1990年代初，從川西農(nóng)村梁家壩走出的梁萬(wàn)羽進(jìn)入信托公司，自此人生跌宕起伏。他猶豫再三買(mǎi)入原始股，賺得人生第一桶金。國(guó)債期貨327最后關(guān)頭的空翻多，讓他一戰(zhàn)成名。與室友宋旭東、嚴(yán)浩的聯(lián)手操盤(pán)，使他躋身大佬之列……然而，財(cái)富積累到一定程度后，帶來(lái)的幸福感迅速衰減。眼睜睜看著父親患癌辭世的經(jīng)歷，更讓他感慨錢(qián)的無(wú)用。但梁萬(wàn)羽就是停不下腳步，最后意外入獄。家累千金卻孑然一身的梁萬(wàn)羽，算得上人生贏家嗎？

由上海三聯(lián)書(shū)店出版，改編自同名財(cái)經(jīng)主題話(huà)劇的小說(shuō)《大贏家》在12月19日上海證券交易所開(kāi)市33周年之際在上海書(shū)城首發(fā)?！按筅A家”系列作品總策劃鄭培敏、話(huà)劇編劇李然、小說(shuō)作者馬賽客向讀者介紹“大贏家”系列作品創(chuàng)作背后的故事。

總策劃鄭培敏擁有30年證券金融行業(yè)工作經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)主業(yè)為資本市場(chǎng)服務(wù)的專(zhuān)業(yè)人士跨界成為話(huà)劇、廣播劇與小說(shuō)的策劃，與他多年來(lái)文化產(chǎn)業(yè)風(fēng)險(xiǎn)投資的經(jīng)歷相關(guān)。鄭培敏認(rèn)為，高質(zhì)量的財(cái)經(jīng)文藝作品必要條件是，既要尊重和懂得文藝作品的創(chuàng)作規(guī)律，也要熟悉和理解經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的真實(shí)邏輯與細(xì)節(jié)。他希望《大贏家》的目標(biāo)觀眾不僅是文藝消費(fèi)人群，金融證券從業(yè)人員、普通個(gè)人投資者、財(cái)經(jīng)院校師生及相關(guān)生態(tài)圈人員都能從作品中回顧歷史，得到啟發(fā)。

編劇李然談到，《大贏家》被理性的金融知識(shí)層層包裹，但好故事——不論是以話(huà)劇還是小說(shuō)的形式呈現(xiàn)，除了專(zhuān)業(yè)的知識(shí)，還有一些亙古不變的內(nèi)核，那就是“人”，人的欲望、野心、情感、關(guān)系，始終是文藝作品打動(dòng)人的部分。比如在主人公梁萬(wàn)羽身上，可以看到復(fù)雜的一面，有貪婪、狂妄和自負(fù)，也有智慧、勇敢與可愛(ài)。比起“所謂完美”的人，讀者和觀眾可能更容易被復(fù)雜的人吸引，梁萬(wàn)羽就是這樣的角色。

小說(shuō)作者馬賽客有8年證券投資行業(yè)人物跟蹤報(bào)道經(jīng)驗(yàn)，也曾編導(dǎo)多部紀(jì)錄片。他將《大贏家》小說(shuō)定位為“虛構(gòu)作品外殼之下的非虛構(gòu)作品”。作品人物是虛構(gòu)的，但與市場(chǎng)相關(guān)的重大事件與具體細(xì)節(jié)在證券史上大部分都有出處可考。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有一個(gè)共識(shí)，希望《大贏家》不是一個(gè)簡(jiǎn)單的消費(fèi)品，也不希望以說(shuō)教的形式傳遞金融價(jià)值觀，而是希望以真實(shí)證券史的場(chǎng)景化表現(xiàn)，講述證券市場(chǎng)的不凡歲月。

上海三聯(lián)書(shū)店首席編輯匡志宏見(jiàn)證《大贏家》從無(wú)到有誕生的過(guò)程，在她看來(lái)，中國(guó)資本市場(chǎng)櫛風(fēng)沐雨三十余年，“大贏家”系列作品源于一顆初心：希望在風(fēng)云變幻的市場(chǎng)中，發(fā)出以正向金融價(jià)值觀為引領(lǐng)，倡導(dǎo)理性投資文化的聲音。