湖南作家研究中心

　　2020年，湖南廣大文學工作者認真學習貫徹黨的十九大、十九屆五中全會精神，以習近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述為指導，堅持與時代同步伐，以人民為中心，深入脫貧攻堅一線與抗擊新冠肺炎現(xiàn)場，采寫可歌可泣的英雄事跡，弘揚脫貧攻堅精神和偉大抗疫精神。脫貧攻堅主題創(chuàng)作迎來豐收之年，全省推出“夢圓2020”叢書9部、“三年行動項目”叢書5部、“十村記：精準扶貧路”叢書10部、“脫貧攻堅在湖南”叢書5部；抗疫書寫與抗疫斗爭同步，湖南作家第一時間創(chuàng)作了50多個短篇作品，在《人民文學》等頭條發(fā)表。長篇小說、報告文學成為本年度作品主體，其他體裁創(chuàng)作保持創(chuàng)新躍進的良好態(tài)勢。小說在扶貧史詩書寫、人性勘探、現(xiàn)實觀照中體現(xiàn)深沉的大地情懷，詩歌在不同代際詩群的同框吟唱中展示清新而又凝重的況味，散文在對童年故鄉(xiāng)、山水景觀與現(xiàn)代城市的感興中表達人文之思，報告文學在對重大事件的忠實記錄中完成了時代共名的顯性書寫，兒童文學以物我互涉的詩性藝術(shù)承接湖湘現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，網(wǎng)絡文學通過現(xiàn)實圖景、多樣類型、正面價值觀實現(xiàn)提質(zhì)升級，文學評論強化了作家論、類型學分析及本體問題的思考，文學事業(yè)聚焦重大題材育人才、促精品。

　　1 小說創(chuàng)作

　　2020年，湖南小說創(chuàng)作聚焦脫貧攻堅，展現(xiàn)新鄉(xiāng)村生活、親情和個體人生，融匯湖湘地域風情，注重對人性的多維深描。在日常情節(jié)中把握對特定歷史時期的真實刻畫，拓寬現(xiàn)實廣度，開掘歷史深度。

　　長篇小說以脫貧攻堅題材為主，將時代刻畫與日常敘事結(jié)合、脫貧壯舉與鄉(xiāng)村風貌重疊，著力書寫精英反哺家鄉(xiāng)的新時代命題。向本貴《兩河口》關(guān)注鄉(xiāng)村現(xiàn)代化進程中農(nóng)民身份轉(zhuǎn)換的悲與喜，寫實手法老到精妙。薛媛媛《遠村》以第一書記的走訪路線，展開具代表性的鄉(xiāng)村畫卷，文筆樸素真摯。李文鋒《火鳥》融合了理性敘事與詩性語言，在描繪人物蛻變的同時展現(xiàn)民間傳統(tǒng)文化。胡小平《青楓記》體現(xiàn)個人脫貧與故鄉(xiāng)脫貧的同步性，兼具歷史分量和文學色彩。江月衛(wèi)《守望》寄情于侗寨習俗，借主人公視角展示山區(qū)現(xiàn)狀與地域特色。王天明《相思山》講述三代黨員扎根山鄉(xiāng)精準扶貧，于生活細節(jié)處勾勒鄉(xiāng)村人情。劉道云《清風徐來》寫青年返鄉(xiāng)尋找“農(nóng)民的尊嚴”，浸潤著濃厚的人文主義意味。海燕《小康之路》從女性視角抒發(fā)鄉(xiāng)土情懷，圍繞個人奮斗之路表現(xiàn)社會振興之路。許喜德《汨江歡歌》艱苦扶貧與曲折愛情并行，描摹脫貧攻堅戰(zhàn)中的女性群像。 此外，賀學群《西西弗斯走了》在哲學意象中揭露思想貧瘠的危機，富有象征色彩。謝枚瓊《生命線》關(guān)注抗日戰(zhàn)爭以來的英雄稅務人，人物塑造立體深刻，生動還原稅務史。兄弟聯(lián)盟《淬火軍刀》系列堪稱特種兵的紀錄片，以街頭少年蛻變?yōu)?ldquo;戰(zhàn)狼”的歷程致敬中國軍人。肖學文《亂世草醫(yī)》贊美堅守仁心的草醫(yī)世家，在場景搭建中展現(xiàn)人性百態(tài)。駱正軍《吾道南來》突出南宋張浚父子鞠躬盡瘁的事跡，并書寫多類“X二代”氣勢恢宏。劉佑平《背西風》以鴉片戰(zhàn)爭為主線重塑林則徐，在矛盾沖突中再現(xiàn)歷史人物復雜的命運。譚新《千古名臣胡林翼》用傳奇筆法描寫清代名臣的仕宦浮沉，表現(xiàn)士人的傲骨節(jié)氣。

