兒童劇《報(bào)童》

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨百年，是具有里程碑意義的歷史節(jié)點(diǎn)。這一年，盡管受新冠疫情影響，但是話劇藝術(shù)的發(fā)展仍然顯現(xiàn)出強(qiáng)大內(nèi)在動(dòng)力。話劇創(chuàng)作中典型性紅色主題多方匯聚，黨史書寫和英雄塑造形成劇場藝術(shù)主旋律，線上線下結(jié)合的戲劇演出、研討與文藝批評(píng)如火如荼。

賡續(xù)傳統(tǒng)與謳歌英雄

中國共產(chǎn)黨的百年歷史留下了許多可歌可泣的英雄事跡與革命歷史傳奇，這些光輝業(yè)績成為文藝創(chuàng)作的重要資源。近年來，革命歷史題材的話劇創(chuàng)作不斷增多，對(duì)歷史文獻(xiàn)的解讀、對(duì)黨性意識(shí)的強(qiáng)化、對(duì)革命理想的追求，在話劇舞臺(tái)上形成了新的藝術(shù)突破點(diǎn)。

2021年，文化和旅游部實(shí)施了“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”，其中包括三個(gè)“百年百部”計(jì)劃，由此引領(lǐng)和帶動(dòng)了紅色題材劇目的持續(xù)增溫、復(fù)排、展演。4月至7月，中共中央宣傳部、文化和旅游部、中國文聯(lián)共同舉辦了“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演”；10月，第十七屆中國戲劇節(jié)在武漢舉辦，《深?！贰豆鹈防蠋煛贰侗鄙稀贰赌嫘小贰堕L安第二碗》《小蝴蝶的媽媽在哪里？》等話劇參加展演。

圍繞建黨百年慶典，一大批紅色主題話劇在全國各地上演，如《香山之夜》《紅色的起點(diǎn)》《直播開國大典》《浪潮》《前哨》《無風(fēng)地帶》《雨花臺(tái)》《幸存者》《紅巖魂》《路遙》《上甘嶺》《八百里高寒》《三灣，那一夜》《支部建在連上》，兒童劇《火光中的繁星》《送不出去的情報(bào)》等。這些劇目取材于中國共產(chǎn)黨創(chuàng)立、建立革命根據(jù)地、與國民黨斗爭以及抗日戰(zhàn)爭、社會(huì)主義革命和建設(shè)、改革開放新時(shí)期、中國特色社會(huì)主義新時(shí)代等各時(shí)期的歷史文獻(xiàn)，以正面塑造英雄形象、書寫典型事跡為旨意，真實(shí)再現(xiàn)崢嶸歲月、奮斗人生，弘揚(yáng)愛國情懷和英雄主義，唱響時(shí)代主旋律。

3月25日，中共中央正式進(jìn)駐香山72周年紀(jì)念日，中共北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局、北京人藝聯(lián)合制作的話劇《香山之夜》（李寶群編劇，任鳴導(dǎo)演）首演，此劇表現(xiàn)了72年前中國人民解放軍占領(lǐng)南京之后的那一夜，身在香山的毛澤東心潮澎湃，思考取勝之道；而身在溪口的蔣介石則寢食難安，想失敗之因。香山和溪口并置在舞臺(tái)上，兩位歷史更迭中的關(guān)鍵人物展開了靈魂對(duì)話、歷史回望、精神對(duì)比與意志較量。

中國國家話劇院于10月1日演出的《直播開國大典》（田沁鑫、劉金妮、姜文良編劇，田沁鑫導(dǎo)演）是第一部以中央人民廣播電臺(tái)的前身北平新華廣播電臺(tái)為表現(xiàn)對(duì)象的話劇。它選取1949年新華廣播電臺(tái)籌備、直播開國大典這一重要?dú)v史事件，在戰(zhàn)爭硝煙尚未消退、敵對(duì)勢力尚未肅清、播音設(shè)備短缺損毀等情況下，準(zhǔn)確布置并啟動(dòng)了直播程序，終于讓新中國的聲音傳遍大江南北，向世界宣布新中國成立的故事。此劇主題立意好，有懸念、有戲劇張力，人物眾多、主線分明、張弛有序。

