而且還寫得非常自然，嫻熟自如，為我們的詩歌創(chuàng)作提供了很好的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)；另一方面，則是他的《封面照》和《又到油菜花開時(shí)》《GPS》等作品中對于女性的贊美和對自己愛情記憶的書寫。剛一讀到《封面照》時(shí)，我是禁不住地在心里暗自驚嘆：“老梁同志，好勇敢啊!”但是這首詩，寫得確實(shí)好!你看——

　　人間四月天

　　你用玉簪花的恬靜

　　打開了阿多尼斯的花園

　　《剎那》間，春光的秀發(fā)

　　在封面上傾瀉

　　我的那頁黃昏

　　被滾動的短句打濕

　　······

　　撫摸這涌動的封面

　　我不敢觸碰你那含蓄的雙唇

　　因?yàn)?，手中沒有達(dá)芬奇的畫筆

　　無法描繪你深藏的

　　那個(gè)龐大春天

　　那個(gè)“深藏”著的“龐大春天”，怕只有老梁同志這位青春煥發(fā)的阿多尼斯敢于去面對，敢于去描繪或打開?！斗饷嬲铡分?，詩人的詩情且放且收，波瀾起伏卻又靜水深流，處理得極有張力。而他的《又到油菜花開時(shí)》，感情則奔放熱烈。“阿芳······”“阿芳······”“阿芳······”這錐心和動情的愛的呼喚，如此感人，如此搖動我們的心魄。這首詩中的抒情主體，雖然或許是老者，但更是少年。說實(shí)話，我對即將到來的老境時(shí)生灰頹，時(shí)有驚恐，但是讀了梁爾源的詩，還有什么可怕的呢?老梁的詩句，掃蕩了它們!

　　但是在另一方面，說到底，年過半百如我，當(dāng)然還有年長我的老梁，我們均都已不再青春。人生歷練和世事滄桑，及其所帶來的醇厚與豁達(dá)，這種千回百轉(zhuǎn)、柳暗花明、見山還是山、見水還是水的境界，在梁爾源的詩中韻味深長。梁爾源的詩歌特別引起我注意的，還是其詩中的抒情主體。在一首題為《漂白》的詩中，詩人想像在一個(gè)夜晚，“月亮的臂力突然大于地球/攥緊我從地平線上飄起/終于掙脫一個(gè)/讓我疲憊不堪的磁場”，“在嘈雜和污垢上噴灑出白色鎮(zhèn)靜和藥劑/將那紅塵中的斑駁/裝入了上衣口袋/那塊人生無法藏匿的羞恥/也在染缸中漂白”，“那夜······卸掉我多余的骨頭和贅肉/安裝上一個(gè)通透的靈魂”——“一個(gè)通透的靈魂”，這就是梁爾源的詩中最突出的自我、最為獨(dú)特的抒情主體。在他題材豐富的詩歌作品中，不管屬于怎樣的題材，很多都見出這樣的特征，雖然在視角、語調(diào)和情感內(nèi)涵與特征上，回憶、寫景、詠史、追念、憶舊、懷人、沉吟、哲思、反諷、贊嘆與高歌······種種種種，歸終卻總是見出一個(gè)通透的自我。其如《假裝》、其如《身份證》、其如《履歷表》，甚至他在湘江邊漫步(《在湘江邊夜行》)，他寫“那顆生銹的螺絲釘“(《那顆生銹的螺絲釘》)，飽經(jīng)滄桑的時(shí)間意識和人生反芻，無不貫徹始終，沉郁且豁達(dá)，凈化和生成出一個(gè)全新的主體。我們的詩歌界，不無一些曾經(jīng)有過官場經(jīng)歷的詩人，但是像梁爾源這樣通過對官場生涯的深切反芻將其“轉(zhuǎn)換”為詩，尚不多見。因此在梁爾源的詩中，就我本人來說，最重此點(diǎn)。這仍然是梁爾源為我們的詩歌所提供的特別寶貴的經(jīng)驗(yàn)。梁爾源引發(fā)的詩歌現(xiàn)象，因此才具有更加重要、獨(dú)特和堅(jiān)實(shí)的詩學(xué)內(nèi)涵。

 

　　作者簡介：

　　何言宏，男，1965年4月生，江蘇淮陰人?，F(xiàn)為上海交通大學(xué)人文學(xué)院教授，當(dāng)代中國文學(xué)與文化研究中心主任。江蘇省文藝評論家協(xié)會副主席。著有《中國書寫：當(dāng)代知識分子寫作與現(xiàn)代性問題》等。主編有“中國當(dāng)代著名作家評傳叢書”(上海人民出版社)、“二十一世紀(jì)中國文學(xué)大系：2001—2010)”(12卷，南京師范大學(xué)出版社)等。