“2024年，《詩刊》將全新改版！”2023年11月，《詩刊》社在微信公眾號上發(fā)布了這樣一條信息。很多詩人、讀者都在期待：新版的《詩刊》會有怎樣的面貌？近期，《詩刊》2024年第1期、第2期相繼出刊，此前的上半月刊、下半月刊合為一本，共208頁，全新設(shè)計(jì)、全彩印刷，從裝幀上看，正如有讀者所說，“刊物顯得更厚重了”。就內(nèi)容而言，“新年新氣象”，“出現(xiàn)了很多新的面孔”，“有一種耳目一新的感覺”。

優(yōu)化欄目設(shè)置，盡量做到覆蓋廣、定位準(zhǔn)

經(jīng)過百余年的發(fā)展，中國新詩無論是內(nèi)容還是形式，都呈現(xiàn)出豐富的樣態(tài)；與此同時，傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作在當(dāng)下依舊繁盛?！对娍烽L期以來以多樣的欄目呈現(xiàn)詩歌的發(fā)展動態(tài)。以此次改版為契機(jī)，《詩刊》進(jìn)一步優(yōu)化了欄目設(shè)置，有增、有減，也有合并。

新增加的，有“第一現(xiàn)場”“大家閱讀”“長調(diào)歌行”“散文詩萃”四個欄目。其中，“第一現(xiàn)場”是新版《詩刊》打頭的欄目，旨在推出具有“當(dāng)代性與在場感”的詩作。在這個欄目中，第1期刊發(fā)了30位詩人的作品，占67個頁碼；第2期刊發(fā)了47位詩人的作品，占75個頁碼，占據(jù)了整本刊物約三分之一的篇幅?！按蠹议喿x”欄目每期推出一位知名詩人的新作、創(chuàng)作談和創(chuàng)作年表?！伴L調(diào)歌行”聚焦當(dāng)下盛行的長詩寫作，“散文詩萃”則刊發(fā)散文詩作品，這就進(jìn)一步擴(kuò)大了《詩刊》的內(nèi)容覆蓋面。詩歌評論家羅振亞表示，相對于抒情短詩，中國的史詩與抒情長詩創(chuàng)作相對薄弱。當(dāng)下是一個能夠產(chǎn)生、也呼吁產(chǎn)生“大詩”的時代，所以“長調(diào)歌行”欄目的設(shè)置適時又必要，這既是對詩人創(chuàng)作實(shí)力的展示，也是繁榮長詩文體的倡導(dǎo)。另外，從魯迅的《野草》開始，散文詩創(chuàng)作始終不絕如縷，新世紀(jì)以來更是形成了一股小熱潮。開設(shè)“散文詩萃”欄目，有助于進(jìn)一步激發(fā)散文詩創(chuàng)作者和愛好者的創(chuàng)作熱情。

合并或者微調(diào)的欄目，則更多了。比如，“百家詩論”整合了原來的“詩學(xué)廣場”“茶座”兩個詩歌理論欄目；以“數(shù)字詩界”擴(kuò)容原來的“E首詩”和“中國詩歌網(wǎng)詩選”；“后浪新聲”是對原來的“校園”欄目的擴(kuò)充，原來基本只刊發(fā)大學(xué)生的作品，現(xiàn)在覆蓋所有年齡段的學(xué)生；“千家短歌”是對原有“短歌”欄目的調(diào)整，原來可以發(fā)組詩，現(xiàn)在每人只發(fā)一首短詩?！半p子星座”“國際詩壇”“當(dāng)代詩詞”繼承了原有的欄目，但在刊登內(nèi)容和篇幅上也進(jìn)行了微調(diào)。青年評論家李嘯洋認(rèn)為，經(jīng)過增刪、調(diào)整，新版《詩刊》的欄目更加豐富，既注重各體詩作，也重視詩論、翻譯，既關(guān)注新人，也聚焦名家。此外，每個欄目的定位更加精準(zhǔn)，欄目與欄目之間的區(qū)隔更加清晰。絕大多數(shù)的欄目，讀者一看名稱，就能夠知道編輯意圖；個別的欄目，如“千家短歌”，沒有過多的限制，某種程度上也保持了刊物的開放性和延展性。

