趙宏興的老家在肥東，少年時他對合肥充滿了想象，所以特別想掙脫，想離開。他的比喻是，如果家鄉(xiāng)是一個風(fēng)箏，他一定要把那條線剪斷，讓它不再在他的天空飛翔；如果家鄉(xiāng)是一艘輪船，他一定要把它鑿一個洞，讓它沉沒，不再在他的生活海洋上漂浮。終于，他進(jìn)城了，把家鄉(xiāng)變成了故鄉(xiāng)，變成了他懷舊和減壓的地方，變成了他精神上追求的大地。但是，他的寫作，從來沒有離開過，都是以那片土地為背景的。

　　至于寫作經(jīng)驗，在他身上發(fā)生過許多奇妙的事，有一天他做了一個夢，夢中有一個老人，告訴他怎么去寫小說，于是就成功地寫出了讓人心酸落淚的作品。他認(rèn)為，真正支撐小說的還是思想性，“思想者的身影都是獨立的，我崇敬那些獨立者的身影，即使是一棵老樹獨立于曠野中也是如此，他們在寥廓的空間里雖然那么渺小孤單，卻是獨立的，保持了精神的貴族，使平庸的空間有了深刻的內(nèi)涵。”

　　1

　　故鄉(xiāng)不再是我生存的地方，

　　而是我懷舊的地方，

　　是我減壓的地方，

　　是我們在精神上追求的大地。

　　青年報：你是合肥哪里人?你的故鄉(xiāng)應(yīng)該給你留下了許多美好或者傷感的記憶吧?

　　趙宏興：我的故鄉(xiāng)在肥東縣的一個鄉(xiāng)下，屬合肥市管轄。我很小就從大人的口中知道合肥了，但直到快二十歲時，才到達(dá)這個城市。在少年時，合肥給我平添了許多想象，村子里有人去了一趟合肥回來，都會驕傲許多天的。故鄉(xiāng)的那個小村子，春天遍地的油菜花像海洋，但我聞不到它的香味，我在花海中行走，衣服沾上了油菜花黃的顏色，我都用力拍下它。在這里，我燃燒的青春和浮躁的心靈相伴。我曾在一篇散文里寫過，如果家鄉(xiāng)是一個風(fēng)箏，我一定要把這條線剪斷，讓它不再在我的天空飛翔；如果家鄉(xiāng)是一艘輪船，我一定要把它鑿一個洞，讓它沉沒，不再在我的生活海洋上漂浮?，F(xiàn)在，這個村子成了我的故鄉(xiāng)，這一聲故鄉(xiāng)，是我通過幾十年的奮斗得來的；否則，我還在那里生活，怎么能稱它為故鄉(xiāng)哩!

　　青年報：我讀過你的一篇散文，你在散文里說，在村子里撿到過很多陶片，帶到博物館里讓朋友看，朋友說，那是細(xì)繩紋，是戰(zhàn)國時代的。說明這是一片古老而文脈深厚的土地，這里有很多傳奇故事吧?這片土地對你的人生有什么重大影響嗎?比如走上文學(xué)道路。

　　趙宏興：是的，從小我們那兒就有許多瓦片，農(nóng)民在地里干活時，經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)一些東西，我們就感到很奇怪。參加工作后，經(jīng)常去博物館參觀，才知道那可能是文物。我是我們村子里第一個把這個瓦片拿到博物館去看的人，專家告訴我這是細(xì)繩紋的陶片，是戰(zhàn)國時代的，從此，我們這個村子開始進(jìn)入了歷史的視角。前年，一個農(nóng)民在修水渠時，還撿到了一面銅鏡，等等。這個村子給了我許多浪漫的想象，包括青春的浮躁和苦悶，但我那時不知道這些情緒是文學(xué)的，它也直接影響了我的文學(xué)創(chuàng)作。后來，我寫鄉(xiāng)村題材，也都是因為這些生活的經(jīng)歷。我寫得最好的小說，最有影響的小說，也都是以此為背景的。

　　青年報：你小時候住的是平房還是樓房?那個村子和房子現(xiàn)在怎么樣了?你的父母和兄弟姐妹現(xiàn)在都在哪里?他們生活得怎么樣?和你相比、和大城市相比，你羨慕那些留守在故鄉(xiāng)的人嗎?

