今年是習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話十周年。在講話精神的指引下，文藝工作者們拼搏進(jìn)取，勇?lián)姑腥A優(yōu)秀傳統(tǒng)文化迸發(fā)出了前所未有的活力。作為昆曲工作者，我始終活躍在基層一線，親身經(jīng)歷了這一欣喜變化。昆曲是我一生摯愛的事業(yè)，我為自己能有幸身處在這個(gè)非凡的時(shí)代而倍感自豪。

谷好好演出劇照

抓住根本，激發(fā)創(chuàng)新活力

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上指出，傳承中華文化，絕不是簡(jiǎn)單復(fù)古，也不是盲目排外，而是古為今用、洋為中用，辯證取舍、推陳出新。這為我們的藝術(shù)生產(chǎn)指明了方向。戲曲藝術(shù)的當(dāng)務(wù)之急是傳承，而傳承必須緊緊抓住戲曲藝術(shù)的審美內(nèi)核和劇種特色，這是戲曲安身立命之本。以昆曲為例，深厚的文學(xué)性、表演的細(xì)膩和唱腔的婉轉(zhuǎn)是其最大特點(diǎn)。如果這些根本丟掉了，昆曲就難以稱之為昆曲，更談不上保護(hù)與傳承。

2016年，上海昆劇團(tuán)舉全團(tuán)之力，依靠深厚的歷史積淀和扎實(shí)完備的人才隊(duì)伍，將湯顯祖的《臨川四夢(mèng)》完整呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。我們?cè)群笱惭萑?0余個(gè)城市，《邯鄲記》《紫釵記》《南柯夢(mèng)記》《牡丹亭》這4出大戲連續(xù)4晚不間斷演出，有力地向世界展示了中國(guó)形象，傳播了中國(guó)聲音。2022年，我們從劇作原點(diǎn)出發(fā)，探本溯源、鉤陳史料，以“只刪不改”的原則，通過(guò)上、中、下連續(xù)三臺(tái)大戲的體量，將55折全本《牡丹亭》搬上了舞臺(tái)。這部作品還孕育出了一朵“梅花”和一朵“白玉蘭”，有效展現(xiàn)了劇團(tuán)的青年力量。

在創(chuàng)排經(jīng)典劇目的過(guò)程中，上海昆劇團(tuán)充分考慮當(dāng)下觀眾的欣賞習(xí)慣和演出市場(chǎng)規(guī)律，在舞美設(shè)計(jì)等方面開展了全新的探索與嘗試。通過(guò)大膽創(chuàng)新的理念和精湛的技藝，力求為作品增添更多的藝術(shù)魅力和感染力。例如，昆劇《臨川四夢(mèng)》在舞美上做到了“四場(chǎng)大戲一堂景”，這一設(shè)計(jì)極大壓縮了裝臺(tái)時(shí)間，有效控制了布景的制作和運(yùn)輸成本，以便爭(zhēng)取到更多的商業(yè)演出機(jī)會(huì)。全本《牡丹亭》采用了360度轉(zhuǎn)臺(tái)，最大程度控制遷景時(shí)間，使得3個(gè)晚上呈現(xiàn)55折戲成為可能。這一設(shè)計(jì)也兼顧了現(xiàn)代觀眾快節(jié)奏的欣賞習(xí)慣，受到社會(huì)各界的廣泛好評(píng)。

2023年3月，上海昆劇團(tuán)與北京故宮博物院簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議。600年的昆曲與600年的故宮，兩大非遺結(jié)成聯(lián)盟，圍繞學(xué)術(shù)科研、劇目創(chuàng)作、文化傳播展開深度合作，進(jìn)一步挖掘傳統(tǒng)文化的當(dāng)代價(jià)值。今年金秋，雙方合作開發(fā)的第一個(gè)重要成果即將精彩亮相。深藏于故宮的昆曲文本在塵封多年后，將第一次鮮活地呈現(xiàn)在當(dāng)下的舞臺(tái)上，抒寫一段戲曲藝術(shù)與文博事業(yè)共融的佳話。

培養(yǎng)觀眾，點(diǎn)燃劇種希望

在藝術(shù)實(shí)踐中，上海昆劇團(tuán)積極培養(yǎng)觀眾，推進(jìn)社會(huì)美育教育，實(shí)現(xiàn)劇種觀眾的年輕化更替。夯實(shí)觀眾基礎(chǔ)后，反過(guò)來(lái)也帶動(dòng)了市場(chǎng)，進(jìn)一步激發(fā)了劇種的活力。

早在2001年，昆曲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，是中國(guó)首批世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。當(dāng)時(shí)，社會(huì)上就有一種觀點(diǎn)：既然都成“遺產(chǎn)”了，那就要像文物一樣送進(jìn)博物館里保護(hù)起來(lái)。對(duì)此我個(gè)人并不完全贊同。鎖在博物館的文物不能很好地發(fā)揮傳播教育作用。舞臺(tái)藝術(shù)的生命力在于提供精彩的表演以供觀眾欣賞，一個(gè)沒有觀眾的劇種是沒有希望的。觀眾是戲曲藝術(shù)土壤，只有扎根于觀眾，劇種才能綻放出絢爛的光彩，煥發(fā)出蓬勃的生命力。