　　中短篇小說從當下的日常生活出發(fā)，尤為關(guān)注新鄉(xiāng)村背景下個體生命體驗與真實人性。殘雪《煙城》延續(xù)其寓言性書寫，通過講述城市普通人的故事，表達現(xiàn)代人的無根感和精神空茫狀態(tài)。姜貽斌《防空洞里的琴聲》反諷了部分藝術(shù)家在世俗生活中汲汲于名利，行文粗糲而生動。馬笑泉《對河》以詩意筆觸勾勒獨具魅力的“對河氣質(zhì)”，書寫了一部以河為界的小城文藝生活史。戴小雨《公雞喔喔叫》揭示青壯勞力進城務工造成農(nóng)村凋敝，反思現(xiàn)代文明沖擊下的農(nóng)村現(xiàn)狀。楚荷《老雷》以幽默筆法對比書寫兩個小人物，諷刺了欺軟怕硬的丑惡人性。劉少一《穿越》借助公雞“跨界之旅”的糾紛，反映群眾的真實心理和農(nóng)村警察的優(yōu)良作風。鄭小驢《騎鵝的凜冬》以少年視角講述一起小鎮(zhèn)命案，揭露農(nóng)村生活背后隱藏的復雜人性。陶永喜《半邊街》立體化描摹古鎮(zhèn)的歷史變遷和人情風貌，湘黔地域特色明顯。趙燕飛《她想聽大海唱歌》敘寫有隔閡的母女化解矛盾，表現(xiàn)平凡卻深情的愛，筆觸溫情卻不失活潑。沈念《走山》《空山》或歌頌扶貧干部一心為民的優(yōu)良作風，或展現(xiàn)農(nóng)村知識青年的精神困境，《長鼓王》講述尋找長鼓王的艱辛歷程，呈現(xiàn)大瑤山文化的動人魅力。

　　小小說主旨豐富，題材涉及更廣，起到微型寓言作用。戴?！读祷鳌?、唐波清《喜大姐》、歐陽華麗《人在他鄉(xiāng)》以日常小故事彰顯普通民眾的抗疫精神，何石《決定起訴》、黃揚《煮長壽面的小偷》、曾立力《閑章》、蒲玉英《傳奇茅臺》書寫以廉政、良善、道德為主的正能量命題，伍中正《胡瑞鶴》呈現(xiàn)鄉(xiāng)村人文景觀，聶鑫森《鳥醫(yī)》、葉騎《一生》傳遞生態(tài)環(huán)保理念，透顯平凡生活的詩意。

　　2 詩歌創(chuàng)作

　　2020年，湖南詩歌創(chuàng)作保持強勁勢頭穩(wěn)健發(fā)展，已基本形成一個穩(wěn)定的代際圈層，以強烈的個性化色彩和豐富的寫作經(jīng)驗，展現(xiàn)內(nèi)容的多樣性與視野的開闊性。