上海話劇藝術(shù)中心的《浪潮》（韓丹妮、肖詩瑤編劇，何念導(dǎo)演）以當(dāng)代人的視角展現(xiàn)1931年左聯(lián)五烈士的奮斗犧牲，劇中關(guān)于死亡的追問、關(guān)于理想的追尋闡發(fā)了該劇主題——浪潮的出現(xiàn)“是自然的法則，是更新的必然”。上海戲劇學(xué)院的《前哨》（黃昌勇編劇，馬俊豐導(dǎo)演）以20世紀(jì)初至30年代風(fēng)云激蕩的社會(huì)為背景，以今昔對(duì)話表現(xiàn)左聯(lián)五烈士在面臨人生道路選擇時(shí)的困苦與堅(jiān)定、勇敢與奮進(jìn)，通過巧妙的戲劇結(jié)構(gòu)和沖突，展開當(dāng)代青年與當(dāng)年青年的對(duì)話，從親情、友情、愛情等多個(gè)側(cè)面表現(xiàn)他們對(duì)理想信念的追尋。

紅色題材的戲劇不僅在表現(xiàn)內(nèi)容上深挖歷史深處的精神價(jià)值，在編劇技巧上探索入情入理的結(jié)構(gòu)方式，而且在舞臺(tái)表現(xiàn)手段上銳意創(chuàng)新，勇于實(shí)踐。比如廣東省話劇院的《深海》（周振天、陳萱編劇，黃定山導(dǎo)演）以黃旭華隨核潛艇進(jìn)行極限下潛實(shí)驗(yàn)為縱線，以黃旭華不平凡的人生和奮斗歷程為緯線，編織起充滿懸念和戲劇張力的情節(jié)網(wǎng)絡(luò)，生動(dòng)而細(xì)膩地展現(xiàn)了黃旭華為核潛艇事業(yè)嘔心瀝血的超凡人生。安徽省話劇院的《今夜星辰》（唐棟編劇，傅勇凡導(dǎo)演）以“兩彈一星”元?jiǎng)坠缿雅c妻子李佩為主人公，多時(shí)空、多視角展現(xiàn)他們無私奉獻(xiàn)、衷心報(bào)國的感人事跡。公文包與玫瑰花是舞美設(shè)計(jì)的焦點(diǎn)，也是他們圣潔美好的人格魅力的象征?！独顺薄愤\(yùn)用影像技術(shù)手段展現(xiàn)歷史氛圍，在紅與黑的總體色調(diào)中強(qiáng)化舞臺(tái)金屬般的質(zhì)感和怒濤匯聚的場面。天幕上九宮格式的立體鋼鐵框架構(gòu)建起舞臺(tái)空間，演員們用肢體語言表達(dá)被囚禁的困境、流血犧牲的悲壯，表現(xiàn)先烈們的理想、初心、熱血與青春。

現(xiàn)實(shí)題材與民族風(fēng)格

以脫貧攻堅(jiān)為主題的藝術(shù)創(chuàng)作帶動(dòng)了一大批話劇劇目的產(chǎn)生。2021年上演的農(nóng)村題材話劇主要有《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》《情系賀蘭》《青松嶺的好日子》《金色的胡楊》《八步沙》等。一批反映改革開放以來社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的重要成就，體現(xiàn)人民生活改善、精神提升的劇目，不僅塑造了新時(shí)代的新人形象，而且展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的豐富內(nèi)容。

2月，西安話劇院的《長安第二碗》（陳彥、陳夢梵編劇，査明哲、翟衛(wèi)國導(dǎo)演）在西安上演，該劇通過改革開放40年來西安老城墻下老秦一家人經(jīng)營的葫蘆頭泡饃館的發(fā)展，表現(xiàn)他們勤勞致富、人生愿望不斷滿足以及親情變化的層層波瀾，是新時(shí)期中國社會(huì)發(fā)展的縮影。劇中既有對(duì)改革開放的必然性、現(xiàn)實(shí)性、合理性的深刻揭示，也有對(duì)生活富裕之后人心浮動(dòng)的社會(huì)習(xí)氣的反思、審視與剖析。3月，山西省話劇院建組開排的《右玉》（馬連倫編劇，王曉鷹導(dǎo)演），以70年的時(shí)空跨度講述新中國成立初期，山西省朔州市右玉縣的干部群眾在風(fēng)沙彌漫的荒漠里種植樹木，改變了惡劣的自然生態(tài)。

5月，河北承德話劇團(tuán)演出的《青松嶺的好日子》（孫德民編劇，廖向紅導(dǎo)演）是一部塑造新形象、表現(xiàn)新生活、預(yù)示新希望的戲劇。它利用“青松嶺”這個(gè)傳播熱點(diǎn)，喚起人們的回憶與關(guān)切。錢廣的外孫女秋歌大學(xué)畢業(yè)后回村當(dāng)上了村官，關(guān)掉污染村莊的淀粉廠，帶領(lǐng)大家走向共同富裕。此劇讓今天的人們知所從來，思所將往，具有歷史反思意味和現(xiàn)實(shí)思辨色彩。