以我在上海昆劇團(tuán)的實(shí)踐來(lái)看，培養(yǎng)觀眾就是培養(yǎng)市場(chǎng)。只有市場(chǎng)收獲了一定數(shù)量的觀眾，這個(gè)劇種生命力才會(huì)旺盛。上世紀(jì)90年代，戲曲藝術(shù)經(jīng)歷了門庭冷落的低潮。在最艱難的時(shí)候，我們啟動(dòng)了戲曲進(jìn)校園等一系列普及演出，堅(jiān)持深入社區(qū)和企業(yè)，走進(jìn)校園，“昆曲FollowMe”項(xiàng)目持續(xù)堅(jiān)持了16年，已形成一定的品牌效應(yīng)，并培養(yǎng)了3000余名熱心觀眾——“昆蟲”。他們中的朱韻雯、鈕奕文等小朋友在全國(guó)“小梅花”和上海市“小白玉蘭”等比賽中摘金奪銀。在我們各地巡演中，這些“昆蟲”的身影隨處可見，他們甚至自費(fèi)遠(yuǎn)赴德國(guó)、日本等國(guó)家觀看我們的演出，自愿為昆曲搖旗吶喊。

實(shí)踐證明，公益普及在孩子們心目中播撒下了傳統(tǒng)文化的種子，將來(lái)他們長(zhǎng)大成人就是昆曲最忠實(shí)的擁躉。他們不僅喜愛昆曲，而且愿意為之消費(fèi)，這樣的良性循環(huán)為戲曲藝術(shù)擁抱市場(chǎng)，真正走向復(fù)興奠定了基礎(chǔ)。這些青少年跟著上昆一起成長(zhǎng)，初步改變了戲曲觀眾“白發(fā)蒼蒼，垂垂老矣”的局面，他們的朝氣激發(fā)了戲曲藝術(shù)的活力。

高度重視觀眾培養(yǎng)，日積月累終于開花結(jié)果。從2014到2023年，上海昆劇團(tuán)的演出收入和演出場(chǎng)次分別增長(zhǎng)了370%和120%。這些實(shí)實(shí)在在的數(shù)字有力說(shuō)明了昆曲藝術(shù)依托培養(yǎng)觀眾，邁上了良性發(fā)展的道路。

對(duì)外交流，擴(kuò)大昆曲“朋友圈”

今年5月8日，“玉蘭花開·魅力上?！虾０子裉m戲劇表演獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)代表專場(chǎng)演出”在維也納聯(lián)合國(guó)總部舉行。京昆越滬等多個(gè)劇種的精彩演出，將聯(lián)合國(guó)中文日推向了高潮。當(dāng)海外觀眾饒有興趣地聆聽中國(guó)昆曲時(shí)，我感到特別自豪。演出過(guò)后，我還做了《不到園林，怎知春色如許》的講座。海外觀眾目不轉(zhuǎn)睛，聽得津津有味。講座結(jié)束后，他們按捺不住興奮，沖上臺(tái)來(lái)爭(zhēng)相和我合影留念。這種滿滿的充實(shí)感和幸福感，蕩漾在我的心頭，久久揮之不去。

上海昆劇團(tuán)在繁重的演出創(chuàng)作任務(wù)中，平均每年赴海外演出或交流展示都在10場(chǎng)左右。近年來(lái)，上海昆劇團(tuán)走過(guò)的海外地區(qū)包括美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、意大利、俄羅斯、西班牙、希臘、匈牙利、羅馬尼亞、日本等。我們先后登上過(guò)柏林戲劇節(jié)、“布拉格之春”國(guó)際音樂節(jié)、西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)、“瓦爾納之夏”國(guó)際戲劇節(jié)、東京國(guó)際電影節(jié)、香港藝術(shù)節(jié)等多個(gè)重要舞臺(tái)。

每到一個(gè)地方，我們都分外驕傲，我們是來(lái)自中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)?！耙伙A一笑皆是情，一顧一盼皆有意”。舞臺(tái)藝術(shù)最大的魅力在于現(xiàn)場(chǎng)性和即時(shí)性。戲曲的現(xiàn)場(chǎng)表演讓海外觀眾身臨其境地感受到了中國(guó)文化的精妙之處：文戲細(xì)膩綿長(zhǎng)，婉約纏綿；武戲鏗鏘有力，行云流水。

