書寫歷史劇變、時(shí)代之變六部優(yōu)質(zhì)長篇小說集中亮相圖書訂貨會(huì)

關(guān)鍵詞：湖南文學(xué)《戴花》《家山》

水運(yùn)憲的《戴花》、王躍文的《家山》、何頓的《國術(shù)》、閻真的《如何是好》、萬寧的《城堡之外》和一泓的《孑孓——鎮(zhèn)上人城里生存文本》等六部重量級(jí)作品，日前集體亮相北京圖書訂貨會(huì)。中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)名譽(yù)會(huì)長、中國社科院文學(xué)研究所研究員白燁為此指出，這次湖南文藝一次推出這么多部優(yōu)質(zhì)長篇小說，可謂“文學(xué)湘軍”北征。

這6部作品，有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是書寫歷史劇變、時(shí)代之變，敢于反映現(xiàn)實(shí)生活中的“痛感”。

回眸歷史劇變

作家、電視劇《烏龍山剿匪記》的作者水運(yùn)憲推出最新長篇小說《戴花》。小說取材于作家青年時(shí)期的工人經(jīng)歷，書名來自歌詞“戴花要戴大紅花”，是為工人立傳，歌頌勞模精神的真誠之作。

由于辦刊物等事務(wù)，20年來水運(yùn)憲的創(chuàng)作基本處于停滯狀態(tài)。2022年終于如愿以償寫出了《戴花》。已是76歲的他介紹，《戴花》是系列小說的第一部，第二部是《淬火》、第三部是《出道》?！笆澜缟献钋趭^的人已經(jīng)老了，但文學(xué)不會(huì)忘記他們?！闭勂鹱约旱膶懽鞒踔裕\(yùn)憲說。

湖南省作協(xié)主席王躍文新作《家山》同樣是將目光投向歷史劇變。他介紹創(chuàng)作背景時(shí)說，這是一部鄉(xiāng)村歷史長卷，故事發(fā)生在1927年到1949年?！肮适掳l(fā)生地是我虛構(gòu)的‘沙灣’，是按照自己的村子漫水而來的，地理位置、村落形式、風(fēng)土民情等等都是按照自己村里的原樣虛構(gòu)的?！?/p>

《家山》的創(chuàng)作喚醒了王躍文全部的鄉(xiāng)村記憶，包括鄉(xiāng)村歷史記憶、血緣親情記憶、鄉(xiāng)村文化審美記憶。依從真實(shí)的生活邏輯，王躍文在小說中描寫春種秋收、男耕女織、婚喪嫁娶、日月輪回等等，也講述了從大革命、紅軍長征、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國成立等改變中國和沙灣人命運(yùn)的歷史事件，試圖用一個(gè)鄉(xiāng)村的歲月流淌呈現(xiàn)一部社會(huì)生活史、鄉(xiāng)村民俗史、時(shí)代變遷史，展現(xiàn)一個(gè)民族的生生不息。

正是由于其回溯歷史劇變的鮮明特色，《戴花》《家山》被認(rèn)為是對中國工業(yè)時(shí)代和鄉(xiāng)土社會(huì)的浪漫敘事，也入選中國作協(xié)首批“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”項(xiàng)目。

女作家萬寧創(chuàng)作的《城堡之外》也是通過生活里的一些瑣碎細(xì)節(jié)來講述百年歷史大潮沖擊下血脈親情斷裂與重建的故事。小說啟動(dòng)多條敘述線，眷山眷水最后回到一個(gè)中心就是“歸家”，歸家的主題貫穿于整部小說，小說人物命運(yùn)從家庭延伸到了家族以及民族的變遷之中。

“這是一部以家寫國的小說。作為作者我寫作的時(shí)候并不清楚我要寫的目的是什么，在沒寫它之前可能有一些事、一些人在心里沒有放下，總要寫但是又沒有寫。”

萬寧介紹，自己寫《城堡之外》的原因十分偶然：一次在朋友圈看到一位朋友發(fā)了一組照片，照片的內(nèi)容是湖南四川貴州三省交界比較偏僻的森林里，有一座承載了幾百年的城堡，但是誰也說不清它的歷史。“我看到這組照片心里想象瞬間被點(diǎn)燃了，想起我在湘西看到的幾個(gè)村落，一些歷史故事、一些神秘人物跟我想象中的小說人物朝我走過來了，于是就有了這部《城堡之外》。”