10月，北京市文聯(lián)出品的《喜相逢》（林蔚然、王人凡編劇，李伯男、韓清導(dǎo)演）表現(xiàn)的是北京市委市政府對(duì)天通苑小區(qū)的升級(jí)改造工程，反映新時(shí)代人民政府為人民的執(zhí)政理念，以接地氣的生活和真情實(shí)感演繹新興社區(qū)的百態(tài)人生。此劇以外來務(wù)工人員趙大河對(duì)暗戀對(duì)象的尋找與發(fā)現(xiàn)為主線，串聯(lián)起熱心腸、能打拼的一系列新老鄰居，中心事件則是天通苑飲水工程改造，由此折射出社區(qū)居民們的生活狀況的改善、人生歸屬感的強(qiáng)化和精神面貌的變化。大慶話劇團(tuán)演出的《遠(yuǎn)航》（辛彩屏編劇，張金娣導(dǎo)演）表現(xiàn)人生的最后一段行程里醫(yī)生與患者的處境。安樂醫(yī)院里有生離死別的愛情，也有回歸本我、釋然遠(yuǎn)航的真情。

這些新創(chuàng)劇目取材多樣、風(fēng)格各異，塑造的形象真實(shí)動(dòng)人，有風(fēng)骨、接地氣?！哆h(yuǎn)航》具有現(xiàn)代哲學(xué)意識(shí)和人文情懷，賦予生命的離去一種詩意的韻致。《青松嶺的好日子》的舞臺(tái)風(fēng)格追求基于生活真實(shí)的雋永詩意，讓現(xiàn)實(shí)主義的表演特色更加鮮明。

借文學(xué)之力，展戲劇之翼

大連話劇團(tuán)演出的《把一切獻(xiàn)給黨》（楊錦峰改編，王曉鷹導(dǎo)演）根據(jù)“中國的保爾·柯察金”吳運(yùn)鐸的自傳體小說改編，在建黨百年之際，該劇是對(duì)黨的優(yōu)秀兒女的理想信念和崇高精神的頌歌，也是對(duì)百年黨史中傳承賡續(xù)的革命傳統(tǒng)的謳歌。該劇充分運(yùn)用假定性藝術(shù)手法，讓吳運(yùn)鐸與保爾·柯察金跨越時(shí)空進(jìn)行對(duì)話、交流，并將小說《鋼鐵是怎樣煉成的》部分情節(jié)處理成穿插性舞臺(tái)場面，增強(qiáng)了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力和抒情性。

《活動(dòng)變?nèi)诵巍肥峭趺上壬?0世紀(jì)80年代創(chuàng)作的長篇小說。8月，由溫方伊改編、李伯男導(dǎo)演的同名話劇作為第五屆老舍戲劇節(jié)的開幕大戲在京上演。此劇拋開傳統(tǒng)家庭溫情脈脈的面紗，給人們展示了親情之間相互傷害的可憐、可怕，從文化、歷史反思的角度，展開了抗戰(zhàn)時(shí)期特殊歷史境遇中家庭生活的無奈、人的處境的悲哀、人性抵牾撕裂的痛楚，塑造了倪吾誠、姜靜宜、姜靜珍、姜趙氏等一系列成功藝術(shù)形象。

《野蜂飛舞》是歐陽逸冰根據(jù)黃蓓佳的同名小說改編的青春劇，鐘浩導(dǎo)演，江蘇大劇院制作演出。此劇透過野蜂飛舞的心靈意象、瀑布云一樣的心事浩茫、老銀杏樹的遒勁蒼涼，表現(xiàn)了少女黃橙子與少年沈天路之間若有若無、似真似幻、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的天真之情、純真之戀，也表現(xiàn)了抗戰(zhàn)背景下的家國命運(yùn)、豆蔻年華的純真向往。西安兒童藝術(shù)劇院演出的《火印》根據(jù)曹文軒的同名小說改編，王筱頔導(dǎo)演。這部具有歷史滄桑感和民族意識(shí)的兒童劇以一個(gè)農(nóng)村孩子坡娃和一匹小馬雪兒為主人公，以少年和他的馬的關(guān)系結(jié)構(gòu)全劇。雪兒是一匹通人性的馬，戰(zhàn)爭中，它被迫做了鬼子的戰(zhàn)馬，被烙上了恥辱的火印，但是它的心永遠(yuǎn)停留在坡娃身邊，停留在大湖旁邊的故鄉(xiāng)。坡娃最終和他的馬兒一起回歸故土，大有壯士返鄉(xiāng)的滄桑。

