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非洲科幻小說(shuō)包含了更多的奇幻元素

若是將科幻小說(shuō)作為一種現(xiàn)代化題材來(lái)看，那么在近代史上，科幻小說(shuō)在非洲的表現(xiàn)歷來(lái)不佳，因?yàn)榉侵迖?guó)家的歷史和政治原因，現(xiàn)代非洲文學(xué)的經(jīng)典作品幾乎都和殖民主義或腐敗統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)密切相關(guān)，而與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)不直接相關(guān)的純審美和想象的科幻文學(xué)則得不到出版和流通的機(jī)會(huì)，這印證了尼日利亞演員、導(dǎo)演蒂奇蒂·奇克雷（Tchidi Chikere）的觀點(diǎn)，即非洲的觀眾還沒(méi)有“準(zhǔn)備好接受純粹意義上的科幻小說(shuō)……當(dāng)科幻小說(shuō)與非洲人民直接相關(guān)時(shí)，它才會(huì)來(lái)到非洲。當(dāng)下，非洲人正為以下問(wèn)題——道路、電力、水戰(zhàn)、饑荒等——而煩惱，而不是航天器和宇宙飛船。探討這些日常的現(xiàn)實(shí)故事才會(huì)被認(rèn)為與我們目前有關(guān)”。而且，非洲一向被認(rèn)為是科技發(fā)展的低洼地，缺少科幻小說(shuō)興起的文化環(huán)境。這種局面從非洲科幻小說(shuō)誕生伊始，一直持續(xù)到上世紀(jì)90年代。

不同于美國(guó)非裔科幻小說(shuō)，其源頭可追溯至19世紀(jì)美國(guó)非裔作家的作品，如《布萊克：或美洲小屋》（Blake：or,The Huts of America，1859），非洲科幻小說(shuō)的歷史則要晚上半個(gè)多世紀(jì)，現(xiàn)代非洲文學(xué)在西方殖民主義的沖擊和影響下誕生，同樣屬于西方文學(xué)范疇的科幻小說(shuō)在非洲也隨之出現(xiàn)，時(shí)間為20世紀(jì)二三十年代。初期的代表作品有尼日利亞豪薩語(yǔ)作家穆罕默德·拜羅·卡加拉（Muhammadu Bello Kagara）于1934年出版的《歷險(xiǎn)記》（Gandoki），這可能是第一部由非洲本土作家創(chuàng)作的科幻小說(shuō)。而在其后的幾十年里，只有寥寥數(shù)部科幻作品出版，其中最為著名的當(dāng)數(shù)尼日利亞作家本·奧克里（Ben Okri）的《饑餓之路》（The Famished Road），作家也憑借此作獲得1991年曼布克獎(jiǎng)。

還有一點(diǎn)需要說(shuō)明的是，不同于西方意義上的科幻小說(shuō)，非洲科幻小說(shuō)在某種程度上應(yīng)該被理解為奇幻小說(shuō)或推理小說(shuō)（Speculative Fiction），因?yàn)榇蟛糠值姆侵蘅苹眯≌f(shuō)更多包含的是奇幻元素，而非強(qiáng)調(diào)技術(shù)和科學(xué)發(fā)現(xiàn)的硬科幻。

新世紀(jì)以來(lái)，也許是讀者的審美標(biāo)準(zhǔn)開(kāi)始了多樣化，也許是因特網(wǎng)的普及使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和其他類(lèi)型的流行文學(xué)題材在民眾間更為迅速地傳播和接受，也許是因?yàn)樾律姆侵拮骷业囊曇?、關(guān)懷的創(chuàng)作較之前輩作家們更為自由靈活，總而言之，從本世紀(jì)初開(kāi)始，科幻小說(shuō)的東風(fēng)在非洲全大陸刮了起來(lái)，由非洲人創(chuàng)作并以非洲大陸為背景的科幻小說(shuō)正在獲得國(guó)際認(rèn)可，科幻創(chuàng)作（文學(xué)及影視作品）生產(chǎn)和普及發(fā)展勢(shì)頭迅猛，因?yàn)樗故玖朔N族主義、掠奪性的殖民主義在未來(lái)世界中的表現(xiàn)，很快便獲得讀者和學(xué)界的認(rèn)可，在文學(xué)大殿上占有一席之地。

新世紀(jì)非洲科幻小說(shuō)發(fā)展的幾個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)

