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農(nóng)村迎來了波瀾壯闊的新山鄉(xiāng)巨變。為鄉(xiāng)土新貌留下文學見證，成為當代作家的自覺追求

推動文學融入現(xiàn)代傳播格局，是新時代文學的重要課題。一些鄉(xiāng)土文學作品在推出的同時，嘗試以短視頻和紀錄片的形式，展現(xiàn)作家在鄉(xiāng)村的創(chuàng)作故事，實現(xiàn)優(yōu)秀作品的多維傳播

新時代鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作不僅要解決創(chuàng)作技巧、方式方法的問題，更要有深刻的思想文化內(nèi)涵

中國鄉(xiāng)村正發(fā)生著前所未有的變化。“互聯(lián)網(wǎng)+農(nóng)業(yè)”、生態(tài)農(nóng)業(yè)、智慧農(nóng)業(yè)等讓農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化邁出堅實步伐，鄉(xiāng)村旅游吸引越來越多年輕人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，村超、村BA、村晚展現(xiàn)新時代廣大農(nóng)民的生活新滋味和精神新風貌……農(nóng)村迎來了波瀾壯闊的新山鄉(xiāng)巨變。書寫這場巨變中的新農(nóng)村、新農(nóng)民，捕捉巨變背后的實踐偉力和奮斗精神，用文學為新時代山鄉(xiāng)增添精神力量，是當代中國作家的使命所在。

記錄時代，為鄉(xiāng)土新貌留下見證

“我們期待文學界的名家大家能真正沉入生活深處、扎根新時代的山鄉(xiāng)大地、投身山鄉(xiāng)巨變的寫作，寫出有時代溫度的精品力作。我們更期待那些民間的、基層的、奮斗在脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興一線的潛在寫作力量，激活文學夢想和文學才華，拿起筆描繪、書寫親身經(jīng)歷的‘山鄉(xiāng)巨變’?！?/p>

2022年3月，中國作家協(xié)會發(fā)布“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”征稿啟事，面向全國公開征集書寫鄉(xiāng)村時代變遷的原創(chuàng)長篇小說。計劃啟動后，得到許多作家和文學寫作者的積極支持，僅半年時間就收到各方來稿800余部。這中間，既有專業(yè)作家的作品，又有山鄉(xiāng)人寫的山鄉(xiāng)事，還有網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作。很多在線寫作平臺也梳理了近兩年的征文活動，并從中挑選出優(yōu)質(zhì)稿件進行推薦。先后有30余部作品通過評審納入計劃，經(jīng)過專家審讀、改稿會等環(huán)節(jié)，楊志軍《雪山大地》、關(guān)仁山《白洋淀上》、歐陽黔森《莫道君行早》、王松《熱雪》、周瑄璞《芬芳》、劉慶邦《花燈調(diào)》等作品分別與讀者見面。

這些作品較為集中地展現(xiàn)出新時代中國作家對新山鄉(xiāng)巨變的主題探索?！堆┥酱蟮亍吠高^青藏高原上漢藏兩個家庭相濡以沫的故事，表現(xiàn)幾代高原建設者接續(xù)奮斗的歷程和藏族牧民生活的變遷?！痘粽{(diào)》中不僅有駐村第一書記帶領(lǐng)村民創(chuàng)業(yè)的故事，更著重呈現(xiàn)了脫貧攻堅戰(zhàn)場上黨組織發(fā)揮的關(guān)鍵作用?！稛嵫纷屪x者近距離看到農(nóng)民通過土地流轉(zhuǎn)、集體協(xié)作等方式，實現(xiàn)糧食和特色農(nóng)產(chǎn)品的規(guī)?；a(chǎn)、市場化經(jīng)營……

為鄉(xiāng)土新貌留下文學見證，成為當代作家的自覺追求。這既包括提升現(xiàn)實穿透力和對復雜時代經(jīng)驗的處理能力，寫出新的鮮活的鄉(xiāng)村故事；也包括以人物為中心，聚焦新時代、新事物、新作為、新情感，把人物命運和時代主題相結(jié)合；還包括在文學形式和審美風格上的主動探索，從百年中國鄉(xiāng)土文學敘事傳統(tǒng)和審美形式中汲取經(jīng)驗，推陳出新，努力創(chuàng)作時代特色與文化深度兼?zhèn)涞淖髌贰?/p>

