本網(wǎng)訊（記者 陳欣 通訊員 梁利 彭靖茹）10月25日，《廈門文學(xué)》雜志主編、廈門作家協(xié)會(huì)副主席劉岸為湖南省第二十一期中青年作家研討班授課，授課主題為“小說諸元分析”。

課堂上，劉岸詳細(xì)地介紹了小說的定義、小說的故事、小說的情節(jié)、小說的人物、小說的環(huán)境、小說的結(jié)構(gòu)、小說的開頭、小說的敘述、小說的語言、小說的動(dòng)機(jī)、小說的題材、小說的想象、小說的虛構(gòu)、小說的時(shí)間與節(jié)奏、小說的結(jié)尾、小說的投稿等內(nèi)容。

劉岸認(rèn)為，小說的故事要有新穎性、連貫性、曲折性，要善于設(shè)置故事的懸念、伏筆、照應(yīng)、巧合、誤會(huì)、意外、抑揚(yáng)、擒縱、道具等。情節(jié)是小說的主要構(gòu)成因素，發(fā)現(xiàn)、反轉(zhuǎn)、受難、沖突、危機(jī)是構(gòu)成情節(jié)的五個(gè)要素。小說的結(jié)構(gòu)要經(jīng)濟(jì)短小，力戒復(fù)雜。小說的敘述要處理好誰在說和怎么說的關(guān)系，小說敘述的根本要求是，讓讀者掉進(jìn)閱讀的圈套里去，在幻覺的時(shí)間里漫游。小說語言應(yīng)該是有彈性的，也可以是非常規(guī)的，分為講述式、顯示式、元敘述式。維護(hù)小說語言的識別度是每一位作者應(yīng)該做到的事情，作家應(yīng)該保護(hù)好自己的語言。

名家名片：劉岸，一級作家、出版系列編審。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。全國第五次、第七次作家代表大會(huì)代表；曾任《綠洲》文學(xué)雜志社主編、廈門文學(xué)院院長、廈門電影家協(xié)會(huì)副主席、新疆兵團(tuán)自治區(qū)作家協(xié)會(huì)、電視家協(xié)會(huì)、電影家協(xié)會(huì)等多個(gè)協(xié)會(huì)副主席、主席團(tuán)委員等職。現(xiàn)為《廈門文學(xué)》雜志主編、廈門作家協(xié)會(huì)副主席。迄今發(fā)表各類文學(xué)作品810余萬字，出版《子歸城》（四部）《天職》《騙你不是人》《塵土飛揚(yáng)》《劉岸小說選》《小說家的技巧》《追逐藏獒》《冰河谷》等長篇小說、小說集及文學(xué)理論著作20部；創(chuàng)作影視作品八十余部（集）。先后十余次獲全國及省級以上文學(xué)、影視創(chuàng)作獎(jiǎng)。多部著作被哈佛大學(xué)、耶魯大學(xué)、中國現(xiàn)代文學(xué)館收藏。多篇小說被翻譯成外文出版。