為真實反映人民生活、生動書寫時代形象，作家柳青深入農(nóng)村體驗生活，廣泛收集創(chuàng)作素材，在陜西長安縣皇甫村落戶達14年之久；為完成《平凡的世界》，作家路遙四處奔波在鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)、工礦企業(yè)、學(xué)校機關(guān)、集貿(mào)市場，“像牛一樣勞動，像土地一樣奉獻”；為講好脫貧攻堅的新時代故事，作家李迪前往十八洞村深入采訪，忍受巨大的病痛完成《十八洞村的十八個故事》……無數(shù)文學(xué)史上的事例表明，生活是文學(xué)創(chuàng)作的源頭活水，沒有扎實深刻的生活經(jīng)驗，就無法創(chuàng)作出反映時代真實、符合人民期待的現(xiàn)實主義力作。

在書寫新時代山鄉(xiāng)巨變的廣闊文學(xué)實踐中，基層作家無疑是最重要、最值得重視的一支文學(xué)力量。他們長期生活在農(nóng)村一線，對新時代山鄉(xiāng)正在發(fā)生的歷史性變革有著最為深入的認識和體驗。“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的提出，正是要召喚那些身在山鄉(xiāng)基層、飽含創(chuàng)作激情的寫作力量，推出一批有朝氣、有潛質(zhì)和創(chuàng)新精神的文學(xué)新人，以山鄉(xiāng)人寫山鄉(xiāng)巨變的方式講好新時代的中國故事，不斷壯大中國文學(xué)的新生力量。

寫出廣大人民群眾的喜怒哀樂

“不論是脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興還是農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化，歷史的每一次前進，都是里程碑式的壯舉。”山西作家晉陽說，中國是農(nóng)業(yè)大國，農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民是文藝作品永遠不過時的題材?！爱?dāng)我身處晉西北呂梁山腹地作為駐村扶貧第一書記時，可以說是充分參與進了這一偉大歷史進程。與善良質(zhì)樸的村民們同飲食、共住宿，急他們所急、想他們所想，為村里招商引資，幫農(nóng)戶種植蘋果樹梨樹，發(fā)展畜牧養(yǎng)殖產(chǎn)業(yè)……我感到自己的身心與農(nóng)民群眾有著最真實的血肉聯(lián)系。扶貧期間，我耳聞目睹了許多黨員干部獻身扶貧事業(yè)的感人事跡，這也讓我知道了農(nóng)村扶貧工作的艱巨性和復(fù)雜性?！?/p>

晉陽介紹到，自己之所以創(chuàng)作關(guān)于山鄉(xiāng)巨變的長篇小說，一是因為在扶貧工作的過程中了解和體驗了最真實鮮活的農(nóng)村生活，二是因為自己有相關(guān)的生活閱歷，對農(nóng)村有一種天然的親切感?！吧轿鲝囊在w樹理為代表的山藥蛋派老一輩作家們開始，就有對新中國農(nóng)村農(nóng)民新面貌、新形象的生動書寫和刻畫謳歌。作為新時代的年輕作家，我們理應(yīng)繼承和發(fā)揚老一輩作家的優(yōu)秀傳統(tǒng)，回歸鄉(xiāng)土，親近大地，遠離喧囂與浮躁，以山鄉(xiāng)日新月異的發(fā)展為時代背景，面向基層面向農(nóng)村，寫出廣大人民群眾的喜怒哀樂，寫出他們在面對鄉(xiāng)村振興和山鄉(xiāng)巨變時的振奮和喜悅、驕傲和自豪，這是我們基層作者的光榮和夢想，也是時代的要求和使命?！蔽膶W(xué)的征途亦是星辰大海。為人民群眾書寫、為山鄉(xiāng)巨變放歌，應(yīng)該成為基層作者永恒不變的追求。

