閱讀水運憲的長篇小說《戴花》（湖南文藝出版社2022年10月出版），幾度眼也飛揚心也飛揚，又幾度眼也潮濕心也潮濕，深切感動于這部向光、暖心、動情的優(yōu)秀作品。

從小說主題來看，《戴花》秉持現(xiàn)實主義文學(xué)的審美價值取向，立足價值引領(lǐng)的正能性、審美能指的多重性、閱讀接受的生動性的三位一體，緊扣當(dāng)下社會生活砥礪前行搏擊進(jìn)取的現(xiàn)實律動，以歷史視閾、社會角度、個人生命體驗的錯綜交織，以正德大義的莊重言說與雅俗共賞的生動表達(dá)的有機結(jié)合，以故事的豐富思想蘊含、事件場景的鮮活形狀與色彩、人物形象明亮的人格光束和接地氣有活力的鮮明個性、兼具強烈情感認(rèn)同感染性與共情力的語言表達(dá)的互融互襯，通過一個普通工人竭盡一生全力以赴爭當(dāng)勞模的故事文本，書寫了一曲中國機械工業(yè)不斷走向強盛的時代壯歌。

小說聚焦某高校機械制造專業(yè)的一批大學(xué)生分配到德華電機制造總廠參加工作的歷史事件，多視角、多維度、多樣態(tài)地描繪再現(xiàn)了1960、1970年代作為共和國主人的基層普通工人，任勞任怨干工作、爭先恐后當(dāng)勞模、孜孜以求鉆研技術(shù)革新的曲折歷程，從中國電機制造工業(yè)技術(shù)革新的一個側(cè)面，鉤沉出中華民族在困厄中破舊立新、求變圖強、砥礪拼搏的歷史發(fā)展邏輯，進(jìn)而構(gòu)建起一個兼具廣度、力度和深度的宏大主題。“戴花要戴大紅花，騎馬要騎千里馬，唱歌要唱躍進(jìn)歌，聽話要聽黨的話”，作為主人公莫正強最喜愛的這首歌，既是一個時代的精神表征，又是人性尊嚴(yán)的光榮歸屬。由此，《戴花》將潛藏在故事情節(jié)和人物性格中的中華民族“英雄情結(jié)”的歷史基因、文化血統(tǒng)和蓬勃向上“精氣神”生動可信的呈現(xiàn)出來，深刻揭示反映了中國工業(yè)強勁發(fā)展的合理性與必然性，使其在社會生活舞臺上和人心人性世界里以“明明德”引領(lǐng)風(fēng)尚，充分敞開了一部現(xiàn)實主義力作的獨特史詩性價值與意義。

小說的敘事策略亦堪稱別具匠心?！洞骰ā窐?gòu)建起的是一種由一條主線勾連起多條副線的擰繩式框架結(jié)構(gòu)。敘述主線始終沿著“我”（楊哲民）和師傅莫正強之間的工作、生活、以及師徒關(guān)系的敘述路向，具實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)仨樞蛲七M(jìn)莫師傅孜孜以求爭當(dāng)勞模的故事講述；而包括“我”和同學(xué)們的友情、“我”和姜紅梅的愛情、同學(xué)們之間發(fā)生的各種事件、吳啟軍和他的師傅段一村的師徒關(guān)系、師傅莫正強的家庭生活、以及師傅與許多人的或交好或糾結(jié)或誤解或抵觸的復(fù)雜關(guān)系等多條敘述副線，則沿著花開數(shù)朵、各表一枝的軌跡，以或順序、或倒敘、或插敘、或碎片拼貼的方式向前鋪衍。這種多線索多角度多層次多樣性此起彼伏的交叉描寫，始終緊扣各種矛盾沖突、緊貼人性內(nèi)在肌理有條不紊地展開，既強化了小說文本雜樹生花起伏跌宕的故事性，又敞開了前有伏筆、后有照應(yīng)的可讀性和感染力。情節(jié)的推進(jìn)并不過多依靠翻天覆地大起大落的陡轉(zhuǎn)，卻以生活、生產(chǎn)、愛情等日常細(xì)節(jié)的細(xì)膩刻畫，成功搭建起一條物質(zhì)性的“敘事本文”與內(nèi)在精神性的“心理本文”交相輝映的閱讀渠道，有效觸發(fā)了讀者因真實生動而可親可信而心生敬意的同頻共情。事件和場景的描述具有鮮明的畫面感，人物對話既能指著鮮明的時代特色，又洋溢著鮮活的日常生活氣息，亦寫照著樸素遒勁外簡內(nèi)豐的古典神韻，彰顯出較大的影視劇改編價值。

從人物形象塑造來看，《戴花》為中國當(dāng)代文學(xué)人物畫廊增添了一種新形象類型，即“普通工人勞?！?。新中國建立后十七年間的當(dāng)代文壇雖時有一些謳歌勞模業(yè)績的文學(xué)作品問世，但大多數(shù)限定在農(nóng)村題材范疇。改革開放以降，工業(yè)題材曾掀起過以《喬廠長上任記》《沉重的翅膀》等優(yōu)秀作品為代表的創(chuàng)作熱潮，然而這些小說中的主人公形象，如喬光樸、石敢、鄭子云、陳詠明等人，卻都屬于銳意改革進(jìn)取的工業(yè)界領(lǐng)軍人物，而《戴花》則以諸多具實性的事件和生動鮮活的畫面以及真實感人的細(xì)節(jié)，描述再現(xiàn)了一個普通翻砂工人莫正強心心念念爭當(dāng)勞模的生命歷程。為新中國文學(xué)人物畫廊增添了一個普通工人的勞模譜系。

