近年來，北京市涌現(xiàn)出一批關(guān)注和表現(xiàn)北京城市發(fā)展和時代深刻變化、具有較強創(chuàng)作實力和新的創(chuàng)作方向的中青年作家，為北京文學(xué)創(chuàng)作注入了新的生機與活力。

2023年1月起，《北京文學(xué)》開辟“新北京作家群”專欄，每月發(fā)表一篇北京作家作品，配以2至3篇評論。這些作品雖題材多元，但多以新北京為特色；這些作家雖來源廣泛，但多居住在北京。

在新東北文學(xué)已然成型、新南方寫作奮起直追的情勢下，新北京作家群在創(chuàng)作題材、寫作角度、藝術(shù)手法等方面有什么開拓與創(chuàng)新？近日舉辦的“新北京作家群的城市經(jīng)驗與文學(xué)書寫”專題研討會展開了探討。

“新”和“北京”是關(guān)鍵詞

《北京文學(xué)》執(zhí)行主編師力斌介紹，“新北京作家群”欄目中，“新”和“北京”是欄目希望突出的兩個關(guān)鍵詞。所謂“北京”，就是作為地處首都的文學(xué)刊物，希望能夠突出北京的特色，將新時代、新北京、新經(jīng)驗、新故事用文學(xué)的形式呈現(xiàn)出來。所謂“新”，就是希望能夠區(qū)別于老舍、劉紹棠、王朔等過去傳統(tǒng)的北京作家，將近些年涌現(xiàn)出的優(yōu)秀北京作家推到臺前。

談及欄目設(shè)立的初衷，《北京文學(xué)》副主編張頤雯表示，“我們希望‘新北京作家群’是一個能夠反映時代巨變的欄目，塑造這個時代有血有肉有力量的文學(xué)人物。希望這些作品創(chuàng)造出中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的新的語言方式，能夠區(qū)別于以往的文學(xué)景觀?！?/p>

哪些人屬于新北京作家

張頤雯將新北京作家群分為三類。

第一類是從小在北京長大的作家，比如石一楓、孫睿、杜梨、古宇、常小琥、李唐等。這里面，孫睿早期寫青春文學(xué)，近六七年轉(zhuǎn)型純文學(xué)寫作，已經(jīng)取得了不小的成績?！侗本┪膶W(xué)》2023年第1期開欄作品是孫睿的中篇小說《發(fā)明家》。

第二類是來到北京求學(xué)并留在了北京的作家，比如張?zhí)煲怼⑼?、西元、馬小淘、文珍等。他們的寫作以北京作為精神背景，能夠融匯多種文學(xué)經(jīng)驗，是新北京重要的書寫者。

第三類是已在北京生活多年，寫作生涯從北京開始和發(fā)展起來的，但作品不是在描寫北京，而是用新的視角回望和書寫故鄉(xiāng)，比如阿乙、鄭在歡等。

作為編輯，張頤雯見證了新北京作家群成長成熟的過程?！八麄兊哪挲g、職業(yè)、閱歷差異很大，寫作的風(fēng)格各不相同。他們的作品有對前人的繼承和學(xué)習(xí)，也有在新的變化環(huán)境中的發(fā)展和開拓，但是他們都在用不同的方式表達時代特征，這是屬于這個時代的一種文學(xué)現(xiàn)象?！?/p>

新北京作家群新在哪里

作為“新北京作家群”專欄的第一篇，《發(fā)明家》講述一個青年記者從家鄉(xiāng)來到北京，遇到了來自祖國各地的老大、鞠連生、老歌唱家、徐老師諸多人等，經(jīng)歷了京城狗仔泥沙俱下且波瀾壯闊的生活，成為狗仔或被狗仔追逐的對象，最終回到家鄉(xiāng)尋找意義的故事。這是北京近些年新的社會生產(chǎn)發(fā)展過程中出現(xiàn)的新的人物形象。

李唐刊發(fā)在《北京文學(xué)》上的短篇小說《矮門》，寫的是北京三代人在國貿(mào)一帶紅磚房居民樓里的故事。爺爺、父親和兒子三個人完全不同的性格、不同的遭遇，代表了傳統(tǒng)北京人在新的時代的生存狀況。小說中還出現(xiàn)當(dāng)年被視為“豪華車”的出租車——上世紀(jì)八九十年代北京的象征。

古宇長期在一個大公司從事人事工作。她的中篇小說《人間世》寫的是一個北京互聯(lián)網(wǎng)大廠里面女性的生活。“她寫的是互聯(lián)網(wǎng)大廠中人和人之間的競爭關(guān)系，人和資本之間的斗爭關(guān)系。這種關(guān)系以前沒有發(fā)生過，只有近些年互聯(lián)網(wǎng)大廠發(fā)展起來后才顯現(xiàn)出來?！薄侗本┪膶W(xué)》副主編張頤雯介紹。