加強組織，大力扶持精品創(chuàng)作

“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”啟動伊始，就設定了“質(zhì)量提升”環(huán)節(jié)，對納入計劃的重點推進作品，至少要召開一次專家改稿會，針對作品修改進行專門指導。一場場改稿會上，評論家、資深文學編輯、出版人展開文本細讀，對不足之處直言不諱：敘述節(jié)奏整體上前緩后緊，個別人物塑造有“高開低走”的傾向；局限于現(xiàn)實的生活，缺少文學世界的“詩與遠方”；有細節(jié)但不能沉溺于細節(jié)，人物、情節(jié)和敘述要“瘦身”……通過這些意見，可以看到書寫新山鄉(xiāng)巨變的難度所在，也能看到人們對匹配時代的精品佳作的由衷期待。

改稿會上，專家提出《雪山大地》一些枝蔓上的人物有些多余，作者楊志軍充分采納，壓縮作品篇幅，使主要人物和故事情節(jié)更為集中。《白洋淀上》的主人公放棄打魚去一家企業(yè)打工，作品對他在企業(yè)的經(jīng)歷寫得較為簡略。出版社編輯認為，把這個經(jīng)歷寫充實，更有利于表現(xiàn)人物新面貌。沒有相關(guān)工作經(jīng)驗的作者關(guān)仁山，一頭扎進工廠體驗生活，補寫了30萬字。作家不僅重視專家學者的修改意見，而且深入基層一線，充分汲取基層群眾的實踐智慧。作家歐陽黔森、周瑄璞就曾多次赴作品取材地與當?shù)匕傩兆?，完善素材、傾聽意見，數(shù)易其稿。

推動文學融入現(xiàn)代傳播格局，是新時代文學的重要課題。歷史地看，農(nóng)村題材影視作品具有廣泛的群眾接受基礎(chǔ)，從文藝現(xiàn)實來看，網(wǎng)絡紀錄片、短視頻、直播等媒介形式不約而同地聚焦當代鄉(xiāng)村，村人村事、美麗鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)村文旅等成為內(nèi)容創(chuàng)作的熱門主題。有鑒于此，“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”積極推動文學向影視、戲劇、網(wǎng)絡視聽等文藝形態(tài)和傳播介質(zhì)的IP轉(zhuǎn)化，加強文學與新媒體、新業(yè)態(tài)、新技術(shù)的交融交匯。一些鄉(xiāng)土文學作品在推出的同時，嘗試以短視頻和紀錄片的形式，展現(xiàn)作家在鄉(xiāng)村的創(chuàng)作故事，實現(xiàn)優(yōu)秀作品的多維傳播。

用情用功，提升文學的影響力感染力

“我想，我是從剛記事的時候，就在為這部書做準備。當然，當初的準備不是文字、語言、藝術(shù)和技巧上的準備，而是饑餓的準備，生活的準備，人生的準備，生命的準備。我準備了大半輩子，醞釀了幾十年，終于把這本書寫了出來。”劉慶邦在《花燈調(diào)》的后記中動情地寫道。作為一個經(jīng)歷過貧困年代的作家，劉慶邦視書寫脫貧攻堅為一種責任，但直到他在采訪中結(jié)識“全國脫貧攻堅貢獻獎”獲得者謝佳清，直到他跟隨謝佳清到貴州山村定點生活、一起行走一起交流，有了大量的生活體驗，深入了解了脫貧攻堅的過程，劉慶邦才開始動筆。

生活永遠是文學的源泉。新時代山鄉(xiāng)巨變書寫需要作家增強生活實踐的主動性，向老一輩作家學習，深入生活，做人民的學生。從作家周立波在湖南益陽清溪村的創(chuàng)作故事中可以領(lǐng)悟到，對政策、歷史、現(xiàn)實的深入認識，對山鄉(xiāng)巨變的親身調(diào)研，對農(nóng)村農(nóng)民的真摯情感，這些對《山鄉(xiāng)巨變》的成功創(chuàng)作來說缺一不可，對今天的鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作者來說亦需要全面加強。

新時代鄉(xiāng)土文學創(chuàng)作不僅要解決創(chuàng)作技巧、方式方法的問題，更要有深刻的思想文化內(nèi)涵。在現(xiàn)實經(jīng)驗之外，還需要廣闊視野和豐厚知識儲備。鄉(xiāng)土文學經(jīng)典作品往往都具備廣闊視野，立足中國鄉(xiāng)土的歷史與現(xiàn)實，講出了具有獨特價值內(nèi)涵、人文理念和美學風格的中國故事。

充分認識新時代山鄉(xiāng)巨變的重要意義和深刻影響，從新時代新經(jīng)典的歷史使命和精神高度來思考和書寫，在思想深度、文化深度、人物深度和語言深度上不斷下功夫、做文章，才能用優(yōu)秀鄉(xiāng)土文學作品展現(xiàn)新時代的精神氣象。

（作者為暨南大學文學院教授）