“這次回來，看到農(nóng)民的現(xiàn)狀，我心里很沉重。”“這場變革，會在這廣袤的山鄉(xiāng)大地引發(fā)什么樣的巨變呢?就讓我的筆來記錄這個時代吧。”觀影結(jié)束，這些句子一直在我腦海里重復(fù)播放，之前在書本上所看到的周立波，變得立體鮮活起來。電影講述了周立波回清溪村的一系列故事，呈現(xiàn)了《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作經(jīng)過，以其豐富的情感內(nèi)涵和細(xì)膩曲折的故事敘述，將觀眾帶入了時光隧道。

電影生動塑造了“為人民書寫，為時代放歌”的人民作家形象，體現(xiàn)了周立波的三個側(cè)面。作為農(nóng)民，他挽起褲腳下田，“粗活干不好就寫不好文章，”與村民同吃同行同勞動。作為干部，他不講究級別，在村上掛職，領(lǐng)導(dǎo)、參與、見證農(nóng)村的合作社進程，提醒村干部們幫扶村民周咬筋，關(guān)心孤兒張賴皮，合作社進程中出現(xiàn)了急躁冒進現(xiàn)象時，他不顧個人得失，毅然給省委書記寫信反映情況，使問題得到妥善解決。作為作家，他扎根鄉(xiāng)土，了解農(nóng)民的喜怒哀樂，把鄉(xiāng)親們寫進了小說，記錄了史詩般波瀾壯闊的社會變遷。

周立波回清溪的每一步仿佛踏在觀眾的心弦上，激起了我們內(nèi)心深處真摯的情感。他對故鄉(xiāng)的深情、對鄉(xiāng)親們的溫情深深打動了觀眾。片中的夫妻情、父子情、父女情讓人印象深刻。對于兒女，周立波的感情是深沉而內(nèi)斂的，去城里講課遇上大兒子，他喜出望外，之后急匆匆地趕去送別兒子，陪兒子吃飯，看著兒子的目光飽含父愛，如山水相依綿延。片子開頭，他伏案寫作，廢稿紙在陽光下飄散，女兒奶聲奶氣地告訴他掉牙了，要他寫累了休息，父女互動其樂融融;片子結(jié)尾與開頭呼應(yīng)，風(fēng)吹動一張張書頁，女兒因白血病去世，朦朧的光影里，他守在女兒身邊，喃喃地說，爸爸忘記把牙齒丟到屋頂上了。命運的琴鍵在他身上彈奏出蒼涼的曲子，這旋律，從銀幕緩緩流淌出來，回蕩在影院。夫妻在油燈下相互依偎的畫面溫馨感人，妻子雖然戲份不多，但她對周立波理解與支持體現(xiàn)在一舉一動中，那句“面對群眾問題，你怎么可能坐視不理嘛”，令我眼眶濕潤了。

《周立波回清溪》用心勾勒出一幅幅生動傳神的鄉(xiāng)村生活畫卷，鏡頭語言富有張力，解決雷公藤事件之后的剪影頗具匠心，服化道有年代感，影片中還插入了小說中的圖片，書本與影像的對比吸引眼球，湖湘風(fēng)味的對白讓人倍感親切。其他配角也塑造得活靈活現(xiàn)，個性鮮明，特別是倔強固執(zhí)的周咬筋、油滑而帶幾分喜感的張賴皮、追求夢想的滿倉等，都具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。周咬筋與滿倉的父子沖突引起觀眾的強烈共鳴，觀影時，坐在我身邊的幾個老年觀眾，一邊看，一邊小聲說，“真像，過去就是這么回事，高度還原。”“滿倉啊滿倉，你還大一點就理解你爺老子(父親)啦!”音效和配樂相得益彰，優(yōu)美的旋律與秀麗的鄉(xiāng)村風(fēng)光相互映襯，為觀眾營造沉浸式觀影體驗，與片中人物同頻共振。

周立波對文學(xué)的熱愛、虔誠、執(zhí)著以及高尚的使命感與強烈的社會責(zé)任感是本片的閃光點，正如主題歌里所唱的，“大地給你創(chuàng)作生命”，他扎根人民書寫時代的精神和情懷，和他的小說一樣，經(jīng)過歲月的淘洗，依舊在人們心中熠熠生輝。老戲骨果靖霖的表演刻畫入微，成功地把握了角色的情感變化和內(nèi)心世界，讓我感覺，這就是周立波，想象中的周立波，也是歷史上的周立波，一個帶著農(nóng)民底色的周立波，一個與那片鄉(xiāng)土血脈相連的周立波，一個背負(fù)著鄉(xiāng)土行走的周立波。

而今，清溪村成了中國文學(xué)第一村，詩畫田園、書香氣息，吸引了各地的游客。還建起了清溪劇院，或許，清溪劇院可以像廬山戀電影院一樣連續(xù)播放這部電影。影片中周立波說：“把自己隱去，直到淹沒在時間的沙里，只有作品永生?！彪S著電影的上映，周立波和清溪村將走進更多人的心中。