在我國(guó)當(dāng)代兒童文學(xué)人物畫(huà)廊中，秦文君塑造的女童“賈梅”是一個(gè)經(jīng)得住時(shí)代考驗(yàn)的文學(xué)形象。“賈梅”的形象，經(jīng)由“男生賈里”“女生賈梅”系列文學(xué)作品的塑造而日益鮮活，打動(dòng)了不同時(shí)代的小讀者。

　　別具性別關(guān)懷的女童塑造

　　自1982年發(fā)表處女作，作家秦文君始終以女性作家特有的細(xì)膩真摯的情感體驗(yàn)，關(guān)注著女童的成長(zhǎng)環(huán)境與生命狀態(tài)。如早期的《少女羅薇》，之后的《一個(gè)女孩的心靈史》，至近來(lái)的《云三彩》等。

　　《少女賈梅》中，賈梅作為一個(gè)當(dāng)代女中學(xué)生的典型，面臨著屬于她自己的各種各樣的第一次?！睹孛堋芬黄校Z梅獨(dú)立把握男女生之間的關(guān)系尺度，有了主見(jiàn)而且還“扛得很好”?！鹅F中的男孩》中的賈梅，以一顆柔軟善良的少女心，面對(duì)令自己莫名心動(dòng)的男生。作家以細(xì)膩而詩(shī)意的文筆，書(shū)寫(xiě)了少女賈梅第一次獨(dú)立處理男女生之間懵懂的好感，第一次嘗試獨(dú)立化解遇到的困難，第一次依靠自己的力量戰(zhàn)勝心理陰影。

　　女性作家對(duì)少女青春期心理波動(dòng)的感同身受，使得女性作家筆下的少女形象呈現(xiàn)出一種更純粹的、本真的狀態(tài)?；厮葑陨鲜兰o(jì)80年代書(shū)寫(xiě)少女心靈面貌與成長(zhǎng)真實(shí)的優(yōu)秀之作，大量出自女性作家之手，如陳丹燕《上鎖的抽屜》、鐵凝的《紅衣少女》、程瑋的《走向十八歲》等。誠(chéng)如周曉波所概括的，出自女性作家之手的少女形象，是不同于男作家筆下的，女作家敏銳而獨(dú)到的開(kāi)拓, 其意義在于“使中國(guó)當(dāng)代少女的藝術(shù)整體形象非常逼真而生動(dòng)地矗立起來(lái)”。

　　朝向未來(lái)建構(gòu)的現(xiàn)實(shí)主義

　　秦文君在《少女賈梅》等的創(chuàng)作中，并不滿(mǎn)足于傾吐少女心聲與呈現(xiàn)少女之美，而是力求建構(gòu)未來(lái)女性健康的心靈面貌。作品選取了一種建構(gòu)性的現(xiàn)實(shí)主義，一種具有明確思想指向、表達(dá)理想的現(xiàn)實(shí)主義。

　　《少女賈梅》中，賈梅、林曉梅等有了比童年期更加豐富、敏感、溫柔、豁達(dá)的內(nèi)心?！犊鞓?lè)法則》等篇中多處提到賈梅與林曉梅主編的《群芳譜》，在努力改變和影響女孩們，給予女孩更開(kāi)闊的視野，鼓勵(lì)女孩樹(shù)立信心，做“自己”，做“以為自己做不到的努力”。作品的各種矛盾，常常以善意的方式得到解決。如《“被黑”事件》、《無(wú)事生非》等，均可看到智慧、理性、包容的當(dāng)代中國(guó)少年形象。

　　閱讀秦文君，可以明顯感受到，她的作品是立足當(dāng)下，朝向明天的，寄寓著理想的、未來(lái)的因子。

　　葆有真摯童心的睿智書(shū)寫(xiě)

　　純熟的兒童視角，跳脫的敘事節(jié)奏，兒童化的、俏皮的用詞方式和對(duì)兒童心理的真實(shí)勾勒，使秦文君的作品始終與兒童讀者保持了親密的心靈距離?！缎码娔X風(fēng)波》《無(wú)事生非》等篇章具有鮮活的生活氣息，真實(shí)反映了當(dāng)代中學(xué)生的生活狀態(tài)及所思所想、所作所為。“賈梅”已經(jīng)誕生二十多年了 ，今天的孩子仍在有滋有味地閱讀“賈梅”，這強(qiáng)大的生命力讓人贊嘆。

　　《少女賈梅》同時(shí)延續(xù)了秦文君作品深受兒童認(rèn)可的幽默感。她20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的“賈里”“賈梅”系列，以富有幽默感的輕喜劇風(fēng)格，在嚴(yán)肅有余活潑不足的創(chuàng)作環(huán)境中，對(duì)中國(guó)兒童文學(xué)“幽默”風(fēng)格發(fā)揮了有力的助推作用，顯示了兒童文學(xué)創(chuàng)作向“兒童性”的回歸，也贏得了大批少兒讀者。從有意識(shí)張揚(yáng)幽默的20世紀(jì)90年代一路走來(lái)，秦文君作品中的幽默感經(jīng)過(guò)了沉淀，更加中和，顯現(xiàn)出一種從容的幽默、智慧的幽默。看似輕松的“幽默”中舉重若輕，蘊(yùn)含著作家對(duì)童年天真的珍視，對(duì)生命、對(duì)人生的洞察。

　　(《少女賈梅》 秦文君著 湖南少年兒童出版社出版)