《塵紛之間》在《延河》首發(fā)是一大喜事，筆者印象深刻的第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)作品《手銬上的藍(lán)花花》首發(fā)就是《延河》。所以，這對(duì)中國(guó)作協(xié)會(huì)員袁姣素而言，是一個(gè)臺(tái)階，讓筆者迫不及待找來作品拜讀。

袁姣素大多數(shù)作品走的是傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義道路，即寫典型環(huán)境下的典型人物。《塵紛之間》就是寫的千千萬萬個(gè)家庭都躲不開的家長(zhǎng)里短。婆媳之間，夫妻之間，姊妹之間，父子之間，母子之間，全是一個(gè)屋檐下的人，卻有著這樣那樣的恩恩怨怨。房子啦，孫輩啦，病痛啦，說不盡的煩心事，躲也躲不開，斷也斷不好，剪不斷，理還亂，確實(shí)讓人傷透腦筋。

作為一個(gè)資深作家，《塵紛之間》讓讀者產(chǎn)生長(zhǎng)久的思考，而不是像一個(gè)家長(zhǎng)，嘮嘮叨叨地訓(xùn)斥讀者，告訴他們這樣那樣的道理。對(duì)這樣的“家長(zhǎng)”，誰都煩！都說藝術(shù)來源于生活，作家袁姣素在日常家庭也是妻子，兒媳，母親，女兒角色的統(tǒng)稱。和蕓蕓眾生一樣，普通人有的煩惱她也有，但是，她還有一個(gè)身份：作家。說得更好聽些：藝術(shù)家！那么這些煩惱就成了她的無價(jià)之寶，把煩惱變成無價(jià)之寶就是作家的本事！

《塵紛之間》很容易引起讀者的共鳴。家務(wù)事，那些惱人的筋筋道道必須去面對(duì)，無論誰。因?yàn)椋司蜕钤陉P(guān)系中，生活在社會(huì)里，正是關(guān)系的存在，人才成其為人。就像人這個(gè)字，要一撇一捺撐著才能構(gòu)成。有人的地方就會(huì)有矛盾，哪怕是一家人。作品的語言很有力，幾個(gè)字就構(gòu)成一句，幾句話就構(gòu)成一段，沒有一點(diǎn)點(diǎn)冗余，體現(xiàn)了一個(gè)作家的匠心和信心。沒有信心的作者，或者說庸者，一句話往往就是一長(zhǎng)溜，像兒童的鼻涕，又臭又拖沓，讓人不忍卒讀。但是，讀《塵紛之間》，讀者是帶著一分喜悅的，明明是雞毛蒜皮卻讓人手不釋卷，一覽為快。因?yàn)?，從頭至尾，作品都伴隨著沖突，然后形成一種內(nèi)在的張力。

文章開篇，兒媳就因?yàn)轸[意見要搬家，然后，故事娓娓道來，插敘，倒敘，旁敘，各種各樣的寫作技巧被作者玩得爐火純青，讓人感覺，這就是一個(gè)晶瑩剔透的藝術(shù)品，立在那里閃閃發(fā)光，讓所有人停下腳步，駐足流連。短篇小說就在于小，在于短，在于巧。不長(zhǎng)的篇幅，袁姣素卻扎扎實(shí)實(shí)地向讀者提出一個(gè)貌似平常卻極其尖銳的問題：家庭倫理到底該如何是好？正如一千個(gè)讀者就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特，答案肯定不是唯一的，不同的人有不同的解答，而且還會(huì)有各自的道理。所以，對(duì)于作品，就會(huì)有無窮無盡的詮釋，而這，正體現(xiàn)了作品和作家的成熟。

其實(shí)，對(duì)于一個(gè)屋檐下的親人，應(yīng)該像刺猬原理說的，既要抱團(tuán)取暖，又必須保持距離，這樣才會(huì)和和睦睦，并留有自己的空間。隨意地跨界，只會(huì)增加人與人之間的煩惱。當(dāng)然，這也只是筆者的一家之言，不同的讀者可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)談自己的看法，我相信，這也是作家的初衷。無用之用方為大用！藝術(shù)品《塵紛之間》歡迎讀者朋友不吝賜教！因?yàn)?，社?huì)倫理的大道理就藏在這雞毛蒜皮的塵紛之間。