“中國作協(xié)推出‘新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃’，眾多寫作者踴躍參與，這讓看到消息的我倍感振奮，也給了我許多寫作動力?！焙幽献骷叶≌裼畋硎?，創(chuàng)作計劃為以寫實為主的基層作家提供了實現(xiàn)文學(xué)夢想的優(yōu)質(zhì)平臺，讓更多基層作家的作品有機會被推向社會。談及基層作家如何更好書寫農(nóng)村，丁振宇說，首先必須深入到農(nóng)村第一線去搜集素材，其次是選準切入角度，提升作品站位和高度，再次是通過曲折生動、真實感人的細節(jié)描繪，塑造出血肉豐滿的人物形象?！拔冶救说淖髌肥窃诮梃b吸收眾多生活原型的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的，關(guān)注點主要在村級基層扶貧干部和貧困戶身上。駐村第一書記克服重重阻力，調(diào)動起全村黨員的積極性，與貧困戶及全體村民結(jié)成魚水之情，帶領(lǐng)廣大群眾擺脫貧困，走上鄉(xiāng)村振興之路，使得原本貧困落后的村莊在短短幾年內(nèi)發(fā)生驚人巨變?！彼硎?，期待創(chuàng)作計劃能催生出越來越多傳播社會正能量的現(xiàn)實主義傳世作品。

“在場”是文學(xué)創(chuàng)作的最好姿態(tài)

四川作家章泥談到，今天的中國農(nóng)村，尚存在有鄉(xiāng)土現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的曲折艱難、當(dāng)代農(nóng)民的精神建構(gòu)和新的精神個體的成長等重要課題，亟待文學(xué)去書寫和探索。作家需要考慮如何讓文學(xué)的人文關(guān)懷既體現(xiàn)在對社會圖景的揭示上，同時也體現(xiàn)在對人物心靈的深層觀照上。“當(dāng)我們觀察、研究、表達一個對象的時候，最好的方式就是和它融為一體。波蘭女作家奧爾加·托卡爾丘克說過，文學(xué)建立在自我之外對他者的溫柔之上，‘溫柔’或許正是我們在創(chuàng)作這類題材時應(yīng)始終抱有的一種情愫。溫柔讓與之有關(guān)的一切個性化，讓這些事物有發(fā)出聲音的可能，有被表達的可能。我在進行小說創(chuàng)作時，常常對自己懷著這樣的告誡和期盼。掰開社會生活的堅硬外殼，我試圖用有特殊質(zhì)感的文字描摹壯闊浪潮下那些斑駁而澄澈的內(nèi)心鏡像。”

在章泥看來，書寫新時代山鄉(xiāng)巨變是重建文學(xué)與時代社會之關(guān)聯(lián)的一個重要契機，是新時代語境下的審美創(chuàng)造?！拔覀冃枰谟脤徝览硐胗^照當(dāng)下現(xiàn)實經(jīng)驗的同時，不斷通過思辨和省察，把文學(xué)的精神能量植入作品的血脈，用最樸素的情感驅(qū)動我們的書寫。”她同時談到，作家的寫作策略需要革命性的創(chuàng)新，“基層作家雖然更能直接體悟新時代山鄉(xiāng)巨變的蓬勃生機，但如果總徘徊在固有的視角，沿襲慣有的對農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民的認識，斷然不能提供嶄新的文學(xué)經(jīng)驗。”只有在寫作過程中多維度地展開探索和考量，對當(dāng)下歷史性宏偉實踐的書寫才能有更深刻的洞察和表達。

“我生活在長江之濱的小城，是一名普通的公務(wù)員，日常工作的內(nèi)容離不開國家大力推動開展的鄉(xiāng)村振興，所以鄉(xiāng)村這些年來的變化，我是經(jīng)歷者，也是見證者?！焙弊骷抑斐粽J為，“在場”正是作家關(guān)注當(dāng)下鄉(xiāng)村并進行創(chuàng)作的最好姿態(tài)。她談到，當(dāng)前的鄉(xiāng)村在經(jīng)歷脫貧攻堅戰(zhàn)后，物質(zhì)生活得到極大改善，但這還遠遠不夠，生態(tài)環(huán)保、心理健康、精神明亮才是內(nèi)在要求。推動農(nóng)民精神生活的發(fā)展和改善，是新時代鄉(xiāng)村振興的內(nèi)涵所在，也是新時代人民生生不息的動力所在?！耙獙懗鲟l(xiāng)村在繼承傳統(tǒng)文化和發(fā)展新時代文明兩方面的健康融合，這也是我在創(chuàng)作中極力關(guān)注并書寫的內(nèi)容?！?/p>