據(jù)了解，為了讓每個欄目都能找到合適的稿件，《詩刊》社對編輯制度進(jìn)行了調(diào)整。以前是由一兩個編輯主要負(fù)責(zé)一個欄目的稿件，現(xiàn)在調(diào)整為每一個編輯都可以提交所有欄目的稿件，以增強(qiáng)編輯發(fā)現(xiàn)好稿件的積極性，切實(shí)提升收獲好稿件的可能性。另外，要求編輯不斷延伸選稿工作的覆蓋面，進(jìn)一步重視自由來稿，積極通過已有作者尋找新的作者，關(guān)注各個網(wǎng)絡(luò)平臺上的詩歌，發(fā)掘更多優(yōu)秀的詩歌新人?！对娍分骶幚钌倬f：“‘《詩刊》要從形式到內(nèi)容呈現(xiàn)出新的面貌’，這是中國作協(xié)黨組對《詩刊》提出的要求，也是時代和讀者的殷切希望。這就要求整個編輯團(tuán)隊(duì)努力開拓創(chuàng)新?，F(xiàn)在新的第1期、第2期出來了，但這只是開始，我們會認(rèn)真聽取各方面意見，不斷改進(jìn)，推動《詩刊》工作高質(zhì)量發(fā)展?！?/p>

強(qiáng)化詩歌的人民性、時代感，保持風(fēng)格多樣化

欄目的變化背后，是辦刊理念、選稿標(biāo)準(zhǔn)的更新。《詩刊》2024年第1期在“第一現(xiàn)場”欄目以頭條的位置推出了詩人溫馨的作品：“刨開表面上的粗糲/礦石內(nèi)部，柔軟，仿佛我的心/被命運(yùn)不斷改寫，而變得淡然、溫順”（《采場上，掏斷裂的軸》）；“厚厚的采場，一部生命之史書/我感恩一路落下的點(diǎn)點(diǎn)星光，一顆顆碎石子/陪我劈開了心野里料峭的險峰”（《采場上，我用一塊礦石敲擊另一塊礦石》）。溫馨是攀鋼礦業(yè)公司朱蘭鐵礦檢修作業(yè)區(qū)采修大班的一名焊工，在采場工作已有25年，她的詩歌有著鮮活的現(xiàn)場感。在微信公眾號上，讀者們紛紛在其詩作后面跟帖留言：“接地氣，有鐵打般的真情實(shí)感”，“直面生活的酸甜苦辣，又充滿積極樂觀的精神”，“到生活中去吧，源于生活的詩歌才有生命力”……

到生活中去，寫出更多具有在場感、生命力的詩。這正契合《詩刊》社對于“第一現(xiàn)場”欄目的暢想：“在第一時間向讀者推薦能呈現(xiàn)顯豁的時代精神、山鄉(xiāng)巨變、人民生活狀態(tài)的，有著深刻生活感受、生命體悟的詩歌?！痹谇皟善诘摹暗谝滑F(xiàn)場”中，有的作品書寫地質(zhì)勘探、冶煉鋼鐵等工作的狀況，有的聚焦工業(yè)母機(jī)、納米技術(shù)等高科技的發(fā)展，有的關(guān)注青年人在大城市里打拼、漂泊的感受，還有的描繪少數(shù)民族地區(qū)富有特色的生活場景……詩人李木馬說，好的詩歌作品能夠感動人，這需要作家堅(jiān)持為人民而創(chuàng)作，善于從鮮活的現(xiàn)實(shí)場景中提取詩意，反映具有時代性的思想和情感?！对娍分攸c(diǎn)推出“第一現(xiàn)場”欄目，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)詩歌的人民性、時代性，“對于我這個奮戰(zhàn)在鐵路一線的寫作者而言，是一種重要的召喚和激勵，今后要書寫更多呈現(xiàn)鐵路人鮮活工作與生活經(jīng)驗(yàn)的作品”。詩人陳德根認(rèn)為，普通讀者喜聞樂見的詩歌，除了經(jīng)驗(yàn)的鮮活性，還必須具有語言表達(dá)上的親切。這需要詩人真正走進(jìn)生活現(xiàn)場，學(xué)習(xí)人民群眾生動的語言，同時進(jìn)行詩意上的擇取和提升。

