【文藝觀潮】

近年來，影視劇如何加強文學性成為業(yè)界探討的新焦點。在影視創(chuàng)作中，我們看到越來越多文學作品閃亮的身影。影視創(chuàng)作者對文學的借鑒使用不再局限于小說，也囊括詩歌、散文等看起來與影視距離相對較遠的文體，比如《長安三萬里》中的唐詩，《漫長的季節(jié)》《人世間》《微暗之火》中的中外現(xiàn)代詩，《我的阿勒泰》中的散文等。創(chuàng)作思路也突破以文學作品為中心并強調(diào)忠實于原著的傳統(tǒng)改編思路，將文學視為一種創(chuàng)作資源，以更靈活的方式運用于影視創(chuàng)作中，為創(chuàng)作帶來靈感，形成助力。

文學的個人化視角讓人獲得沉浸觀感

不同于影視的集體創(chuàng)作，文學創(chuàng)作大多屬于個人創(chuàng)作。所以，個人化視角成為文學性的一大特質(zhì)。作家將自身的體驗感受放在創(chuàng)作的重要位置，對細節(jié)格外關(guān)注。雖然讀者身處不同歷史文化語境，可能對某一領(lǐng)域感到陌生，但文學作品凝結(jié)在細節(jié)中的個體經(jīng)驗講述卻能跨越時空，讓人感同身受、產(chǎn)生共鳴。李娟的散文集《我的阿勒泰》就是這樣帶讀者走進阿勒泰的?！霸趲煳?，我每天都會花大把大把的時間用來睡覺?！凰X的話還能干什么呢？躺在干爽碧綠的草地上，老睜著眼睛盯著上面藍天的話，久了會很炫目很疲憊的。而世界永遠不變?！薄拔覀兊谝淮坞S轉(zhuǎn)場的牧民來到沙依橫布拉克夏牧場的那一年，剛剛一下車，就對這里不抱信心了。那時，這里一片沼澤，潮濕泥濘，草極深?！弊髡咄ㄟ^視覺、觸覺等通感手法將自己在阿勒泰的生活具象化。

同名劇集很好地利用散文這一特點，把主人公李文秀的個人感受通過鏡頭、臺詞、動作等細節(jié)融入劇情講述。從李文秀剛回到“彩虹布拉克”后與當?shù)厣罡窀癫蝗?、出盡洋相，到她在夏日牧場上歡快奔跑，與綠地雪山融為一體，觀眾跟隨著李文秀的視角移步換景，在漏雨的帳篷、當泡泡糖吃的松膠、別在頭發(fā)上的小花等豐富細節(jié)中體會著李文秀對周遭環(huán)境的感知。在當?shù)厝缭娙绠嫷淖匀幻谰?、質(zhì)樸豐厚的人文積淀滋養(yǎng)下，李文秀的感知力與共情力與日俱增，文字也愈發(fā)有靈性，寫作水平不斷提高，文學理想逐漸豐盈起來，最終從一個迷茫、膽小的女孩成長為一名勇敢、堅定的作家。而觀眾也從她的成長中領(lǐng)悟了李娟散文試圖傳達的人生智慧：生命的開闊，在于找尋到精神的棲息地、靈魂的歸屬地。

文學浸潤的情節(jié)更能探尋思想深度

文學的一大優(yōu)勢，是能更好地探索心靈世界、挖掘思想深度、提升精神高度?！峨娪盎南胂蟆骷液碗娪啊芬粫兄赋?，電影再現(xiàn)事物表象的能力可能是無與倫比的，然而在需要深入人物的復(fù)雜心靈時，電影就遠遠不如文學施展自如了。近年來，影視創(chuàng)作自覺借用文學作品中具有深意的內(nèi)容，以提升自身藝術(shù)品質(zhì)、拓展思想格局。

