花開十載，潮涌灣區(qū)。在2023花地文學榜盛典上，林白、張惠雯、黃燦然、肖復興、孟繁華、周嘉寧分獲2023花地文學榜六大門類年度作家（作品）。盛典現(xiàn)場特別設置了“文學與生活”主題對談環(huán)節(jié)，肖復興、張惠雯與分形橙子、吳榮強、韓湛寧一起暢談——

12月3日，由羊城晚報報業(yè)集團與中共深圳市委宣傳部聯(lián)合主辦的2023花地文學榜暨十周年盛典在深圳舉行。林白、張惠雯、黃燦然、肖復興、孟繁華、周嘉寧分獲2023花地文學榜六大門類年度作家（作品）。

中國作家協(xié)會黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟祝賀羊城晚報花地文學榜創(chuàng)設十周年。中共廣東省委宣傳部二級巡視員陳莉麗，羊城晚報報業(yè)集團黨委書記、社長杜傳貴，黨委副書記、總編輯林海利，廣東省作家協(xié)會黨組書記、專職副主席張培忠，中共深圳市委宣傳部常務副部長陳金海，深圳市作協(xié)副主席吳君，深圳出版集團黨委副書記邱剛等領導，以及香港作家聯(lián)會會長、香港文學館館長潘耀明，中國作家協(xié)會主席團委員、中國詩歌學會會長楊克，海南大學教授徐敬亞，2020花地文學榜年度長篇小說得主鄧一光，2022花地文學榜年度短篇小說得主、深圳大學教授南翔等嘉賓出席了本次盛典。

到場的領導、嘉賓分別為各文學門類年度作家（作品）頒發(fā)榮譽證書和獎杯，獲獎作家分享了他們的獲獎感言和各自的文學創(chuàng)作感受。

盛典現(xiàn)場特別設置了“文學與生活”主題對談環(huán)節(jié)，2023花地文學榜年度散文得主肖復興、年度短篇小說得主張惠雯與科幻作家分形橙子（廣州）、“外賣詩人”吳榮強（佛山）、優(yōu)秀閱讀推廣人韓湛寧（深圳）一起，暢談文學與時代、大眾生活的關(guān)系等諸多話題。

即使是最不接地氣的文學類型也與生活息息相關(guān)

肖復興：生活是創(chuàng)作的唯一源泉，沒有生活誰也寫不出東西來。但作為一個作者，生活是很有局限的，不可能囊括生活的萬千。于我而言，生活就是日常。我比較認同日本電影導演是枝裕和所提出的“生活”的三個層面。首先是“瑣碎的生活”，生活就是瑣碎日常的生活，是人們所司空見慣的生活；第二是“失去的生活”，是我們在記憶當中把它忽略掉的部分，它對于我們是非常重要的，往往在心靈里給我們打下深刻的烙印，但是我們把它遺忘了；第三是“非日常”的生活，就是那些跟日常沒關(guān)系的，屬于概念的范疇。生活包括這三個方面，值得我去重視，去努力。

張惠雯：小說都有原型，但不可能只有一個原型，它是混合塑造出來的人物，小說家寫出來的人物有生活中A的一張面孔、B的生活、C的經(jīng)歷，這個經(jīng)歷也可能不是一個人的經(jīng)歷，而是把幾個人的經(jīng)歷混合在一起。寫小說的過程有點像化學反應，把不同的東西（從生活中來的）放在一個熔爐里，經(jīng)過一個神奇的過程，這個過程是藝術(shù)處理的過程，塑造出來一個全新的東西。它不是過去的原型的總和，而是一個新的發(fā)生了化學變化、質(zhì)的變化的東西。米蘭·昆德拉說過：“小說顯示的不是現(xiàn)實，而是人的存在?！蔽蚁胪ㄟ^小說表現(xiàn)的是人的存在，而不是現(xiàn)實中點點滴滴都進入到小說里。要寫出日常中的“不日?！?，把日常里面冗長的東西去掉，寫出它的特殊。