媒介發(fā)展帶來詩歌傳播生態(tài)的變化，這是新時代詩歌發(fā)展必須面對的課題。“數(shù)字詩界”欄目是《詩刊》為了適應(yīng)當(dāng)前很多詩歌首先是在自媒體平臺發(fā)表的現(xiàn)狀而設(shè)置。評論家盧輝說，《詩刊》以往也刊發(fā)網(wǎng)絡(luò)詩歌，但主要是從中國詩歌網(wǎng)“每日好詩”欄目選詩?，F(xiàn)在，選詩的范圍擴(kuò)大了，微信、微博、豆瓣、知乎、小紅書、今日頭條、抖音、快手、B站等平臺都納入視野之中，這有利于在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)更多的優(yōu)秀詩人。從目前刊發(fā)的詩人詩作來看，大多是新面孔，而且有些詩歌帶有天然的網(wǎng)感，這與傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介上看到的詩歌有些微妙的差異。融合不同的詩歌美學(xué)，催生符合這個時代的詩歌語言，是詩歌融媒體發(fā)展的重要課題。

“呼喚對時代經(jīng)驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)予以高度融合的詩人，呼喚主調(diào)高揚(yáng)、詩風(fēng)清正、目光遠(yuǎn)大、至大至微、氣象萬千的優(yōu)秀詩作”，同時“在藝術(shù)上強(qiáng)化兼容各種流派與風(fēng)格”，這是新版《詩刊》的一大特點(diǎn)?！半p子星座”“后浪新聲”重在推新人，“大家閱讀”著眼于名家新作，“第一現(xiàn)場”“千家短歌”等欄目不薄名家更重新人，長詩、網(wǎng)絡(luò)詩歌、散文詩、傳統(tǒng)詩詞也分別有對應(yīng)的欄目?！对娍犯敝骶幓艨∶鞅硎?，《詩刊》選稿，主要著眼于詩本身。強(qiáng)調(diào)作者身份的多元化，是希望各行各業(yè)的寫作者都能在《詩刊》上展現(xiàn)自己的創(chuàng)作風(fēng)采。不同的經(jīng)驗(yàn)可能會催生風(fēng)格各異的詩作，不同的欄目可以展現(xiàn)多樣化的詩歌景觀。作家蔣一談有作品刊發(fā)于《詩刊》2024年第1期，讀完收到的樣刊，他在朋友圈中寫道：“新改版的《詩刊》第1期，帶給我這樣的感受：廣闊的謙遜——世界的遠(yuǎn)與近，心靈的輕與重，小丘與重山，河流與大海，歷史的現(xiàn)代呈現(xiàn)，當(dāng)下的承擔(dān)與未來的期冀，還有中國人在詩中的面相、姿勢與活法……”網(wǎng)友“一棵樹”在中國詩歌網(wǎng)微信公眾號上留言：“從整個目錄來看，充滿了豐富多彩的寫作景觀?！?/p>

