2023年的北京圖書訂貨會各展區(qū)活動舉辦得如火如荼，2月25日，1號館新聞中心的“年輪典存叢書”出版座談活動吸引了大批讀者的目光。馮小剛、劉恒、曹文軒、石鐘山、笛安、梁豪等文藝界人士圍繞這套叢書對談短經(jīng)典。

首次以當(dāng)代作家代際年齡劃分的文學(xué)叢書

這套叢書是由邱華棟、楊曉升主編，北京長江新世紀(jì)策劃出品、河北教育出版社出版的經(jīng)典中短篇小說集，是中國當(dāng)代文學(xué)史上首次以作家的代際年齡劃分的文學(xué)叢書，收錄了“40后”到“90后”6個代際、70余年、32位作家自選的207部經(jīng)典作品。本套叢書的作者，不僅有王蒙、梁曉聲、賈平凹等茅盾文學(xué)獎得主，葉廣芩、馮驥才、池莉、蔣韻等15位魯迅文學(xué)獎獲得者，有尤鳳偉、石鐘山、須一瓜、滕肖瀾等作品曾被改編為影視劇的原著作家，更有作品破百萬冊銷量的笛安、李尚龍等新銳青年力量。

“年輪典存叢書”旨在以短經(jīng)典的力量豐富讀者的精神寶庫，展現(xiàn)六代作家的年代記憶，以文學(xué)為鑒，洞察過去，審視當(dāng)下，預(yù)判未來。閱讀本套叢書，就是在翻閱一卷卷沉淀著世相與活法的中國人的生命啟示錄。

作家王蒙從19歲生日剛過開始創(chuàng)作第一部小說《青春萬歲》，今年是他從事創(chuàng)作的第70年。作為一個“30后”作家代表，89歲高齡仍能每年持續(xù)出版至少一部新作，因此“年輪典存叢書”將王蒙的自選短篇集《夜的眼》收錄進來，出版方稱，王蒙老師完全可以被稱為“80后”作家代表，明年就可以稱為“90后”了。

在這套叢書中，讀者可以看到不同年代的作家在同一時空中大放異彩：生于20世紀(jì)40年代前后的王蒙、馮驥才、梁曉聲、葉廣芩等文壇旗手，作為領(lǐng)軍人物，他們在當(dāng)下依然保持著豐沛的創(chuàng)作力。以賈平凹、畢淑敏、曹文軒、蔣韻、池莉等為代表的“50后”一代作家，他們著眼于村鎮(zhèn)故鄉(xiāng)、市井街巷，給讀者展示一代人的成長記憶，無懼歲月變遷，光影流轉(zhuǎn)。

“60后”作家以季棟梁、胡學(xué)文、石鐘山、須一瓜、葛水平等為代表，他們是中國當(dāng)代文壇的中堅力量，架起了文學(xué)傳承的橋梁。“70后”有滕肖瀾、黃詠梅、陳倉、弋舟等作家為代表，他們可說是“夾縫中壯大”的一代，一直在不停地尋求突破。“80后”的笛安、馬金蓮、宋小詞、周李立、王威廉等作家，雖然經(jīng)受了不少挑剔與質(zhì)疑，但大浪淘沙后，他們?nèi)缃褚呀?jīng)在文壇扎扎實實立穩(wěn)了腳跟。李尚龍、王蘇辛、龐羽、夏立楠、梁豪等“90后”作家，也相繼拿出了亮眼的作品且在不斷探索新的可能。

主編邱華邱在薦言中寫道：短經(jīng)典歷久彌新，存文脈山高水長?！澳贻喌浯鎱矔彼尸F(xiàn)的宏闊進程中的21世紀(jì)的中國當(dāng)代文學(xué)，正在形成新的文學(xué)山峰的山脊線。如果您看膩了長篇，不如翻閱一下這套短經(jīng)典，其中所呈現(xiàn)的細(xì)小與宏大的對峙、短暫生命與悠長歲月的和解，是許多人至今無法觸摸、無法理解的存在。

