脫貧攻堅題材創(chuàng)作，貴在“情”，重在“新”，作家只有撲下身子、扎根鄉(xiāng)村，真正同群眾打成一片，才能了解他們真實的內(nèi)心，才能創(chuàng)作出貼近時代、貼近生活、貼近群眾，與時代同呼吸共命運的作品

　　我出身農(nóng)村，對農(nóng)村和土地有很深的情結，所以我的創(chuàng)作大多與鄉(xiāng)村有關。近七八年來，我一直深入鄉(xiāng)村，真情創(chuàng)作，注重反映脫貧攻堅的艱辛歷程，展示脫貧攻堅帶來的歷史巨變，特別是鄉(xiāng)村精神面貌的變化。多年創(chuàng)作實踐讓我深深體會到：面對鄉(xiāng)村，只有深情擁抱，真情表達，才能夠創(chuàng)作出反映時代精神、充滿正能量的作品。

　　創(chuàng)作好脫貧攻堅題材作品，是時代的呼喚，是作家的擔當。新時期以來，特別是黨的十八大以來，中國鄉(xiāng)村發(fā)生巨大變化，脫貧攻堅取得決定性進展，為世界矚目。全國貧困人口從2012年年底的9899萬人減少到2019年年底的551萬人，累計減貧9348萬人，年均減貧1335萬人。農(nóng)村貧困發(fā)生率從2012年末的10.2%下降到2019年末的0.6%，區(qū)域性整體貧困基本得到解決。這一偉大成就呼喚廣大作家見證與記錄。文學，首先是對社會的發(fā)言，對當下發(fā)聲。報告文學是時代的號角，歷史的見證，報告文學作家更要對時代、對國家、對人民有情懷有擔當。這幾年，在各地鄉(xiāng)村行走，我見證了脫貧成果背后的艱辛與付出、淚水與汗水，看到了眾多作家在鄉(xiāng)村忙碌奔波的身影。

　　脫貧攻堅題材創(chuàng)作，需要增強腳力、眼力、腦力、筆力。真實是報告文學的生命，它要求作家必須走進事件現(xiàn)場、走進真實生活、走進人物內(nèi)心。這還不夠，還必須真切地感知、判斷、把握，進而真實地記錄、深刻地表達。這是報告文學作家心中應有的準繩。為創(chuàng)作《鄉(xiāng)村國是》，我先是通讀并研究百余本扶貧主題書籍和文學作品，接著走入火熱的脫貧攻堅一線。兩年多時間里，我走過14個省份39個縣的202個村莊。為創(chuàng)作《家住武陵源》，我深入張家界武陵源區(qū)楊家坪村體驗生活，耐心細致觀察一個土家族小姑娘的生活軌跡，也全方位了解這里的歷史文化和民情風俗。為創(chuàng)作《中國扶貧足跡》，記錄精準脫貧、面貌發(fā)生巨大變化的貧困鄉(xiāng)村，我再次背上行囊，走進四川三河村、新疆阿亞格曼干村、青海班彥村、江西神山村等數(shù)十個村莊。我知道，作品的廣度和深度，還取決于作家思想的廣度和深度。我邊采訪，邊學習，邊研究，力爭更加深刻理解脫貧攻堅，既從歷史維度看精準扶貧的重要意義，也從全球視野看中國脫貧攻堅的偉大貢獻。

　　脫貧攻堅題材創(chuàng)作，貴在“情”，重在“新”。作家只有撲下身子、扎根鄉(xiāng)村，真正同群眾打成一片，才能了解他們真實的內(nèi)心，才能創(chuàng)作出貼近時代、貼近生活、貼近群眾，與時代同呼吸共命運的作品。采訪時，我把自己當成小學生，認真傾聽和記錄；創(chuàng)作時，我把焦點匯集在老百姓身上，以人民視角傳遞人民心聲。我不會忘記在湘西采訪時，吉首市扶貧辦彭明安跟我說的：“你一定要多把筆墨放在基層，放在群眾和扶貧干部身上，多寫他們的故事，多反映他們的心聲。現(xiàn)在扶貧不是任務式、表格式的了，扶貧人都帶著感情來思考謀劃，帶著溫度來深入推進。你要是把群眾的心聲表達出來，這是個功德無量的大好事。”脫貧攻堅題材創(chuàng)作，不能就脫貧寫脫貧，必須寫出新思想、新面貌、新人物，要在創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展中塑造新人形象，書寫新的史詩。

　　鄉(xiāng)村是作家的廣闊舞臺，是取之不盡的文學富礦。全面建成小康社會，攻難克堅的奮斗精神不能丟，還有鄉(xiāng)村振興等眾多鄉(xiāng)村題材等著我們?nèi)ネ诰蚝蜁鴮?。作為新時代的作家，我將牢記習近平總書記關于文藝工作的重要論述：“走進實踐深處，觀照人民生活，表達人民心聲，用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民”。我將繼續(xù)行走在中國大地的縱橫阡陌。