海外出訪演出，我們抓住各種機(jī)會(huì)推廣昆曲藝術(shù)，為海外觀眾深入淺出地介紹昆曲藝術(shù)的前世今生和臺(tái)前幕后。每當(dāng)我提到“中國(guó)昆曲有著悠悠六百年的漫長(zhǎng)歷史”時(shí)，很多觀眾都會(huì)投來(lái)欽佩的目光。水袖是怎么甩的？不同的折扇動(dòng)作是如何詮釋角色內(nèi)心世界的？這些看似簡(jiǎn)單的問(wèn)題，往往也是海外觀眾對(duì)中國(guó)昆曲最感興趣的地方。盡管膚色不同，語(yǔ)言不同，但是這不妨礙中國(guó)傳統(tǒng)文化以軟性的力量直擊他們的內(nèi)心。例如，昆劇《牡丹亭》的故事在中國(guó)家喻戶曉，但即便是第一次接觸這樣的故事，海外觀眾還是很容易被其中“死而復(fù)生”這樣大膽而浪漫的想象力而折服。再比如，中國(guó)戲曲強(qiáng)調(diào)的寫意之美，給觀眾留下豐盈的想象空間，這種以簡(jiǎn)化繁的表達(dá)方式與西方審美形成了明顯反差，領(lǐng)悟其中之道的海外觀眾感受到了別樣的意趣。隨著國(guó)家大力推行“文化走出去”的戰(zhàn)略，中國(guó)昆曲在世界各地收獲了越來(lái)越多的知音。昆曲藝術(shù)所蘊(yùn)含的悠久歷史、深厚的人文內(nèi)涵，以及獨(dú)特的東方美學(xué)，極大豐富了中國(guó)文化的內(nèi)涵，不僅進(jìn)一步增進(jìn)了中國(guó)人民的文化自信，而且讓中國(guó)在世界各地廣交朋友，擴(kuò)大了我們的“朋友圈”。

2018年，在東京國(guó)際電影節(jié)上，上海昆劇團(tuán)制作的中國(guó)首部3D昆劇電影《景陽(yáng)鐘》榮獲金鶴獎(jiǎng)“藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。當(dāng)頒獎(jiǎng)嘉賓松浦晃一郎先生遞過(guò)沉甸甸的獎(jiǎng)杯時(shí)，我的眼眶濕潤(rùn)了。2001年,時(shí)任教科文組織總干事松浦晃一郎先生親自宣布了昆曲藝術(shù)入選“人類口頭與非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單這一重大消息。那張聯(lián)合國(guó)頒發(fā)的非遺證書上，簽下的正是松浦晃一郎本人的名字。

2019年，上海昆劇團(tuán)演出的《臨川四夢(mèng)》驚艷亮相柏林戲劇節(jié)，當(dāng)?shù)赜^眾和專家贊不絕口，稱贊“中國(guó)戲曲藝術(shù)的寫意美太高級(jí)了，你們領(lǐng)先于世界”。德國(guó)《每日鏡報(bào)》在頭版以《致敬中國(guó)昆曲》為標(biāo)題重磅報(bào)道，進(jìn)一步凸顯了這次演出的巨大反響。藝術(shù)是最好的交流語(yǔ)言。在中外交流中，文化可以起到“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的作用。在這方面，以昆曲為代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化大有可為。

2016年，在第五屆亞洲導(dǎo)演節(jié)上，上海昆劇團(tuán)把法國(guó)荒誕派戲劇大師歐仁·尤內(nèi)斯庫(kù)的代表作《椅子》以昆曲的形式搬上舞臺(tái)，將現(xiàn)代人性的普遍價(jià)值與中國(guó)美學(xué)的情境意蘊(yùn)深度結(jié)合，讓最古老的戲曲煥發(fā)出了新時(shí)代的生命力。這部別致的作品迅速成為上海昆劇團(tuán)走向世界的一張閃亮名片。在2020年第二屆中國(guó)國(guó)際進(jìn)口博覽會(huì)上，我們將這部作品呈現(xiàn)給世界觀眾?；恼Q派戲劇以先鋒前衛(wèi)著稱，而昆曲藝術(shù)的包容力和表現(xiàn)力，巧妙詮釋了這部佳作。此次移植改編不僅抓住了原著的精神內(nèi)核，又以恰如其分的留白給觀眾留下了無(wú)盡的思考余地?？鐒》N的合作進(jìn)一步打開了中國(guó)傳統(tǒng)文化的廣闊空間。

文藝工作座談會(huì)召開十年以來(lái)，昆曲藝術(shù)守正創(chuàng)新，薪火相傳，深深扎根于這片土地，競(jìng)相綻放于這個(gè)火熱的新時(shí)代。一路走來(lái)，雖然每一步都格外艱辛，但是觀眾的掌聲總能讓我們倍感欣慰。十年云程發(fā)軔，今朝踵事增華。在習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)講話精神的指引下，我們對(duì)未來(lái)充滿信心，戲曲藝術(shù)一定會(huì)迎來(lái)更加美好的春天。

（作者系上海市劇協(xié)主席、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）