看過電影《天才捕手》的讀者會對其中作家和編輯的形象留下很深的印象。電影中，三個作家和一個編輯合力詮釋了何為“文化的重量”，原型人物麥克斯·珀金斯更是文學編輯的標桿。好的編輯是發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀文字的“心靈捕手”，也可以成為優(yōu)秀的“講書人”。“讓最熟悉書的超級編輯、明星編輯把一本本書講給讀者聽”，正是出于這樣的創(chuàng)意，“上海文藝出版社2023春季新書發(fā)布”近日在上海圖書館東館舉辦。8位“講書人”為讀者帶來原創(chuàng)文學、外國文學、社科等類別的重點新書，希望讓更多好書被聽到、被看到。

“聽說要在上圖東館做春季新書發(fā)布會，我超級開心。我們做編輯的都知道，法國出版業(yè)會在重點圖書季，邀請媒體、書店主、版權代理人到出版社，一本一本新書講下去。法國人在讀書這件事上就是這么硬核，沒有特別漂亮的書的包裝，沒有腰封，更不存在直播帶貨。上周來彩排后，才知道要的不是法國出版業(yè)的范兒，而是有點像脫口秀演員，但不是以逗樂大家為目的，而是專業(yè)地展現(xiàn)職業(yè)風采?！蓖平樾聲?，上海文藝出版社當代文學出版中心負責人張詩揚說。

“藝文志工作室是2018年3月成立的，直到去年上海書展，清晰形成了我們做書的宗旨，就是在中與西之間、古與今之間、思想與文本的洪流間尋找方向。春季我們有9本新書，我從一個人們普遍存在的焦慮開始講起?！背霭嫫放啤八囄闹尽惫ぷ魇邑撠熑诵ずｚt的講述充滿吸引力，“這個焦慮就是獲取知識的焦慮。作為編輯，我們要做很多書，作為讀者，我們也要讀很多書。還有一個更特殊的挑戰(zhàn)，來自人工智能。未來，我們很可能‘學’不過機器了。那么，我們還努力嗎？如果努力的話，應該在哪里花功夫？”

肖海鷗為讀者帶來的第一套新書是將近60萬字、700多頁的《企鵝哲學史》，她將這套書比作“進入知識和思想的密林前的一幅清晰的地形圖”。英國當代哲學家格雷林清晰、明快的梳理，猶如一個可靠的向導，帶領讀者“航行”在人類不同時期、不同國家、不同文化中，“只有了解我們的思想、知識是從哪里發(fā)源的，才有可能選擇自己要流往哪一邊。在這趟航行中，更了解自己的稟性、興趣、熱情和才智，找到自己和巨大知識海洋的連接，或許是應對知識焦慮的途徑。我想向大家展示找到這種連接的實例。”肖海鷗的講述自然而然過渡到同濟大學教授張文江的《錢鍾書傳：營造巴別塔的智者》。

原創(chuàng)文學出版中心負責人江曄提到，孫甘露《千里江山圖》、馬伯庸《大醫(yī)》等是原創(chuàng)文學出版中心去年推出的力作，她在11本春季新書中重點講了4本，包括魯迅文學獎得主田耳的新長篇《秘要》、“紅柯作品典藏系列”、劉小川《品中國文人·蘇東坡三百篇》和小說家傅亮的《尋瀧》。

外國文學出版中心負責人曹晴分享了9本“知人系列”和《奇花異果》《昆蟲哲學》《續(xù)命·奧斯維辛女子樂隊紀事》。對外合作編輯室負責人毛靜彥帶來“出人意料的犯罪小說”——徐楚舒的《干燥》和網文作家驍騎校以上海石庫門里弄為背景的《長樂里·盛事如我愿》。文藝理論出版中心負責人胡艷秋推薦了王永勝《屠龍簡史：武林漫游三千年》、蛋泥兒君《張雨生：1994創(chuàng)作輯》和《基耶斯洛夫斯基＆皮耶謝維奇電影劇本集》。

作為“外援”的詩人、評論家同時也是文學雜志編輯的張定浩講述了對川端康成經典作品《雪國》的獨特閱讀感受，“一開始是喪失了愛的能力的人在寫這本小說，在寫作過程中一點點被救贖，發(fā)現(xiàn)了新的禮物，終于有一天他仿佛看到了銀河。銀河不會因為某個人存在，也不會因為某個人消失，銀河一直在那里安慰著每個被好好愛過的人，每個對愛還抱有信心的人?！?/p>

“感謝每一位讀者，沒有讀者，所有編輯的工作都不會被看見?！痹u論家、上海文藝出版社副社長李偉長壓軸“講書”，為讀者推薦了陳丹燕《魚和它的自行車》、奚美娟《獨坐》、王若虛《狂熱》、大衛(wèi)·米切爾《烏托邦大道》和麥肯齊·沃克《21世紀的21位思想家》?！遏~和它的自行車》已經上市，“其他四本還在印廠”。李偉長說，如果說多年后重印的《魚和它的自行車》講述了一個重要的命題——一位女性如何找到自己的生活之路，有一位藝術家用自己的一生也回答了這個問題，讀者可以在表演藝術家奚美娟的第一本書《獨坐》里讀到何為良好的符合自身心性、理想的女性生活。