分形橙子：一般人對科幻小說的認知是天馬行空，可能是發(fā)生在億萬光年以外或者是幾萬年前、幾萬年后的故事，所以覺得科幻小說是世界上最不接地氣的文學類型。而我始終認為，不管是科幻文學、奇幻文學還是其他類型的文學，要打動人心首先需要的是跟人類的心理產(chǎn)生共鳴的鏈接，這種鏈接從哪里來？其實還是來自生活，也一定要來自生活。

吳榮強：我是在送外賣之余才寫詩的。如果我不寫作，可能會染上惡習，好在我喜歡獨處，喜歡安靜，我需要一個與生活直接對話的工具，那就是寫詩。生活、文學兩者是連在一起的，我就是想把生活中的點點滴滴分享給更多在底層干活和生活的人，希望他們也能看到我的故事。

韓湛寧：文學對我來說太重要了。第一，文學拯救過我。20世紀80年代我在外地上學，接觸到大量的文學作品，讀到《悲慘世界》等激勵我的一些小說，如果沒有文學我會走向另一面。第二，文學支撐了我與世界打交道的方式。文學讓我理解世界，使我的設計作品更有文學性。第三，文學是復雜多變的生活里最后的“壓艙石”。只要有書，有文學，在哪兒隔絕我都沒有問題。

文學要體現(xiàn)的不是現(xiàn)實，而是真實

肖復興：現(xiàn)實也是非常復雜、非常多面的，一個作者對現(xiàn)實的認知和自身的認知是非常局限的。在我看來，文學對現(xiàn)實的體現(xiàn)更多體現(xiàn)于你的內(nèi)心，你的內(nèi)心是現(xiàn)實的一面鏡子，你的內(nèi)心跟現(xiàn)實是通過作品來體現(xiàn)的。如果說你的內(nèi)心不真實，或者你的內(nèi)心回避了很多的東西，那么你對現(xiàn)實的體現(xiàn)是很難真切的。作為讀者來講，更關(guān)心的不是你對現(xiàn)實有多么深刻的發(fā)現(xiàn)、你對現(xiàn)實有多么宏觀的把控，而是你對現(xiàn)實有沒有發(fā)自于內(nèi)心真誠、平等、民主的交流。

張惠雯：文學要體現(xiàn)的不是現(xiàn)實，而是真實。有人說現(xiàn)實主義一定要寫實際發(fā)生的事情，不是這樣的。人的心理也是現(xiàn)實，文學最重要是反映真實的東西，不要把它狹隘化。我們不缺少現(xiàn)實主義的作品，但現(xiàn)在看到的很多作品是過于現(xiàn)實主義的，是匍匐在地上，沒有飛翔起來的。

分形橙子：很多人認為科幻文學不需要現(xiàn)實。科幻文學在大尺度的時空語境下寫一個故事，重新詮釋人類的情感，它面對一些你永遠不可能在現(xiàn)實之中遇到的問題，但它碰撞出來的一些火花，恰恰是為了反映現(xiàn)實。它追尋人經(jīng)常會考慮的一些問題，比如：技術(shù)會對人類造成什么影響？小行星會撞擊地球嗎……這是所有人都不得不面對的現(xiàn)實問題。所以說，科幻一方面很超然，另一方面又是立足現(xiàn)實的。

吳榮強：我的寫作題材是從打工經(jīng)歷中吸取的。我有一首詩叫《生活從來沒有給我溫柔》，就是我2017年在餐廳打工時寫的詩，因為切洋蔥被熏到流淚，由此想到老媽50多歲在一家工廠還上十幾個小時的班……每個人的創(chuàng)作題材都是從生活中吸取的，即使是還原生活，也會高于現(xiàn)實生活。我的詩歌說白了就是生活的截面，一個個小片段、一個個小故事連起來，分享給更多人。

韓湛寧：我會尋找那些讓我的內(nèi)心觸動非常強烈的部分，或者是讓我感到疼痛的部分，把它們變成我的創(chuàng)作。