拓寬寫作視野，延伸寫作道路

甘肅作家王選談到，中國的根在鄉(xiāng)村，只有懂得今天的鄉(xiāng)村，只有看到今天巨變中的鄉(xiāng)村，才能了解中國、感知中國。中國作協(xié)向全社會發(fā)起“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”，首先是為作家們明晰了一種創(chuàng)作方向，那就是新時代文學(xué)的使命和擔(dān)當(dāng)是要聚焦當(dāng)下中國鄉(xiāng)村發(fā)生的歷史性變革；其次是為廣大基層作家提供了一個廣闊的平臺，助推更多基層新人、精品新作被發(fā)現(xiàn)；第三是弘揚了一種深入生活、扎根人民和不懈努力、奮發(fā)向上的精神，唯有將這種精神同創(chuàng)作實踐融為一體，才能感知到時代的脈動和文學(xué)的意義。

“基層作家身在一線，和鄉(xiāng)村的聯(lián)系最為緊密，有著較為豐富的生活閱歷和創(chuàng)作基礎(chǔ)。但文學(xué)不是簡單的聽聞，也不是靠幾次采風(fēng)就能取得成效，作家需要深入其中，回到鄉(xiāng)親們中間，多聽、多看、多走，把自己活成他們的一部分，感同身受、將心比心，才能創(chuàng)作出真實、可信、豐滿的文學(xué)形象。同時還需要向前輩們學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們把群眾當(dāng)親人的品格和執(zhí)著的創(chuàng)作精神，進一步拓寬和延伸他們走出的道路。”王選說。談及未來的創(chuàng)作計劃，他表示，自己更關(guān)注人才振興的話題，鄉(xiāng)村如何留得住人、回得去人?！叭耸且磺械母?，我所秉承的關(guān)注普通人和平凡者的寫作態(tài)度不會改變。”

吉林作家翟妍表示，“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”呼應(yīng)了基層作家的心聲，有助于推出更多優(yōu)秀作家，鼓勵更多有經(jīng)驗、有能力的作家投入到這場書寫中，真實全面地從不同角度詮釋山鄉(xiāng)巨變?！耙獣鴮懞眯聲r代山鄉(xiāng)巨變，一定要身在其中，從上到下充分地經(jīng)歷和體會。要充分認識過去的鄉(xiāng)村，了解脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興期間國家做出的努力和共產(chǎn)黨人付出的艱辛，還要充分理解鄉(xiāng)村人在巨變中的種種變化。”在她看來，作家寫作的目光不能只局限于鄉(xiāng)村本身，而是要在內(nèi)心樹立起大歷史觀、大時代觀，有更廣闊的視野，作品才不會隔靴搔癢。新時代是城鄉(xiāng)互融的時代，作家的書寫也要體現(xiàn)鄉(xiāng)村和城市互融，在鄉(xiāng)村和城市之間找到文學(xué)的碰撞點，才會給新時代書寫注入新的力量，充分反映新時代山鄉(xiāng)巨變之“巨”與變化之“大”。

“寫作以來，我一直關(guān)注東北鄉(xiāng)村大地，正在創(chuàng)作的長篇小說即取材于我和我先生的工作。他曾在扶貧辦任職，和所有的扶貧干部一樣經(jīng)歷了非常艱辛的5年，站在他的角度，我非常清楚這場巨變的來之不易?！钡藻硎荆约航酉聛頃^續(xù)關(guān)注東北鄉(xiāng)村的變化和鄉(xiāng)村人內(nèi)心的焦灼，也會繼續(xù)扎根基層，結(jié)合這些關(guān)注點，書寫大時代下能夠反映鄉(xiāng)村變化、反映鄉(xiāng)村人物內(nèi)心、有溫度、有高度的文學(xué)作品。