小說對莫正強形象的塑造，不是按照對英雄人物進(jìn)行高度提純的已成慣例類型化模板展開的，而是緊扣作為一個普通工人的莫師傅傾盡全力孜孜以求“當(dāng)勞?！钡膱?zhí)著心念和執(zhí)拗性格，以扁平性和立體性互融互襯的手法，既多角度多側(cè)面地寫出了其心底純粹敦厚善良真誠待人的優(yōu)良品性，亦不回避其時而顯露出的一些小賣弄、小表演、小狡黠甚至小虛偽等缺點。一方面，為當(dāng)勞模，身為車間主任處處身先士卒的莫師傅以工廠為家以車間為家，以誠相待車間工友和徒弟，搶干一切重活兒、累活兒、臟活兒，雖一連幾年與勞模榮譽擦肩而過，仍然不氣餒不泄勁，一如既往地埋頭苦干，每逢節(jié)假日就主動申請加班值班，不辭辛苦不計報酬，拼出了一身病也毫無怨言，直到最后倒在車間的“沖天爐”前，以“點、點火”的嘶啞吼叫定格了生命的最后一刻；另一方面，為當(dāng)勞模，莫師傅也時常鬧出一些高調(diào)擺姿態(tài)、故意作秀的可笑又可愛的小把戲，如為引起廠領(lǐng)導(dǎo)和其他車間工友對他連早飯都顧不得吃就到車間來干活之事的關(guān)注，他故意讓自己妻子連續(xù)幾天都大張旗鼓地到車間來送早飯，還邊走邊大聲埋怨“這個死東西清早就往車間跑，早飯也不吃”。為增彩自己的良好形象，他想營造家庭和睦的氛圍，而妻子恰恰正在和他鬧矛盾甚至叫嚷要離婚，他就軟硬兼施動員我去當(dāng)說客，力勸師母別在評勞模的關(guān)鍵時刻“掉鏈子”。他甚至還做過一件偷錢的錯事：當(dāng)市里已通過他的申報材料要派出驗收組來車間和家里考察時，廠領(lǐng)導(dǎo)讓莫師傅買一點兒好茶接待驗收組，他四處借錢未果急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到工友宿舍時竟神鬼差使地偷拿了一位工友的十元錢（先是悄悄地送還了五元，后又借錢送回去五元）。按理說這事兒誰都不知道，而且還已全部送還，可莫師傅卻始終過不去這道心坎，覺得自己做了一件丟人丟臉的丑事。于是在驗收會即將結(jié)束、驗收組負(fù)責(zé)人宣布“莫正強同志已正式確定為我們?nèi)械膭趧幽７丁睍r，莫師傅卻突然坦白了自己昨天曾偷過錢這件事，并聲明自己沒臉要這個勞模稱號，致使即將到手的勞模殊榮再次泡湯。廠里從領(lǐng)導(dǎo)到工友再到徒弟們都埋怨他太實在、對自己太苛刻，莫師傅卻說，他要爭當(dāng)?shù)膭谀１仨毷歉筛蓛魞舻?，不?dāng)眾說出自己這件丑事心里不踏實。盡管莫師傅直到生命終結(jié)也沒當(dāng)上勞模（小說結(jié)尾處提示，莫師傅被追授為全市勞動模范），但其不忘初心敬業(yè)愛崗的人格華彩卻是那般的灼目閃亮。

正是這種具有鮮明現(xiàn)實指向性與寫真紀(jì)實意義的描寫和刻畫，始終契合著人情、人心、人性的內(nèi)在肌理，濾掉了一切粗簡的直白和浮夸的修飾，剔除了影響文學(xué)性的所有泥沙，既真實可信又很接地氣，使讀者深切感受到德華電機廠這片文學(xué)“風(fēng)景”中的靈魂躍動與人性交響，標(biāo)識出作者塑造人物手法的多樣性和純粹白描手法背后的深厚文學(xué)功力。

作者對人物塑造欲揚先抑手法的嫻熟運用，撐開了小說引人入勝的藝術(shù)張力?！洞骰ā访髅魇菍δ獛煾岛鸵阅獛煾禐榇淼钠胀üと巳后w的謳歌與贊頌，卻并未從開始就對其一路褒揚，而是首先從相反的貶抑處落筆。先寫“我”對師傅的失望與不滿，嫌棄他從相貌到氣質(zhì)都乏善可陳，“兩只眼袋下面長著胡須”，“胡子很稀疏，東一撮西一撮胡亂生長。而且黑少白多，灰不溜秋就跟從來沒用肥皂洗過似的”，跟人說話時羅里吧嗦且口氣難聞，似乎是從來不刷牙。盡管師傅對收我為徒頗為自豪，親切地稱我為“民兒”，我心里卻很是不屑和疏遠(yuǎn)。后來在日常工作中，師傅為人的善良坦蕩和心地的干凈純潔以及對工作的兢兢業(yè)業(yè)，使我逐漸感受到其人品和性格的內(nèi)在魅力，進(jìn)而愿意和他親近，愿意追隨他勤奮努力，最終從心底深處生發(fā)出對他的真誠愛戴與禮敬。其他人物如德華電機廠工會主席莫德龍、政工科長駱青濤、市機電局局長魯昌順等，也大都是采用欲揚先抑手法塑造完成的，這與當(dāng)下影視劇常用的反轉(zhuǎn)技法有異曲同工之妙。莫師傅的形象藉此得以立體飽滿的刻畫，給讀者留下了深刻印象，“我”對師傅的情感藉此前后形成起伏跌宕的鮮明對比，表征出“文似看山不喜平”（袁枚《隨園詩話》）的藝術(shù)蓄勢手法之魅力。