10月8日，為更好聚焦整合文學(xué)母本價(jià)值與影視傳播優(yōu)勢(shì)，從內(nèi)容源頭上挖掘文學(xué)影視轉(zhuǎn)化可能，由《中國(guó)作家》雜志社、芒果TV共同主辦的“2021-2022年度《中國(guó)作家》·芒果‘文學(xué)IP價(jià)值’排行榜評(píng)選”與“文學(xué)轉(zhuǎn)化暨影視編劇高峰論壇”在京舉行。來(lái)自中國(guó)作協(xié)、芒果TV等有關(guān)單位的領(lǐng)導(dǎo)及業(yè)界專(zhuān)家組成的終評(píng)委員會(huì)，在進(jìn)一步討論完善了評(píng)選規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)、確立了終評(píng)流程和投票辦法后，經(jīng)過(guò)會(huì)前的充分審讀和嚴(yán)格的現(xiàn)場(chǎng)評(píng)議投票，最終從入圍本屆排行榜提名名單的18部長(zhǎng)篇、16部中篇和11部短篇小說(shuō)中共選出12部上榜作品。上榜作品包括孫甘露《千里江山圖》、范穩(wěn)《太陽(yáng)轉(zhuǎn)身》、海飛《蘇州河》、老藤《銅行里》、郭雪波《搖籃旁的額吉》等長(zhǎng)篇小說(shuō)5部；王蒙《從前的初戀》、簡(jiǎn)嘉《女兵九班》、王威廉《你的目光》、潘靈《太平有象》等中篇小說(shuō)4部；劉建東《無(wú)法完成的畫(huà)像》、裘山山《事情不是這樣的》、湯成難《巴塘的禮物》等短篇小說(shuō)3部。

中國(guó)作協(xié)黨組成員、副主席、書(shū)記處書(shū)記吳義勤，中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明出席本次活動(dòng)并擔(dān)任終評(píng)委員會(huì)主任。中國(guó)作協(xié)黨組成員、《人民文學(xué)》雜志社主編施戰(zhàn)軍，湖南衛(wèi)視黨委委員、芒果TV副總裁鄭華平（線上參會(huì)），《中國(guó)作家》雜志社主編程紹武任評(píng)委會(huì)副主任。參加本次活動(dòng)的評(píng)委會(huì)委員還有《文藝報(bào)》總編輯梁鴻鷹、中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部主任何向陽(yáng)、作家出版社有限公司董事長(zhǎng)路英勇、《小說(shuō)選刊》雜志社主編徐坤、《民族文學(xué)》雜志社主編石一寧、沈陽(yáng)師范大學(xué)中國(guó)文化與文學(xué)研究所副所長(zhǎng)賀紹俊、芒果TV影視中心總經(jīng)理唐藩（線上參會(huì)）、《中國(guó)作家》雜志社副主編付秀瑩等。終評(píng)會(huì)議由吳義勤主持。

“文學(xué)IP價(jià)值”排行榜評(píng)選是中國(guó)作協(xié)與芒果TV戰(zhàn)略合作協(xié)議中擬定的重要合作項(xiàng)目，旨在從文學(xué)作品的影視改編價(jià)值出發(fā)對(duì)評(píng)選年度內(nèi)的全國(guó)小說(shuō)作品進(jìn)行盤(pán)點(diǎn)評(píng)選，在當(dāng)下全國(guó)各類(lèi)文學(xué)作品年度榜單中獨(dú)樹(shù)一幟，備受業(yè)界矚目。本次評(píng)選提名作品名單由專(zhuān)家委員會(huì)從2021年10月至2022年9月期間，全國(guó)出版社、文學(xué)期刊正式出版發(fā)表的優(yōu)秀長(zhǎng)中短篇小說(shuō)中進(jìn)行遴選推介產(chǎn)生。評(píng)選活動(dòng)兼顧文學(xué)、影視作品特點(diǎn)的同時(shí)，力求強(qiáng)化精品意識(shí)，選優(yōu)集萃，通過(guò)評(píng)出思想性、藝術(shù)性和觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的可供影視轉(zhuǎn)化的優(yōu)質(zhì)文學(xué)作品助力影視精品生產(chǎn)，助推文學(xué)事業(yè)、文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，推動(dòng)文學(xué)融入現(xiàn)代傳播格局。此次入選作品題材多樣、類(lèi)型豐富，其中既有對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材的表現(xiàn)，也有對(duì)紅色革命歷史的書(shū)寫(xiě)，既有對(duì)民族生活的反映，也有對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)。