　　個體情感的表達。梁爾源《挖掘機指數(shù)》通過工業(yè)書寫展現(xiàn)新時代人的飽滿激情和深刻感悟，格局大氣開闊。張戰(zhàn)組詩《蝸牛與我》立足生活日常，以充盈新奇的細節(jié)和陌生化的想象，摹寫人與他人、人與萬物之間的相依相抗。劉起倫《歲末抒懷》對自我展開觀照，袒露面對時間流逝無奈卻又淡然平和的心境。方雪梅《一個人的時光》從個人視角透視風景和事物，營構(gòu)空靈意境，在柔婉的表達中體現(xiàn)品位和決絕。談雅麗《香樟樹》挖掘日常生活的簡單詩意，書寫人性光澤，禮贊親情愛情。何青峻《走廊》借助敘事、場景表達個體經(jīng)驗，在縣域生活中尋找原生態(tài)自然與純粹的愛情。

　　哲思體悟的闡發(fā)。空格鍵《花朵》選取樸實自然的意象，傳達生命體驗，從容的敘述和精到的轉(zhuǎn)換增強了藝術(shù)感染力。皇泯《驛站記事》釋放出一個個人生驛站中的情感貯存，意象跳躍流轉(zhuǎn)，語言簡潔雋永。玉珍《林間路》以個人化視角呈現(xiàn)世界的恒久和時變，悖謬的表達顯示思悟的深度。康雪《但你從未察覺》對細微意象的捕捉中散發(fā)出母性的溫潤氣息，兼具現(xiàn)實感和精神性。拾柴《茶馬古道》于茶馬古道的狹小逼仄之處隱顯時間的軌跡和歷史的痕跡，平靜中略帶涼悲。王友愛《金星臺水庫》借自然物象，運用多種修辭表達對父母、對存在、對堅守的思考，富含哲學意蘊。張鑫《平常》展現(xiàn)愛情和生活的雅俗并置，以及既疏離又親密的兩性關(guān)系。胡平《多夢的夜晚》細致闡發(fā)個人的瞬間體悟，呈現(xiàn)精神世界的復雜與深刻。

　　鄉(xiāng)土生活的抒懷。廖志理《兩片葉子》將自然物象擬人化，將自我擬物化，達到物我互融的隱秘境界，體現(xiàn)樸素的禪意。陳惠芳《太陽與我一道沐浴》描摹吟詠鄉(xiāng)村月亮和太陽，懷想童年時光，汲取自然的激情，文筆優(yōu)美而沉郁。劉曉平《遠村》以簡潔語言敘寫山村植物與人事，透出質(zhì)樸而又生機盎然的生活氣息。梁書正《阿婆》扎根泥土，描寫樸素溫情的田園生活，意味深長。郭輝《蚓鳴》于鄉(xiāng)土意象的智性書寫中，感慨歲月流逝卻又固執(zhí)堅守。

　　3 散文創(chuàng)作

　　2020年，湖南散文創(chuàng)作深情書寫故鄉(xiāng)、童年情結(jié)與大地詩意，思考歷史興衰之道，發(fā)掘風景背后的文化底蘊，反思城市生活及現(xiàn)代人生活方式，體現(xiàn)情感的真誠與感物的智性。

　　狀繪時代圖景與歷史。譚談《國道村路》通過講述廣東、湘西村寨的修路故事，勾畫出新時代“奔跑的山寨”意象，語言質(zhì)樸，情感深摯。王躍文《康熙君臣雜說》立足翔實史料，雜說康熙為君治吏之道，刻畫士人眾生相，鑒古醒世，史識卓異，時出警策之言。謝宗玉《與母親有關(guān)的一些往事》以細膩優(yōu)美的語言描寫童年勞作等往事，透出對母親的深情愛戀。奉榮梅《雪地里的新娘》在美喻故鄉(xiāng)雪蘿卜中融入道州風物人情。姚茂椿《河畔的盛宴》以明朗文風敘寫歡樂童年與獨特民俗。于安琪《太太，給我開門》以動人故事表現(xiàn)親情之永恒。李新文《被鐮刀收刈的時間》刻畫如鐮刀一般堅韌的農(nóng)人?！秷A世界》從文化原型思索中國知識分子的宿命，內(nèi)含隱喻意味。汪桂玲《是否依然滿天星》用哀婉筆調(diào)追憶已故之人。馮祉艾《絕唱》為悲劇人生與沒落戲劇唱響挽歌，《船鄉(xiāng)》以細膩情思描繪民風淳樸的船鄉(xiāng)。