　　趙宏興：現(xiàn)在我在故鄉(xiāng)的人看來也是一個城市人了，他們打工要不到工錢，找我討賬，我開車回來，他們搭我的車子，小孩大學(xué)畢業(yè)了，托我在城里找工作，等等。其實我啥忙也幫不了，但在他們的眼里我是走出去的人，他們說城里事要找城里人解決。我在家里時，住的是一排土墻瓦房，后來工作了，家里就沒我的房子了。老房子經(jīng)過兄弟們的翻修，現(xiàn)在已是二層平房了，但兄弟們也不在家住了，在城里買了房子。家里的房子還在，只父親一個人住著。我看父親時回家，工作有壓力時回家，閑時回家，現(xiàn)在的故鄉(xiāng)不再是我生存的地方，而是我懷舊的地方，是我減壓的地方，是我們在精神上追求的大地，是梭羅的瓦爾登湖。因為我不在上面生活了，所以那片土地成為了我的彼岸，對我有了神性。不知道是不是我與鄉(xiāng)村有了距離，還是現(xiàn)在鄉(xiāng)村建設(shè)得確實好了，我現(xiàn)在倒是羨慕那些住在鄉(xiāng)村里的人，他們住在美麗的環(huán)境里，過著“悠然見南山”的生活。

　　青年報：你同時還是編輯家。你接到作者的稿件，尤其是陌生作者的稿件，他們的名字會影響你的判斷嗎?我們經(jīng)常會唯心地認(rèn)為，名字會對命運產(chǎn)生影響，你是怎么看待這個問題的?

　　趙宏興：有人說，女性的名字，可能會受到編輯青睞，這是對編輯的誤解，或者是一個笑話。編輯每天面對大量的稿件，根本不可能關(guān)注作者是女性還是男性，再說也是低級趣味的。說一千道一萬，作者把作品寫好是正路，動什么歪心思都是荒唐的。作品寫不好，再浪漫的名字也沒有用。況且稿子的采用，還要通過幾審的。至于說起個好的筆名容易被記住，那是另外一回事，跟影響編輯審稿是兩回事。有作家起了筆名而成名的，也是因為他們作品的質(zhì)量成功在前，而不能唯心地認(rèn)為寫稿子就是起名字。

　　青年報：你是一個作家，小說、散文、詩歌樣樣都寫，而且都寫得很好。但是畢竟文體不同，要求也不同，最讓你看重的是哪種體裁?如果讓你評價一下自己，你覺得自己在哪方面成就更大?

　　趙宏興：這幾種文體我都涉及過，不是同時進(jìn)行的，而是不同時期對不同文體的追求，但小說始終是一個主線。與許多作家的經(jīng)歷粗似，年輕時，對詩歌有過狂熱，那一段時期寫下了大量詩歌，刮過一陣風(fēng)都能寫出一首詩。年輕時寫作靠激情，現(xiàn)在寫作靠磨勁，有時一篇作品要十幾遍，都不敢出手。小說創(chuàng)作是我用心最多的地方，至于散文寫作用汪曾褀的話說是“打草順帶摟個兔子”。我的寫作不是同時四面開花，當(dāng)然各種文體的涉及，也給自己從事編輯工作帶來好處，就是審稿時都能熟悉掌握，這就是我說的，作家是“偏食動物”，編輯是“雜食動物”。

　　青年報：提到小說，你的長篇小說《父親和他的兄弟》影響較大，主要寫了“父親”和“小叔”十幾年的恩怨糾葛。這里邊主人公的原型是你的父輩吧?他們現(xiàn)在在文本內(nèi)外的關(guān)系如何?

　　趙宏興：《父親和他的兄弟》是我近期創(chuàng)作比較有代表性的作品，這里面的許多章節(jié)我都在雜志上發(fā)表過，被選載過，獲獎過。最初，我寫父親這部長篇小說時，沒有想到要這么寫，一天夜里，我做了一個夢。夢中一個老人說，過來，我告訴你怎么寫小說。我就過去了，老人一共講了五條，我記下了三條，其中就有把男人的性格往女性寫，即反著寫，這樣容易塑造人物形象。這個故事有點傳奇性，但卻是我真的夢到。我就想到把親情扭曲著寫，寫一個受小叔欺負(fù)的父親，親情的喪失最能打擊人心。許多讀者留信說，看了心酸，看了想到了自己的父親，我想這也許就是人物的成功吧。

　　在生活中，我父親和小叔關(guān)系并不是這樣，小說里的人物還是創(chuàng)作成分占多些，用魯迅的話說：“臉在北京，衣服在山西，是拼湊起來的。”我們這兒的風(fēng)俗稱小叔為“老爺”，為了避免和現(xiàn)實生活中“老爺”的稱呼相對應(yīng)，被誤解，我讓文中的人物使用了普通話的“小叔”。我寫這部小說時，我“老爺”還活著，如果是真實事情，把我“老爺”寫得這么壞，我回去他也饒不了我的，現(xiàn)在我小叔已去逝幾年了。

　　2

　　在時光的鏈條中，

　　有許多銹跡發(fā)生，

　　能夠擦拭的唯有思想這塊紗布。

　　青年報：你曾經(jīng)說過，好作品都有一個共性——思想。思想是一個抽象的東西，你能結(jié)合具體的經(jīng)典文學(xué)作品，解讀一下“思想”這一概念嗎?