大咖對談：短篇小說價值不亞于長篇

值得一提的是，20世紀(jì)90年代，長篇小說一躍成為中國文壇的中流砥柱，而原本占據(jù)主導(dǎo)地位的中短篇小說，尤其是短篇小說，影響力漸弱，甚至有式微之勢。迄今為止，長篇小說每年層出不窮，但有規(guī)模、成體系的優(yōu)秀中短篇小說集卻十分匱乏。對此，當(dāng)天的活動上，馮小剛、劉恒、曹文軒、石鐘山、笛安、梁豪等文藝界大咖圍繞這套叢書的出版意義談短經(jīng)典。

曹文軒一直以來力主短篇小說繁榮的必要性：“那些大家為什么一個一個如此重視短篇的寫作？這是一個簡單的道理，短篇練的就是敘述和描寫這個世界和我們的生活的基本功，這個基本功練好了，我們才能寫出好的長篇（中篇）來?！?/p>

捷克作家斯維拉克曾說：“長篇作家似一介農(nóng)夫，而短篇作者則像一個園丁?！痹诓芪能幙磥恚@句話強調(diào)了短篇小說的存在價值，不僅不亞于長篇，反而在結(jié)構(gòu)、審美層面更加考驗作家的創(chuàng)作功力。“年輪典存叢書”中大量的作家都曾創(chuàng)作出經(jīng)典的長篇小說作品，但短篇作品仍少有人知。從這個意義上講，讀這套叢書，可以使讀者對中國當(dāng)代文學(xué)作家和作品構(gòu)建出更全面、更立體的認(rèn)知。

迪安從切身寫作經(jīng)驗出發(fā)，談了對短篇小說的看法。她說自己其實不太善長寫短篇小說。她覺得短篇小說是一個對于作家要求非常非常高的文學(xué)體裁?！拔乙豁椇芊磳芏嗑庉嫺骷艺f，你先寫兩個篇幅短的來練練手。在我看來，短篇小說實際上它要求一個作家非常成熟的一些技巧和表達(dá)，以及個人得語言風(fēng)格的強烈，這個在寫長篇的時候可能相對還沒有那么重要，但是短篇小說辨識度是一個非常重要的東西?！?/p>

馮小剛則稱，他做電影電視的創(chuàng)作，從小說里面吸取了最大的養(yǎng)分。他改了兩部電影，都是根據(jù)兩個短篇小說改編的?！氨热绺＝ǖ囊粋€作者楊金遠(yuǎn)寫了一個很短的小說《報告團長》。我看完這個小說后就找到劉恒，將其改成電影《集結(jié)號》?！?/p>

馮小剛坦言，“我們導(dǎo)演都在找一個很好的故事，好的魂，包括一個非常獨特的人物，或者是一個獨特的經(jīng)歷。所以小說作者給我的感覺是大部分它還是基于一個真實的經(jīng)歷，小說里面的人和故事是站得住腳的。”

比如小說《報告團長》里一個團長和一個連長說聽到號聲就撤退，但是他一直沒有聽到號聲，那個連士兵全部被打光了，日后他到他的團長墓前，找到了那個當(dāng)時的司號員他才知道，沒有吹過號子，實際上就是一個斷手的行為，犧牲局部利益來保護整體利益。對于大部隊來說，他是被犧牲的一個局部的連隊，但是對這個連隊來說是一個滅頂之災(zāi)?！斑@個很短的故事和這樣一種人物的關(guān)系，一個墓地里躺著團長和連長，在電影呈現(xiàn)出來的基本上是劉恒的一個很大程度的一個再創(chuàng)造。就是根據(jù)這樣一個故事的魂最終呈現(xiàn)出來《集結(jié)號》這部電影”。馮小剛認(rèn)為，經(jīng)常說影視是從小說的肩膀上站起來的，的確他覺得也是這樣的。