　　發(fā)掘自然風景的人文內(nèi)質(zhì)。劉克邦《千年南豐》用“三個千年”破解了南豐厚重歷史底蘊的文化密碼。張雄文《月掛眉山》氤氳著眉州的浩蕩文氣，《初秋的海日》用詩化語言還原海日初升的壯美景象。蒲海燕《雪峰山花瑤》謳歌剛?cè)岵幕ì?。葛取兵《一樹花開，一樹葉落》通過描寫土著植物來表現(xiàn)城市氣質(zhì)。周萬水《江天云鳥自來去》記錄探尋王陽明的人生、詩歌、哲思的朝圣之旅。孟大鳴《那么遠那么近》呼吁在同質(zhì)化的城市建設(shè)中融入自然風景。周偉《扶貧工作手記》記錄鄉(xiāng)村扶貧見聞，展現(xiàn)中國式的親情與倫理、擔當與傳承。

　　觀照現(xiàn)代城市中的人性異化。龍章輝《被割裂的故鄉(xiāng)》悲嘆新城市人尷尬的“無根化”處境。王芳《讓塵土復歸塵土》批判金錢對人性的腐蝕，《冷鋒之上》啟示讀者把握為人處世的尺度，筆鋒犀利。陳子芃《海明威先生，您遇見過這匹狼嗎》通過“對話”海明威來批判功利主義，發(fā)人深省。

　　4 報告文學創(chuàng)作

　　2020年，湖南報告文學創(chuàng)作聚焦脫貧攻堅、全民抗疫兩大主題，宏大敘事呼應時代主題，兼顧細微生動的人物故事和歷史筆記。紀實小說、傳記、筆記體散文等進入大報告文學創(chuàng)作視野。

　　脫貧攻堅主題書寫彰顯民生情懷。在“夢圓2020”獲獎叢書中，報告文學占11部。羅長江《石頭開花》以散文筆觸書寫武陵源脫貧故事，既有紀實力度，也有文學品位。韓生學《家是最小國》從婚姻貧困這一獨特視角介入貧困問題，有較高辨識度?！杜＝巧降拇禾臁贰堆┓迳降睦杳鳌贰豆耪墒厮嚾恕贰杜?middot;生長》《且看今日十八洞村人》《鳳凰飛回客溪村》《油溪橋村振興之路》《翻過神仙嶺》等共同構(gòu)建湖南扶貧工作的整體圖景。“脫貧攻堅在湖南”系列叢書包括張雪云寫鄉(xiāng)村扶貧的《桃李春風》，李偉書寫旅游扶貧的《美麗樣本》，王麗君寫老區(qū)扶貧的《紅土長歌》，劉慧關(guān)注殘疾人群脫貧的《愛無殘缺》，以及楊豐美縱覽湖南脫貧全局的《湘村巨變》，兼具宏觀視野與生動細節(jié)。龔盛輝《滄桑大愛》、王杏芬《需要》、阮梅《有個女孩叫文秀》、尹紅芳《幸福像花兒一樣》從不同角度留存湖南扶貧的生動記憶。