新北京書寫還需哪些改進

北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長、教授張莉表示，自己很喜歡孫睿的小說《發(fā)明家》，很重要的原因是孫睿寫了首都機場的新景觀，一些人在機場抓拍明星的私生活然后賣錢?！拔矣X得孫睿抓住了首都機場新的現(xiàn)象?！?/p>

張莉認(rèn)為，“書寫一座城市的生活，這并不是一個作家的創(chuàng)造，因為你只是把你感受到的生活寫出來。真正的文學(xué)創(chuàng)作是要賦予這座城市新的氣質(zhì)，讓這座城市在作家筆下有新的面貌?！北热?，徐則臣的《跑步穿過中關(guān)村》就書寫了北京生活的速度感，石一楓的《漂洋過海來送你》就體現(xiàn)了北京的全球化視野等等。她指出，“新的北京經(jīng)驗有待于在每一位作家筆下去呈現(xiàn)，新的北京城市風(fēng)貌包括北京的地標(biāo)性建筑也應(yīng)該在作家筆下呈現(xiàn)，比如中軸線、天壇、地壇等等?！?/p>

中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、教授楊慶祥指出，“寫作被發(fā)現(xiàn)、被看到是需要有一個場的，而這個場是需要建構(gòu)的。”他認(rèn)為，“新北京作家群”概念的提出非常好，建議北京市文聯(lián)充分發(fā)動作家和評論家的力量，做好“新北京作家群”概念和流派的理論建構(gòu)。

“北京是一個地理概念，但優(yōu)秀的北京文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了地域的概念，表現(xiàn)出了文學(xué)的本質(zhì)和內(nèi)核。”北京市文聯(lián)一級巡視員田鵬總結(jié)道。

聲音

時間和地理概念結(jié)合呈現(xiàn)不同的文學(xué)特質(zhì)

談及寫作風(fēng)格的變化，《發(fā)明家》的作者孫睿介紹，“我現(xiàn)在寫的很多人物已經(jīng)是北漂了，不是傳統(tǒng)的京味人物了。如果完全用傳統(tǒng)北京語言去寫，是含著一種淡淡的不可一世的姿態(tài)。而這種姿態(tài)在我的小說里面的人物身上是不存在的，因此我用更偏日常、更契合這個人物階層的語言來書寫?！?/p>

作為業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作者，古宇一直比較關(guān)注社會問題和沖突，目前將創(chuàng)作視角聚焦女性在職場的生存狀態(tài)和青少年心理健康。她認(rèn)為，真正深入寫職場女性的文學(xué)作品還不太多?！肮ぷ魇俏覀兲貏e重要的場景，它已經(jīng)從穿衣吃飯、養(yǎng)家糊口過渡到自我實現(xiàn)和社會貢獻。我還是很想在這方面發(fā)力寫一些東西?！?/p>

杜梨的非虛構(gòu)散文《香看兩不厭》，寫一個在頤和園工作的小人物的故事，其中的人物都是有原型的，而且有很多是她日常生活的例子。杜梨坦言，“在對公園進行書寫的過程中，我洞見了這幾十年來中國社會的變遷和不同地域、不同階層人們的生活?！?/p>

上大學(xué)后留在北京的劉汀，在《北京文學(xué)》第7期剛剛發(fā)表了中篇《野火燒不盡》，講的是上世紀(jì)60年代，上海有一批孤兒運到了內(nèi)蒙古，被草原牧民家庭所收養(yǎng)、長大成人的故事。他認(rèn)為，“現(xiàn)在大多數(shù)人都把城市當(dāng)作一個空間概念來理解，事實上城市本身更是時間的概念，我們應(yīng)該把時間的角度納入到寫作和批評的思考中。”他強調(diào)，時間賦予了一部分人相同的特質(zhì)、經(jīng)歷，把時間和地理的概念結(jié)合起來，這樣?xùn)|北文藝復(fù)興、新南方寫作、新北京作家群等作家群體，才能夠呈現(xiàn)出不同的文學(xué)特質(zhì)。

90后作家李唐從小在北京長大，其小說《矮門》寫的是發(fā)生在北京國貿(mào)地區(qū)的紅磚樓里的故事?！拔膶W(xué)的繁榮離不開多元。只有風(fēng)格各異的寫作才能彼此激發(fā)。”李唐表示，“以前我很少寫有明顯地域特色的小說，因為我覺得模糊地域可以讓敘述更自由。當(dāng)下的北京我確實寫得很少，主要是缺少獨特的視角。這次新北京作家群討論的最大意義，于我而言，就是讓我有了繼續(xù)嘗試寫當(dāng)下北京的想法?！?/p>