世紀(jì)之交以來(lái)，科幻小說(shuō)的蓬勃發(fā)展和流行已經(jīng)成為一種蔓延非洲全大陸的現(xiàn)象。在新世紀(jì)非洲科幻小說(shuō)的發(fā)展史上，有幾個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間節(jié)點(diǎn)具有重要的意義。2009年，由出生并成長(zhǎng)在南非約翰內(nèi)斯堡的科幻電影導(dǎo)演尼爾·布洛姆坎普（Neill Blomkamp）執(zhí)導(dǎo)的電影《第九區(qū)》（District 9）獲得多項(xiàng)奧斯卡提名。電影講述了一群乘坐飛船來(lái)到約翰內(nèi)斯堡上空的外星生物在地球發(fā)生的故事。這群生物被人類(lèi)集中安置在一個(gè)被叫作第九區(qū)的地方，小說(shuō)主人公在奉命消滅這群外星人時(shí)，被不明液體濺到臉上，因此DNA被改變，并逐漸長(zhǎng)出了外星人的手臂。被人類(lèi)驅(qū)逐的他，被迫加入了外星人的隊(duì)伍，以及由此引發(fā)的一系列戰(zhàn)事。2010年，由肯尼亞作家、導(dǎo)演瓦奴里·卡休（Wanuri Kahiu）執(zhí)導(dǎo)的第一部肯尼亞科幻電影《呼吸》（Pumzi）在圣丹斯電影節(jié)上放映，獲得了戛納獨(dú)立電影獎(jiǎng)的最佳短片獎(jiǎng)。這是一部關(guān)于未來(lái)非洲的科幻電影，時(shí)間設(shè)定在第三次世界大戰(zhàn)后35年。由于爭(zhēng)奪水資源的第三次世界戰(zhàn)爭(zhēng)，地球上的生命消亡了。阿沙擔(dān)任非洲某個(gè)社區(qū)的自然歷史博物館館長(zhǎng)。他收到一份土壤樣本，并試圖在上面種植了一顆種子。這塊土地沒(méi)有受到放射性污染，谷物開(kāi)始發(fā)芽。于是，阿沙要求社區(qū)委員會(huì)探討在地球上重新創(chuàng)造生命的可能性。她的請(qǐng)求遭到拒絕，即將被逮捕。她逃到地表的沙漠，在某個(gè)地方種下小樹(shù)。2011年，美籍尼日利亞裔作家恩內(nèi)迪·奧科拉弗（Nnedi Okorafor）憑借《誰(shuí)害怕死亡》（Who Fears Death）成為首位獲得世界奇幻獎(jiǎng)的非裔作家。恩內(nèi)迪·奧科拉弗是非洲科幻小說(shuō)中最重要的作家之一。她還獲得過(guò)沃勒·索因卡非洲文學(xué)獎(jiǎng)、雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)、軌跡獎(jiǎng)和北極星獎(jiǎng)?！墩l(shuí)害怕死亡》的故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，核大屠殺后非洲一個(gè)被種族屠殺困擾的地區(qū)。侵略者努魯人決定滅絕奧克人。但是，有一個(gè)奧克人被殘忍地強(qiáng)奸后設(shè)法逃脫，流浪到了沙漠的深處。她生下一個(gè)女?huà)?，女?huà)氲念^發(fā)和皮膚都是沙子的顏色。她給女兒取名為奧尼松武（Onyesonwu是一種古老的非洲語(yǔ)言，意為“誰(shuí)害怕死亡”）。在一位神秘而傳統(tǒng)的薩滿(mǎn)的指導(dǎo)下，奧尼松武找到她的使命，終結(jié)了對(duì)她人民的種族滅絕，完成命運(yùn)的旅程迫使她與自然、傳統(tǒng)、歷史、真愛(ài)、文化的精神奧秘以及最終的死亡本身進(jìn)行斗爭(zhēng)。2011年，南非作家勞倫·比克斯（Lauren Beukes）憑借《動(dòng)物園城市》（Zoo City）成為第一個(gè)獲得亞瑟·克拉克獎(jiǎng)的非洲作家。南非一直是非洲大陸科幻小說(shuō)的主要生產(chǎn)國(guó)?！秳?dòng)物園城市》的背景是某個(gè)未來(lái)時(shí)間的南非城市約翰內(nèi)斯堡，這個(gè)城市內(nèi)亂橫生、犯罪橫行，任何犯了罪的人都會(huì)被“動(dòng)物化”——被某種動(dòng)物附身且擁有某種神奇的能力。小說(shuō)主人公辛茲是一名前記者，也是一名正在康復(fù)的吸毒者，在害死自己的哥哥后變成了一只樹(shù)懶，具有尋找失物的特殊技能，同時(shí)又利用寫(xiě)作能力起草欺詐郵件來(lái)償還她欠毒販的債務(wù)。某天，兩個(gè)人請(qǐng)求辛茲幫忙尋找一個(gè)失蹤的人，辛茲無(wú)奈之下答應(yīng)了。圍繞這起失蹤事件，故事展開(kāi)了敘述。2016年，奧科拉弗的中篇小說(shuō)《賓提》（Binti）獲得兩個(gè)科幻界大獎(jiǎng)：星云獎(jiǎng)和雨果獎(jiǎng)。《賓提》記錄了16歲的女孩賓提的冒險(xiǎn)故事。賓提屬于納米比亞西北部的希姆巴族群。這個(gè)族群精通技術(shù)和數(shù)學(xué)，在這方面有專(zhuān)門(mén)的知識(shí)。賓提申請(qǐng)并獲得了另一個(gè)星球上最重要大學(xué)的獎(jiǎng)學(xué)金。為了不被家人阻撓，她偷偷地離開(kāi)了家，加入了一艘把她從熟悉的地方帶到了未知領(lǐng)域的船。希姆巴人是非常保守的，沒(méi)有人曾經(jīng)進(jìn)行過(guò)這樣的旅行。在路上，賓提與被稱(chēng)為梅杜塞人的非人類(lèi)角色打交道并成功地促成了人類(lèi)和非人類(lèi)角色之間的和平。2019年，英籍尼日利亞裔作家塔德·湯普森（Tade Thompson）以尼日利亞為背景的古惑仔和外星人的近未來(lái)黑幫小說(shuō)《玫瑰水》（Rosewater，2018）則獲得了亞瑟·克拉克獎(jiǎng)?！睹倒逅返闹魅斯灞环Q(chēng)為“敏感者”，能夠通過(guò)一個(gè)被稱(chēng)為“異空間”的外星種子生活信息網(wǎng)絡(luò)來(lái)獲取人們的情感、思想和記憶。這種能力使卡洛成為一個(gè)陰暗的政府組織S45的主要代理人，職位帶來(lái)的金錢(qián)和影響力讓卡洛十分滿(mǎn)足，直到他發(fā)現(xiàn)有人在謀殺敏感者，為了自己不被殺死，他必須得搞清楚事情的真相，由此他開(kāi)啟了調(diào)查之旅，遭遇了形形色色的人和事，也越來(lái)越接近真相的核心。