　　抗疫書寫集中表達偉大抗疫精神。紀紅建《一個武漢民警的春天》《生命之艙》《春天的聲音》等5個短篇，記錄下沉干部、黨員、志愿者的抗疫經(jīng)歷，是武漢疫情中心最真實迅速的報告。曾散《甘心》《生命的節(jié)點》《愛的溫暖與力量》以武漢“90后”青年抗疫群體為重點，展現(xiàn)新時代青年的成長與擔當。另有書寫湖南抗疫故事的諸多短篇。

　　自然人文與歷史筆記拓展文體邊界。余艷《白鶴亮翅》記述鄱陽湖鶴群保護的故事，思考人與自然的關(guān)系。谷靜《何志襄傳》書寫何醫(yī)生德高望重的一生，細節(jié)豐富。李萬軍《萬家渡口》歌頌義務擺渡傳奇家族知恩圖報的仁義家風。甘建華《衡山有憶我重登》、范誠《翰墨流淌的瀟湘》以筆記體方式記錄湖湘地理故事。袁杰偉《毛板船》演繹百年間“寶慶幫”的經(jīng)商故事，摻入紀實小說的寫法。蔣鳴鳴《愛折騰的姥爺》自敘成立區(qū)作協(xié)及帶外孫經(jīng)歷，彰顯“愛折騰”的生命活力。

　　5 兒童文學創(chuàng)作

　　2020年，湖南兒童文學創(chuàng)作扎根生活，在整體上延續(xù)現(xiàn)實主義文脈，對時代、社會的思辨色彩更為明顯，在表達上彰顯兒童文學審美個性，于懸浮高遠的想象世界鏡射生活本真。

　　時代語境下的主題創(chuàng)作。阮梅《有個女孩叫文秀》以紀實方式聚焦扶貧英烈黃文秀人生價值的建構(gòu)過程。謝長華長篇小說《馭蜂少年》雙線并進，表現(xiàn)扶貧在山鄉(xiāng)的展開。陳浠墨長篇小說《哥哥的心愿》以教育志愿活動為橋梁，架設(shè)起兒童文學與時代的雙向互動。龍向梅長篇小說《第57頁的秘密》以兒童視角復現(xiàn)幾代水利人的家國情懷。

　　不同時態(tài)下的童年書寫。牧鈴短篇小說《撂地攤兒》以往昔童年的書寫延續(xù)對自立自強品格的一貫追求。鄧湘子長篇小說《女孩小溪之歌》以野菜瓜果開篇, 張揚母親那一代童年的健康人格魅力。周靜長篇小說《靜小說》《靜靜的書》以寫實手法展現(xiàn)此間少年，關(guān)照兒童內(nèi)心。吳昕孺長篇小說《牛本紀》通過動物伙伴回顧?quán)l(xiāng)土童年，頗具詩性。毛云爾散文集《像銀手鐲一樣的雪》《像植物一樣幸?！窌鴮戉l(xiāng)土童年和故鄉(xiāng)風情，點亮生活的本真細節(jié)與美妙詩意。諾亞長篇小說《啞江》通過意象選取及意義開掘張揚湖湘童年氣韻。楊巧小說《帽子男孩》聚焦普通男孩的日常生活，對教育的意義展開全新探索。陶永燦短篇小說《重要一課》以進城敘事講述鄉(xiāng)村少年的男子漢養(yǎng)成記。謝淼焱短篇小說《周詩人》塑造以文字拯救歧途少年的詩人形象，寓莊于諧。

　　生活里長出的童話魔方。李少白《每天長大一點點》鏤刻出理趣豐盈又情意綿長的童詩時光。湯素蘭童話集《北風和雪花的城市》以冰雪童話傳遞浪漫、唯美與愛。謝樂軍童話集《不好惹的冰山》以幽默生動的故事呈現(xiàn)充滿冒險意味的冬天。皮朝暉系列童話《面包狼的故事》塑造出生動詼諧的童話人物，盡顯幻想與夸張。宋慶蓮童話《櫻桃紅紅 綠衣半遮臉》借櫻桃連通現(xiàn)實與幻想世界，山鄉(xiāng)風物與人性之美相互輝映。方先義長篇童話《龍隱書院》連通民間神話與洞庭湖地域風情，打造少年英雄傳奇。