加強(qiáng)詩歌理論評論，在繼承傳統(tǒng)中開拓創(chuàng)新

新改版的《詩刊》強(qiáng)化了對詩歌理論評論的重視。在“百家詩論”欄目中，設(shè)置了“經(jīng)典詩論”子欄目，每期重新刊登一篇以往產(chǎn)生過較大影響的詩歌理論評論文章，比如第1期刊發(fā)葉嘉瑩的《杜甫：集大成之時代與集大成之詩人》，第2期推出聞一多的《人民的詩人——屈原》。羅振亞認(rèn)為，這些經(jīng)典詩論對代表性詩人詩作、重要詩歌現(xiàn)象進(jìn)行了深刻的闡釋，可以為當(dāng)下詩歌創(chuàng)作和理論批評帶來有益的啟示。這些詩論和其他探討新詩與傳統(tǒng)關(guān)系的學(xué)術(shù)文章一道，表現(xiàn)出刊物對傳統(tǒng)詩歌、傳統(tǒng)詩學(xué)的推崇，以及強(qiáng)化新詩和傳統(tǒng)詩歌關(guān)系的美好愿景。羅振亞還注意到，“雙子星座”欄目的評論文章，形式上也有了調(diào)整。在原來的“銳評”中，兩個評論家分別以“正方”與“反方”的立場對同一個詩人的詩作進(jìn)行正向肯定與反向批評，觀點(diǎn)針鋒相對固然有看點(diǎn)，但立場的預(yù)設(shè)決定評論者都只能停留在單向思維層面。現(xiàn)在改成不再預(yù)設(shè)立場，幾位評論者從不同的視點(diǎn)介入，實(shí)事求是，好處說好，壞處說壞，這就敦促點(diǎn)評者的思維由單向的對峙變成了多維的碰撞和對話，有利于評論觀點(diǎn)走向深入和立體。

為了做好此次改版工作，《詩刊》編輯部就“目前《詩刊》需要在哪些方面予以改進(jìn)？”“《詩刊》應(yīng)該重點(diǎn)推出什么樣的詩歌作品？”等問題，采訪于堅(jiān)、歐陽江河等詩人，并將采訪問答刊發(fā)于“百家詩論”欄目上。于堅(jiān)在回答中說：“刊物要有尺度、門檻、尊嚴(yán)?！薄昂迷姙闇?zhǔn)。不在于民間、口語、知識分子、書面語之類。詩好，怎么寫都行?！睔W陽江河在回答中談道：“《詩刊》是需要改進(jìn)的，因?yàn)樯鐣恢痹谧儯瑫r代精神、時尚、風(fēng)氣都在變，詩風(fēng)就更不用說了，包括詩意、詩歌本身的界定等等都在變?！睂τ谶@一舉措，詩人周慶榮表示，閱讀《詩刊》改版后的第1期，感覺這本重要的詩歌刊物自身在主動求變，明顯看出在向“高品質(zhì)”與“詩歌精神應(yīng)該能動于我們?nèi)粘Ｉ睢钡姆较蚺?。希望詩歌名家的建言今后能夠多刊發(fā)。另外，還可以加強(qiáng)編者和作者、讀者之間的互動。

堅(jiān)守初心，方能繼往開來。新版《詩刊》試圖通過“經(jīng)典詩論”欄目接續(xù)傳統(tǒng)詩詞文化資源，通過封二的“經(jīng)典回放”欄目回顧《詩刊》所刊發(fā)過的經(jīng)典作品，也回顧老一輩編輯們所作出的不平凡的貢獻(xiàn)。站在新的歷史起點(diǎn)，《詩刊》必須承擔(dān)起新的使命。2024年《詩刊》新設(shè)的一個個嶄新欄目，刊發(fā)的一首首真摯詩作，體現(xiàn)著《詩刊》不斷開拓創(chuàng)新的嶄新風(fēng)貌。而《詩刊》的變化也成為中國作協(xié)各報刊社網(wǎng)在新的一年改革創(chuàng)新的縮影。從《人民文學(xué)》直播“破圈”到《詩刊》的改版，嚴(yán)肅文學(xué)刊物正積極適應(yīng)新時代的發(fā)展需要，打破固化思維、激發(fā)創(chuàng)作活力、擴(kuò)大作家隊(duì)伍，讓文學(xué)更好地走向社會、走向大眾。