2013年，由微型出版社故事時(shí)間（StoryTime）出版、科幻小說(shuō)作家伊福爾·哈特曼（Ivor W. Hartmann）編選的非洲科幻小說(shuō)選集《非洲作家科幻小說(shuō)》（AfroSF）出版。這是非洲大陸上第一本科幻小說(shuō)選集，是非洲科幻小說(shuō)的奠基之著作。以“太空旅行”為主題的選集第二部（AfroSFv2）和第三部（AfroSFv3）也分別于2015年和2018年出版，目前以“氣候變化”為主題的選集第四部（AfroSFv4）正在征集稿件中。2016年，非洲科幻小說(shuō)協(xié)會(huì)成立，自2017年起主辦了年度諾莫獎(jiǎng)（Nommo），這是非洲大陸上為科幻作品設(shè)置的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。2020年，由尼日利亞科幻小說(shuō)作家和評(píng)論家沃勒·塔拉比（Wole Talabi，1990）編選的《非洲未來(lái)主義：選集》（African futurism: An Anthology）出版。同年，另一部科幻作品選集《未知領(lǐng)域》（Terra Incognita）出版。

非洲科幻文學(xué)需要開(kāi)發(fā)

“能讓這些故事扎根的平臺(tái)”

科幻小說(shuō)對(duì)非洲來(lái)說(shuō)是一個(gè)新事物。在過(guò)去的幾十年里，非洲科幻小說(shuō)的繁榮也應(yīng)歸功于非洲出版商和獨(dú)立創(chuàng)業(yè)者推出了多種科幻雜志，如尼日利亞的《歐麥納納》（Omenana，2014）、南非的《魔法世界》（Something Wicked，2006）以及津巴布韋的微型雜志《故事時(shí)間》。正如尼日利亞科幻作家馬茲·恩甕吾（Mazi Nwonwu）在《歐麥納納》第一期的開(kāi)篇導(dǎo)論中指出的那樣，“2010年，我們幾乎找不到10個(gè)人來(lái)為文集投稿，但現(xiàn)在有數(shù)以百計(jì)的作家”。因此，恩甕吾認(rèn)為，非洲科幻現(xiàn)在面臨的挑戰(zhàn)是開(kāi)發(fā)“能讓這些故事扎根的平臺(tái)”。同時(shí)，發(fā)展本土科幻文化也需要培養(yǎng)新作家，這段時(shí)間里也涌現(xiàn)出一批新銳非洲科幻作家，除了上文提到過(guò)的恩內(nèi)迪·奧科拉弗、勞倫·比克斯、塔德·湯普森、沃勒·塔拉比，還有齊納羅·昂吾阿魯（Chinelo Onwualu）、勒琳娜·多爾曼（Nerine Dorman）、坦代·胡楚（Tendai Huchu）、迪爾曼·迪拉（Dilman Dila）等實(shí)力強(qiáng)勁的年輕作家。