　　6 網(wǎng)絡文學創(chuàng)作

　　2020年，湖南網(wǎng)絡文學創(chuàng)作在傳承與創(chuàng)新中提質(zhì)進階?，F(xiàn)實題材、男頻爽文、女頻小說的主流化和精品化趨勢突顯，并以類型融合實現(xiàn)創(chuàng)新性突破。

　　現(xiàn)實題材創(chuàng)作多面開花。應景小蝶《共待花開時》以一名護士在游戲與現(xiàn)實中的經(jīng)歷展現(xiàn)全民抗疫精神，構(gòu)思巧妙。大江東《百年復興》描繪三代人為國家富強而奮斗的畫卷，人物塑造生動。安如好《新手爸媽生存圖鑒》以幾組父母教育故事展現(xiàn)當代家庭教育百態(tài)。

　　男頻爽文實現(xiàn)創(chuàng)新突破。妖夜《我真不是大魔王》講述諸侯國之子重生后與南楚女帝統(tǒng)一天下，情節(jié)引人入勝?；矢ζ妗度嘶始o》敘寫現(xiàn)代人穿越為將門之子后戰(zhàn)死又重生，體系架構(gòu)龐大，瑰麗奇譎。穿黃衣的阿肥《我的細胞監(jiān)獄》講述生物學副教授以細胞狀態(tài)重生的奇遇，集系統(tǒng)、蒸汽朋克和克蘇魯元素于一體?？纱罂尚　豆聧u諜戰(zhàn)》書寫潛伏在軍統(tǒng)的共產(chǎn)黨員鏟除漢奸的經(jīng)過，結(jié)構(gòu)布局縝密。賊眉鼠眼《朝為田舍郎》描繪現(xiàn)代人穿越到唐朝后挽救國家危亡，爽感與情懷兼具。

　　女頻小說展現(xiàn)“她時代”力量。丁墨《半星》構(gòu)想異種人與捉妖師攜手守護家園，展現(xiàn)女性獨立精神。長安微暖《民初奇人傳》記錄民間藝人用鮮血和生命保護中華瑰寶，筆調(diào)細膩。空留《惜花芷》講述深閨小姐在家族遭難后重新經(jīng)營家業(yè)，歷經(jīng)憂患，人物立體飽滿。學不厭《當咸魚進入逃生游戲后》講述逃生游戲中發(fā)生的驚險故事，設(shè)計巧妙。好韻《撞上總裁賴上我》描繪困厄女孩與商界精英的美好戀情，展現(xiàn)當下青年奮發(fā)有為精神。

　　7 文學評論

　　2020年，湖南文學評論將文學現(xiàn)場與關(guān)注社會現(xiàn)實相結(jié)合，從時代精神、地域文化、新媒體文學等角度切入文本批評。省作協(xié)在《文藝報》推出“夢圓2020”叢書評論專版，頭條發(fā)表“行走的精準扶貧”創(chuàng)作綜述。

　　理論批評涉足當下前沿熱點問題，新意迭出。趙炎秋《中國特色文學理論的內(nèi)部構(gòu)成》系統(tǒng)闡述了中國馬克思主義文藝思想、本土文學理論的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及其相互關(guān)系。卓今《闡釋學視角下的中國當代文學經(jīng)典化觀察》運用闡釋學理論分析中國當代作品的經(jīng)典化問題，致力于建構(gòu)本土闡釋學。羅宗宇、言孟也《少數(shù)民族文學的譯介及啟示》聚焦《人民文學》英文版中少數(shù)民族作品的譯介特點與經(jīng)驗啟示。聶茂《堅定文化自信，奏響文化強國的盛世壯歌》結(jié)合新冠疫情的時代背景闡述堅定文化自信的意義。