　　趙宏興：這是一個故事的時代，生活越來越多地提供了故事的資源，而提供給平靜思想的資源卻越來越少。故事資源的公共性，又使得許多作品雷同，缺少誕生宏大作品的個體體驗，譬如前一段時間，幾個作家都圍繞著一個新聞事件創(chuàng)作小說，改編電影，這樣的作品今后還會越來越多。而文學(xué)創(chuàng)作是個體性的行為，不是公共性的行為，如何保持自己的鮮明個性，把自己從公共性里甄別出來，我想，這就是思想。

　　思想是從空間來分孽出來的，而空間的市場化，文學(xué)的邊緣化，使得思想在空間里越來越稀薄。我們需要思想，這不是故作哲人狀，而是要在有限的資源里，對我們的生活進(jìn)行梳理。我最初的閱讀是從魯迅開始的，魯迅給我最大的營養(yǎng)就是思想。隨著閱讀的拓展，影響我的還有卡夫卡、瓊·佩思、帕思、米沃什等。

　　思想者的身影都是獨立的，我崇敬那些獨立者的身影，即使是一棵老樹獨立于曠野中也是如此，他們在寥廓的空間里雖然是那么渺小孤單，但他們卻是獨立的，保持了精神的貴族，使平庸的空間有了深刻的內(nèi)涵。

　　洛札諾夫認(rèn)為，文學(xué)的本質(zhì)并非在于虛構(gòu)，而在于內(nèi)心傾訴的需求。我寫作中，一次次努力追求現(xiàn)實生活中的超現(xiàn)實意義，保持對現(xiàn)實生活的觀察和思考，雖然有些時候略顯稚嫩，略顯“堂·吉訶德”，但我努力記錄下一些聲音，傾聽并挖掘，使真實的聲音內(nèi)存于我靈魂的波動之中。

　　當(dāng)然，也有人反對在作品里融入過多的思想。納博科夫說過，他的作品里，不含有對社會的評價，不公然提出什么思想含義。但是，專家在評價他的小說時說，納博科夫小說里人物所經(jīng)歷的一切，都是人們熟悉并樂于關(guān)注的生活，普通的、崇高的、丑陋的都隨著人物的活動在發(fā)生。其實，這就是納博科夫的思想。

　　思想對一位作家為何如此重要?因為無數(shù)事實證明，文學(xué)作品的第一要素是文學(xué)性，經(jīng)過一般訓(xùn)練，很容易得到。在藝術(shù)達(dá)到一定高度的時候，思想內(nèi)涵，是區(qū)別作家和作品大小的重要尺度，甚至是衡量一位作者創(chuàng)作后勁的決定性因素。一個思想貧乏的人，僅憑技巧和生活經(jīng)歷寫作，我覺得他會重復(fù)自己，不會長久的。

　　作為一個寫作者，我不能不迷戀思想這個詞語，我努力地描寫生活中呈現(xiàn)出來的細(xì)節(jié)，讓它承載我的思想。對現(xiàn)實生活的感受比想象更豐富，它們真實而自然地反映了我思想/感情的原始狀態(tài)。

　　青年報：你能講講自己的主要作品中的思想性是什么嗎?思想性和可讀性之間的關(guān)系有沒有沖突?哪一個更重要一些?

　　趙宏興：思想性會增加作品的耐讀性，世界上所有經(jīng)典的文學(xué)作品都具有思想性，但思想性不能成為說教性，也不等于陳舊性。說教性會味同嚼蠟，陳舊性會流于浮淺。思想能使一顆心在浮躁中寧靜下來，所以，許多作家能夠數(shù)十年如一日地專注地創(chuàng)作一部作品，而不被世間迷惑，最后取得成功。在時光的鏈條中，有許多銹跡發(fā)生，能夠擦拭的唯有思想這塊紗布。

　　這些年來，我按照思想的軌跡平靜地寫作，并不急躁。還是以我的長篇小說《父親和他的兄弟》為例，我在父親的身上，注重了對雙重父親的人物塑造，要使人物典型，就要使父親具備思想性，這思想性不是直接產(chǎn)生在人物身上，而是存在背后作者的腦子里。父親為什么會是這樣，而不是那樣，就帶有我對生活的理解。許多讀者看了之所以心里酸，流下了眼淚，或是想到了自己的父親，我想，這可能就是父親人物的成功，這讓我感到欣慰。當(dāng)然，思想性的融入，我永遠(yuǎn)在路上。

　　青年報：你的另一個身份是編輯家，目前在主持著大型文學(xué)期刊《清明》。你是哪一年進(jìn)入這份雜志的?我們同時關(guān)注到，在你主持下，《清明》近幾年來名家多了，轉(zhuǎn)載率和獲獎率高了，這些成果的取得都體現(xiàn)了你精準(zhǔn)的辦刊思路，你怎么總結(jié)這段時間的成績?