小說以女性為視角切入，社會(huì)劇變大背景下挖掘出女人作為人的發(fā)展過程中一些不易覺察的改變，比如一些代際的改變、自我的改變等等，從中可以看到人物的個(gè)體命運(yùn)與故鄉(xiāng)歷史之間切不斷的血脈相連。

何頓在大學(xué)時(shí)學(xué)的是油畫專業(yè)。他的新作《國術(shù)》，也是選擇了回眸歷史的視角，講述了武術(shù)大師劉杞榮的傳奇人生，由此既弘揚(yáng)了武術(shù)人的俠者精神，更展現(xiàn)了湖湘兒女秉持國之大者“戰(zhàn)長沙、保家國”的報(bào)國情懷。

直面生活痛感

作者閻真用“貼地而行——寫出生活的痛感”概括《如何是好》這部作品的主題。他介紹，《如何是好》中的細(xì)節(jié)來自于社會(huì)生活，他希望讀者從別人的生活中看到自己的身影。

在閻真看來，貼地而行的寫作是表現(xiàn)歷史細(xì)節(jié)的努力。表現(xiàn)生活的痛感，年輕人成長的艱難，是這個(gè)時(shí)代具有普遍意義和歷史感的重大命題，“這本小說作為大文章來寫，雖然個(gè)人并沒有生活艱難的問題，但是我的學(xué)生無論是本科生、碩士生以及我自己的兒子，面對生活每一點(diǎn)微小的進(jìn)步都是掙扎著前行的，而且是寸寸血淚?！?/p>

《如何是好》的主人公是一位女大學(xué)生，也是一名小鎮(zhèn)青年。大學(xué)讓她對自己的生活有了美好的期待，但是自己沒有良好的家庭背景，沒有超人的才華，也沒有驚艷的顏值。平凡的女孩什么也沒有，但是什么也想要。社會(huì)不是慈善院，她的每一點(diǎn)得到都是需要用資源去獲得的；她想得到所有的一切，她放不下來心有不甘，內(nèi)心的痛苦十分酷烈。

閻真說：“我們所處的時(shí)代社會(huì)競爭已經(jīng)用激烈來描述。那些在競爭中被邊緣化的年輕人，面對生活的無奈、一種躺平的無奈，他們的痛感需要被表達(dá)。怎樣把生活中感受的痛感與時(shí)代的要求有機(jī)地結(jié)合起來，是當(dāng)代中國作家面臨的一種藝術(shù)挑戰(zhàn)，也是文學(xué)的使命?！遍愓骊U述道。

值得慶幸的是，作家的努力也得到了讀者的理解。閻真透露，在小說首發(fā)式上，有位女孩說：“這部小說是站在我身邊看著我寫的一樣。這是作者與讀者產(chǎn)生的共情，文學(xué)的意義就在于產(chǎn)生共情，這是情感性的共鳴?！?/p>

無獨(dú)有偶，青年作家一泓的新作《孑孓——鎮(zhèn)上人城里生存文本》，關(guān)注的也是小鎮(zhèn)人物，是一部小鎮(zhèn)少年的精神成長史，也是直面時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的作品。

力透現(xiàn)實(shí)生活

沈陽師范大學(xué)特聘教授賀紹俊認(rèn)為，這些作品的一大特點(diǎn)就是關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注時(shí)代，而不是架空歷史和背景，《戴花》通過直面現(xiàn)實(shí)的寫作，重新塑造了工人的主體性；《家山》寫了大變革時(shí)代一個(gè)鄉(xiāng)村的歷史，展現(xiàn)了鄉(xiāng)村的文化魅力，“王躍文通過寫常態(tài)來揭示時(shí)代變動(dòng)歷史的必然性與合理性，寫出了中國鄉(xiāng)村的歷史厚重感和文化積淀。至于閻真的《如何是好》，很重要的特點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)，以最嚴(yán)酷的求真姿態(tài)寫小說?！?/p>