盡管非洲科幻小說(shuō)在新世紀(jì)以來(lái)的短短幾十年內(nèi)成長(zhǎng)迅速，但這一切并不能證明非洲科幻小說(shuō)已經(jīng)興起，得出和維護(hù)這一結(jié)論的卻正是非洲科幻作家們，尤其是其中最為出色的幾位。2009年，恩內(nèi)迪·奧科拉弗在一篇博文中問(wèn)道：“非洲準(zhǔn)備好接受科幻小說(shuō)了嗎？”她得出的結(jié)論是：“在非洲，科幻小說(shuō)仍然被認(rèn)為不是真正的文學(xué)……科幻小說(shuō)對(duì)許多非洲人來(lái)說(shuō)非常陌生?！?014年，她又老調(diào)重彈，發(fā)表了同樣具有挑釁性的聲明：“非洲對(duì)科幻小說(shuō)仍然陌生?！?018年，塔德·湯普森在著名文學(xué)網(wǎng)站Literary Hub上撰文，標(biāo)題即宣稱(chēng)，“請(qǐng)停止討論非洲科幻小說(shuō)的‘興起’”，結(jié)論再一次寫(xiě)道：“非洲科幻小說(shuō)不是正在興起，它一直都在?！?/p>

非洲科幻小說(shuō)可能還處于早期階段，但它已經(jīng)迅速成為非洲文化生產(chǎn)的支柱。非洲擁有豐富的神話(huà)傳說(shuō)，當(dāng)代的非洲科幻小說(shuō)，大量從神話(huà)中提取素材，結(jié)合外星人、機(jī)器人等現(xiàn)代科技敘事，呈現(xiàn)出變形變異、文化和種族混雜的特點(diǎn)。非洲科幻小說(shuō)，不僅與科技增強(qiáng)的未來(lái)息息相關(guān)，更是可以通過(guò)神話(huà)到達(dá)的過(guò)去。非洲科幻小說(shuō)所做的，正是將過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)聯(lián)結(jié)起來(lái)，將口頭的神話(huà)模式投射到未來(lái)，將之作為未來(lái)科技文化的有效替代，或是將神話(huà)和科技結(jié)合起來(lái)。在第一部《非洲作家科幻小說(shuō)》選集的前言中，伊福爾·哈特曼這樣寫(xiě)道：“科幻小說(shuō)是唯一能夠讓非洲作家從非洲人的角度設(shè)想未來(lái)的題材。此外，它以一種非純學(xué)術(shù)性的方式做到了這一點(diǎn)，因此為非洲人提供了一種通過(guò)虛構(gòu)背景就能理解的愿景。對(duì)任何第三世界國(guó)家，或者就非洲大陸而言，這種愿景的價(jià)值怎么強(qiáng)調(diào)也不為過(guò)。如果你不能看到并傳達(dá)一種可以理解的未來(lái)愿景，你的未來(lái)就會(huì)被別人的愿景所占據(jù)，而這個(gè)愿景不一定會(huì)把你的最佳利益放在心上。因此，非洲作家的科幻小說(shuō)對(duì)非洲大陸的發(fā)展和未來(lái)具有極其重要的意義?！?/p>

綜上，新世紀(jì)以來(lái)的非洲科幻小說(shuō)的發(fā)展可以說(shuō)是勢(shì)頭迅猛，且前景看好，有著巨大的發(fā)展?jié)摿蛷V闊的發(fā)展空間。然而，目前學(xué)術(shù)界的關(guān)注卻非常不充分。2009年《非洲身份》雜志關(guān)于“黑人想象力和科幻小說(shuō)”的特刊刊登了關(guān)于非洲科幻小說(shuō)的幾篇文章，但它的重點(diǎn)主要放在非洲散居地的科幻小說(shuō)上。在期刊和選集中出現(xiàn)的關(guān)于非洲科幻的文章主要集中在三位最具有國(guó)際知名度的科幻作家上：勞倫·比克斯、恩內(nèi)迪·奧科拉弗和尼爾·布魯坎普。學(xué)術(shù)界還可以挖掘和研究的問(wèn)題還有很多，例如：非洲科幻小說(shuō)在多大程度上繼承了西方科幻小說(shuō)對(duì)科學(xué)、技術(shù)和歷史的看法？其獨(dú)特的形式特征在多大程度上表明與西方科幻傳統(tǒng)的重要決裂？在非洲科幻小說(shuō)與西方科幻小說(shuō)之間，我們可以找到哪些趨同和分歧的線(xiàn)索？

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“我想直面藝術(shù)本身（比如小說(shuō)、詩(shī)歌、電影、圖像等）說(shuō)話(huà)，心里自有出處，語(yǔ)中猶含注釋?zhuān)苯诱f(shuō)出自己的判斷。這需要對(duì)所論藝術(shù)門(mén)類(lèi)及其研究歷史和現(xiàn)狀了然于心?！?/p>