在隨后舉行的文學(xué)轉(zhuǎn)化暨影視編劇創(chuàng)作高峰論壇上，與會(huì)專(zhuān)家圍繞文學(xué)改編的路徑、影視文學(xué)雙向賦能等話題進(jìn)行了深入探討。大家一致認(rèn)為站在新時(shí)代新起點(diǎn)上，無(wú)論是文學(xué)工作者還是影視工作者，都應(yīng)該牢記歷史使命與職責(zé)，努力完成用優(yōu)秀文藝作品引導(dǎo)大眾的任務(wù)。吳義勤談到，文學(xué)不是自我封閉、自我循環(huán)，是以開(kāi)放的、雙向賦能的姿態(tài)擁抱各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)。從這一角度而言，文學(xué)需要影視，影視需要文學(xué)。但與此同時(shí)，文學(xué)也需要做更好的自己，只有把自己發(fā)展得更好，影視等各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)才會(huì)更離不開(kāi)文學(xué)、更重視文學(xué)的價(jià)值。他希望未來(lái)《中國(guó)作家》·芒果“文學(xué)IP價(jià)值”排行榜活動(dòng)能夠進(jìn)一步挖掘不同IP的多元價(jià)值，讓更多目光聚焦到文學(xué)改編、雙向賦能的進(jìn)程中來(lái)。閻晶明和施戰(zhàn)軍都特別強(qiáng)調(diào)了文學(xué)作品在影視改編過(guò)程中“文學(xué)性”的放大和轉(zhuǎn)換的重要性。梁鴻鷹認(rèn)為，優(yōu)秀的影視文學(xué)改編是一場(chǎng)雙贏。除了故事精彩、情節(jié)生動(dòng)、人物立體，具有影視改編基礎(chǔ)的文學(xué)作品往往在敘事修辭、人文情懷、思想觀念、語(yǔ)言風(fēng)格等多方面都表現(xiàn)優(yōu)異，影視改編需對(duì)文學(xué)作品的文學(xué)性做更深思考與展現(xiàn)。他還特別談到改編者個(gè)人素養(yǎng)的重要性，改編者不僅需要深厚的文化積累、文化積淀，也要有對(duì)社會(huì)的深刻觀察、對(duì)人性的探微洞悉。“文學(xué)文本好，影視劇不一定就能拍好。改編者有自身技藝的長(zhǎng)項(xiàng)與短板，也有自身經(jīng)歷的優(yōu)勢(shì)與局限，從文學(xué)到影視，還需要改編者卓越眼光和文化修養(yǎng)的加持?！焙蜗蜿?yáng)列舉了新中國(guó)以來(lái)文學(xué)與影視良好互動(dòng)的諸多案例以說(shuō)明文學(xué)所發(fā)揮的重要母本作用，她談到，作家與藝術(shù)家都是社會(huì)文化與精神生活的忠實(shí)記錄者，在現(xiàn)代傳播格局中，文學(xué)應(yīng)與影視雙輪驅(qū)動(dòng)、雙向賦能，不斷探索新的機(jī)制，共同推動(dòng)社會(huì)主義文化事業(yè)的繁榮發(fā)展。石一寧認(rèn)為，從創(chuàng)作角度來(lái)講，絕大多數(shù)作家都希望自己的文學(xué)作品能夠被改編成影視作品，但是如果讓作家在寫(xiě)作時(shí)就考慮影視改編的可能性，有的作家或者能力達(dá)不到，或者不愿意做，這些原因造成了創(chuàng)作盲區(qū)。從辦刊人的角度講，刊物編輯應(yīng)該要有意識(shí)去鼓勵(lì)一部分作家認(rèn)真思考影視改編的可能性，引導(dǎo)作家在觀念上擁抱文學(xué)破圈跨界。賀紹俊更愿意把當(dāng)下視為從文字時(shí)代轉(zhuǎn)向圖像時(shí)代的階段?！敖裉煳覀冞M(jìn)入到圖像時(shí)代，圖像思維越來(lái)越影響到今天的文學(xué)創(chuàng)作。談到影視文學(xué)改編，我們更多看重傳播方面的價(jià)值與意義，比如文學(xué)應(yīng)該利用影視擴(kuò)大自身影響。但是也應(yīng)看到，文學(xué)自身的發(fā)展同樣需要和影視結(jié)合?！边^(guò)去有一種說(shuō)法，作家不要插手影視，插手影視就寫(xiě)不好小說(shuō)。賀紹俊并不這樣認(rèn)為，他發(fā)現(xiàn)，越來(lái)越多的例子證明，文學(xué)發(fā)展應(yīng)該從圖像思維中汲取營(yíng)養(yǎng)，今天的作家不應(yīng)死守文字思維的寫(xiě)作方式，而要善于把圖像思維化用到自己的文學(xué)寫(xiě)作中來(lái)。賀紹俊談到，《中國(guó)作家》·芒果“文學(xué)IP價(jià)值”排行榜的意義不在于文學(xué)以老大的姿態(tài)向影視提供改編資源，而是要文學(xué)放下身段，不把自己封閉起來(lái)，用開(kāi)放的姿態(tài)去面對(duì)整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作，去吸收更多藝術(shù)手法與智慧，來(lái)推動(dòng)文學(xué)在新時(shí)代的發(fā)展。