　　作家作品解讀立足文本閱讀和個人體驗，史論并重。楊厚均《韓少功汨羅敘事身份結(jié)構(gòu)的演繹》以汨羅敘事為切口把握作家創(chuàng)作各階段特征。趙樹勤、路詩瀅《論沈從文小說連環(huán)畫改編的詩性建構(gòu)》通過空間藝術(shù)分析顯影一個“連環(huán)性”的詩意世界。鄒理《周立波俄蘇文學翻譯研究》選取典型個案，從文本細致分析通向整體性研究。廖述務、楊寧《王躍文文學年譜(1962—2020)》為作家研究提供了切實可循的文學史資料。胡丘陵《寓意的重新發(fā)現(xiàn)》針對本土詩人的虛構(gòu)、隱喻、細節(jié)等藝術(shù)特征進行述評。劉月娥、章羅生《鄉(xiāng)村發(fā)展報告的又一力作》評介了《山村中國》在主題與對象、內(nèi)容與表達方面的新發(fā)展。

　　網(wǎng)絡文學評論關(guān)注現(xiàn)實題材、類型學研究與文本分析。歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡文學的三大迷局及其打開方式》《也談網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作》針對當前網(wǎng)絡文學發(fā)展的問題尋找解決之道， 對優(yōu)化網(wǎng)絡文學生態(tài)具導向性。賀予飛《網(wǎng)絡軍事小說的類型突圍與創(chuàng)新》從題材類型、軍人形象和審美機制論證網(wǎng)絡軍事文的崛起與創(chuàng)新。宋湘綺《融媒體時代的詩教需要注重“用戶”思維》探索融媒體時代開展詩教的新方式。

　　8 文學事業(yè)建設(shè)

　　省作家協(xié)會堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，認真貫徹落實黨的文藝路線和方針政策，圍繞出精品、出人才的中心工作，積極開創(chuàng)湖南文學新局面。

　　圍繞中心，服務大局，為推精品力作做好文學組織工作。聚焦脫貧攻堅、全面建成小康社會、抗擊新冠疫情、謳歌“最美奮斗者”等重大現(xiàn)實題材，省作協(xié)推出一系列專題文學創(chuàng)作工程，出版了“夢圓2020”主題文學征文叢書，舉辦“夢圓2020”脫貧攻堅主題文藝創(chuàng)作頒獎活動。各市州作協(xié)、文學刊網(wǎng)及各文學學會分別通過主題征文、開設(shè)專欄、專題活動等開展豐富多彩的文學活動，推出大量優(yōu)秀作品。省作協(xié)推薦3部作品入選中國作協(xié)重點扶持、2部入選少數(shù)民族重點作品扶持、2部入選定點深入生活項目，3部分別入選“中國少數(shù)民族文學之星”叢書、“中國作協(xié)少數(shù)民族文學理論評論家簽約項目”、“21世紀文學之星”叢書。確定20個省作協(xié)重點扶持作品選題、6個定點深入生活項目。組織召開湖南長篇小說研討會，出版《2020年度湖南文學藍皮書》。

　　創(chuàng)新人才培養(yǎng)機制，發(fā)揮文學陣地效能，為文學人才隊伍建設(shè)夯實基礎(chǔ)。開展湖南青年作家年專題調(diào)研活動，召開湖南青年作家摸底座談會，舉辦湖南省第十九期中青年作家研討班和第九期新疆作家研討班、“青春之路”——湖南省青年作家訓練營、湖南小說創(chuàng)作訓練營、2020湖南散文創(chuàng)作訓練營。推薦1人參加魯院學習、270余人參加中國作協(xié)網(wǎng)絡作家在線培訓，組織5名作家開展“文學照亮三湘”公益講學活動，完成《當代湖湘文藝人物資料中心》資料整理和湖南現(xiàn)當代文學館首批圖書整理等工作，啟動“湖南新時期文學名家系列特展”。