改編、復(fù)排與演繹經(jīng)典

2021年，在新創(chuàng)劇目不斷刷新成績的同時(shí)，一批有歷史紀(jì)念意義和經(jīng)典品質(zhì)的戲劇被復(fù)排、上演，如西藏話劇團(tuán)《不準(zhǔn)出生的人》、中國兒童藝術(shù)劇院《馬蘭花》、浙江話劇團(tuán)《誰主沉浮》、陜西人民藝術(shù)劇院《又一個(gè)黎明》、西安話劇院《共產(chǎn)黨宣言》、大慶話劇團(tuán)《地質(zhì)師》、河南省話劇院《紅旗渠》等。2021年，北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司復(fù)排、演出的《如夢之夢》在武漢、青島、長沙、北京等地完成了近30場巡演。

4月，重慶話劇院復(fù)排、演出了抗戰(zhàn)時(shí)期的話劇《霧重慶》（宋之的編劇、査明哲導(dǎo)演）。幾位來自北平的年輕人懷著抗敵救國的夢想，從敵占區(qū)逃到重慶，他們每個(gè)人的心里都住著兩個(gè)自我：一個(gè)在理想的烏托邦里飛揚(yáng)，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活的泥淖里打滾。此劇表現(xiàn)的是戰(zhàn)時(shí)的人，人的處境、無奈、困惑、迷茫與痛苦。劇中的一群女人具有中國傳統(tǒng)女性善良隱忍的美德，又具有自五四以來女性意識(shí)解放、人格獨(dú)立的自我追求。

9月，中國兒童藝術(shù)劇院復(fù)排、演出《報(bào)童》，此為1978年創(chuàng)排的優(yōu)秀兒童劇，廣受好評(píng)，并被拍成同名電影。在建黨百年之際，此劇的復(fù)排上演顯示了其文化積淀的品質(zhì)和日久彌新的魅力。該劇圍繞皖南事變發(fā)生后，重慶《新華日?qǐng)?bào)》的報(bào)童們?cè)谥芏鱽砀敝飨念I(lǐng)導(dǎo)下，與國民黨特務(wù)、警察斗智斗勇，想方設(shè)法揭露國民黨軍隊(duì)鎮(zhèn)壓新四軍的事實(shí)真相。此劇將歷史事件通過兒童視角表現(xiàn)出來，主題鮮明，結(jié)構(gòu)完整，形象生動(dòng)。

金秋時(shí)節(jié)，首都劇場東擴(kuò)工程順利竣工，北京國際戲劇中心落成，曹禺劇場坐落其中。9月2日，馮遠(yuǎn)征導(dǎo)演的開臺(tái)大戲《日出》首演。新版《日出》沒有復(fù)刻既有的演出樣式，要在新的劇場里展現(xiàn)新的藝術(shù)創(chuàng)意。這一版的陳白露并不刻意去表現(xiàn)歡場人設(shè)，而多出了幾分清醒和冷靜。舞臺(tái)沒有刻意營造大飯店的豪華景象，而重在烘托冷峻、詭譎的戲劇氛圍。9月，濮存昕、唐燁導(dǎo)演的《雷雨》也在曹禺劇場上演。該劇力圖發(fā)現(xiàn)新的人物關(guān)系和內(nèi)在詩意，并開掘出經(jīng)典文本新的表現(xiàn)空間。新的演出加上了序幕和尾聲，挖掘悲劇沖突中人與人之間割舍不下的情愫。11月，由閆銳導(dǎo)演、北京人藝的新版《原野》演出。新版《原野》的舞臺(tái)天幕低垂、亂云翻動(dòng)，被仇恨扭曲了心智的仇虎，終將葬身于有形無形的心獄，而一身紅衣的金子在荒野之中顯得那么張揚(yáng)、炫目。此劇運(yùn)用了貫穿鼓聲、八大人偶、人體剪影等以顯現(xiàn)神秘、幽暗、恐懼等情境內(nèi)涵。

2021年，中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大隆重舉行，中國戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、大涼山戲劇節(jié)、老舍戲劇節(jié)、中國原創(chuàng)劇目邀請(qǐng)展、中國校園戲劇節(jié)、粵港澳大灣區(qū)華語戲劇盛典等以線上線下結(jié)合的方式有序開展，起到了鼓舞人心的作用。2021年，話劇演出取得了長足進(jìn)步，但一些創(chuàng)作方面的問題仍需解決。在戲劇舞臺(tái)上講好中國故事，生動(dòng)體現(xiàn)黨的百年征程，不僅需要政治自覺、文化自信、敘事策略、藝術(shù)構(gòu)思，更需要以典型形象映現(xiàn)藝術(shù)的魅力之光。舞臺(tái)藝術(shù)從高原通向高峰的路程還很長，還需要我們不斷探索創(chuàng)新，向前推進(jìn)。

（作者系中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長、研究員）