《漫長的季節(jié)》中，詩歌《漫長的》多次出現(xiàn)?！按騻€響指吧，他說/我們打個共鳴的響指/遙遠的事物將被震碎/面前的人們此時尚不知情?！边@首詩由劇中人物王陽創(chuàng)作。他當時青春年少，看似積極陽光，詩中的話語卻暴露了其悲觀傷感的心境。他父親，正值盛年、意氣風發(fā)的王響并不理解這首詩的內(nèi)涵，還以稍顯淺薄的輕喜劇腔調(diào)念誦著。那場景表面上溫馨自然，卻暗藏著兩代人在時代巨變下產(chǎn)生的心理隔膜。王陽意外過世多年后，老邁的王響以喑啞噪音再度誦讀此詩。那一刻，父親終于讀懂了兒子，兩代人實現(xiàn)了和解。詩歌內(nèi)容既像劇情的預(yù)言，又如令人難忘的回響，使作品的精神境界得以升華?！段抵稹芬泊罅空饕姼?，從安赫爾·岡薩雷斯的《遺忘里的死亡》，到羅伯特·弗雷斯特的《未選擇的路》，每首詩都是男女主人公周洛和南雅情感波動的寫照。一開始，周洛發(fā)現(xiàn)南雅看過一本描寫愛情的詩集，誤解她是“放蕩”女子。后來隨著周洛讀懂那本詩集里的詩，逐漸理解了南雅，走進她的內(nèi)心世界。作品以詩歌作為兩人心靈溝通的媒介，引領(lǐng)觀眾在了解這段愛情生發(fā)成長的過程的同時，思考“何為人生價值、生命意義”的命題，為愛情敘事打開了更大思想空間。

再如，李娟在寫作《我的阿勒泰》時，試圖揭示一些具有普遍性的生活意義和人生啟示。當這些內(nèi)容融入影視創(chuàng)作，就賦予了劇集一種深廣的精神氣質(zhì)。這一點在媽媽張鳳俠的塑造上表現(xiàn)得尤為突出。這個人物在散文中具有遼闊灑脫的浪漫氣質(zhì)，李娟描寫她時總是與無邊無際的“荒原”意象聯(lián)系在一起。比如媽媽想到的過年主意居然是散步，而且要穿過村子進入荒原，去到最遠的，遠得從未去過的地方看看。除夕夜，她又站在雪地里仰著頭，在四面八方茫茫無際的荒野沙漠，看著煙花不顧一切地揮霍著有限的激情。劇集進一步放大張鳳俠這種性格特質(zhì)，通過在轉(zhuǎn)場夏牧場時非要繞道仙女灣小道以祭奠亡夫，被男朋友高曉亮欺騙拋棄后依然笑對生活，發(fā)現(xiàn)高曉亮等人挖假蟲草、破壞草原后屢次警告制止等情節(jié)，建構(gòu)起善良灑脫，堅忍頑強，既不內(nèi)耗自己，也不苛求生活，坦然面對苦難，勇敢面對人生的形象，回應(yīng)觀眾對浪漫情感、自由生活、理想人格的想象，使人產(chǎn)生心靈被治愈、思想受啟迪、精神得指引的觀賞感受。

文學以藝術(shù)新身份在全媒介時代獲得新生

近年影視創(chuàng)作還出現(xiàn)一個有趣現(xiàn)象，即以文學家為重要角色，比如《刺殺小說家》《我的阿勒泰》等。這也是影視創(chuàng)作探索提升文學性的一種實踐。文學家通過文學語言創(chuàng)作出一個想象性的時空和眾多具有想象性的形象。讀者在閱讀過程中必須經(jīng)過積極的想象性活動，才能在頭腦中形成具體圖景。當文學家成為影視作品中的角色，他們講述故事時所形成的想象性時空和形象，能使影視故事形成一種套層的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，也就是我們常說的戲中戲。這不僅可以讓影視敘事的層次更加豐富，而且更能調(diào)動起觀眾的觀影主動性。比如電影《刺殺小說家》中，關(guān)寧因女兒失蹤，踏上尋女之路，在夜里夢到一座神秘的城。一家公司找到他，要他暗殺小說《弒神》的作者路空文。在與路空文的接觸中，關(guān)寧發(fā)現(xiàn)夢中的城與《弒神》中的城有些相似，而現(xiàn)實好像也受到小說情節(jié)的影響。這部影片的一個敘事層是現(xiàn)實世界，另一個敘事層是小說家所寫的小說故事，兩個敘事層的人物命運糾纏在一起，形成互文關(guān)系，向觀眾詮釋文本是如何承載著人的想象與記憶，又是如何反映、影響我們所處的現(xiàn)實，營造出新奇而又雋永的觀賞體驗。

總之，文學以藝術(shù)創(chuàng)新資源的新身份在全媒介時代獲得新生。如果能夠充分認識和發(fā)掘眾多優(yōu)秀文學作品所蘊含的文學性優(yōu)勢，并以靈活而合理的方式運用到影視創(chuàng)作中，對影視精品創(chuàng)作和文學高質(zhì)量發(fā)展是雙贏之舉。

（作者：桂琳，系中國社會科學院大學文學院教授、北京文聯(lián)簽約評論家）