　　趙宏興：《清明》是中文核心期刊，國家期刊獎百種重點期刊等，2018年獲中國出版政府獎先進(jìn)出版單位。今年元月份，中國作協(xié)主席、著名作家鐵凝給《清明》題詞：“《清明》應(yīng)春天而生，是春天的事業(yè)。新時期以來的文學(xué)中，《清明》構(gòu)成了獨特的美景。祝《清明》一秉初心，在新時代、新征程的盛大春風(fēng)中，迎百花齊放，看姹紫艷紅!”鐵主席的題詞是對《清明》的高度肯定，也是給我們工作的巨大鼓舞，帶來了巨大的信心。

　　我在《清明》工作已二十多年了，2018年開始主持《清明》工作?，F(xiàn)在，作家和主持工作在我的身上共生著。作為一個寫作者，對寫作永遠(yuǎn)是迷戀的，但作為一位編者，永遠(yuǎn)要對雜志負(fù)責(zé)。魚與熊掌不可兼得，我覺得當(dāng)個人利益與集體利益發(fā)生沖突時，應(yīng)當(dāng)以集體利益為重，現(xiàn)在，雜志就是我的主業(yè)。編雜志是一項系統(tǒng)性的工程，雜志要一期一期地出，出了這期永遠(yuǎn)都在愁下期“鍋里的米”。如果僅僅編一本普通的雜志，是毫不費勁的事，雜志社有的是稿子，但要編輯一本好雜志，就需要勞心勞力了。過去，我夜里醒來，想的是小說人物，現(xiàn)在夜里醒來，想的是雜志。主持一本刊物的工作，責(zé)任重大，考驗我的能力。

　　做雜志就是和作家打交道，他們的平易近人，他們的文學(xué)理想照拂著我，使我的精神得到洗禮，生活中有了“詩和遠(yuǎn)方”。我熱愛這項工作，覺得工作是美麗的。多年來，在我和同事們的一起努力下，《清明》取得了一點成績，這是我感到欣慰的，也是來之不易的。但如何把《清明》辦成有影響的期刊，是我和同事們共同的夢想，未來還有很長的路要走，還有很多的艱難要克服，但我們有信心去努力。

　　青年報：我非常喜歡“清明”這兩個字，每次看到這兩個字，會想到杜牧的詩《清明》，會想到懷念親人的清明節(jié)，甚至?xí)氲角迕魃虾訄D。當(dāng)然現(xiàn)在首先想到的還是你們雜志。你對“清明”有什么特別的感受和體驗嗎?

　　趙宏興：在一年的四個季節(jié)里，我還是喜歡春季，“清明”節(jié)氣一到，在我的感情里，就是春天的開始。剛從冬天過來，一下子進(jìn)入一個溫暖的春天，一切都是欣欣然的，充滿著音韻的。春天也是我的思維活躍期，我的許多作品都是在春天創(chuàng)作的。清明最令人開心的事，是祭祖踏青，這天，那些平時不常見到的人，也回來了，大家聚在一起，帶來新的信息和歲月的滄桑。

　　青年報：《清明》創(chuàng)刊于1979年，已經(jīng)四十多年了，你了解雜志當(dāng)年命名為“清明”的來歷嗎?雜志有什么是一直不變的和傳承的東西嗎?

　　趙宏興：《清明》雜志是在剛粉碎“四人幫”的時候創(chuàng)刊的，寓意是“政治清明”，《清明》的刊名是茅盾題寫的，很有書卷氣?！肚迕鳌纷詣?chuàng)刊伊始，就把現(xiàn)實主義作為自己的辦刊方針，一直堅持至今，沒有變化過，將來也不會變化，四十多年一路走來，《清明》碩果累累。我相信每家雜志社都有自己的傳統(tǒng)，好似一個家庭里的家風(fēng)。這種家風(fēng)是一代代編輯的工作所形成的，一個好的編輯，需要這種家風(fēng)的浸潤和濡養(yǎng)，這種家風(fēng)又會影響到雜志的風(fēng)格定位，影響到一本刊物的編輯應(yīng)當(dāng)是這樣的而不是那樣的“雜志風(fēng)格”人物氣度。時光飛逝，《清明》編輯換了一茬又一茬，但一群永遠(yuǎn)的文學(xué)“追夢人”不變，堅持創(chuàng)一流文學(xué)期刊的夢想不變，培育文學(xué)新人，傳遞文學(xué)力量的擔(dān)當(dāng)精神不變。

　　3

　　雜志的傳統(tǒng)好似家庭里的家風(fēng)，

　　我對于自然來稿還會多看一眼，

　　就是期待能從中發(fā)現(xiàn)“金子”。

　　青年報：《清明》是中國尤其是華東地區(qū)非常重要的文學(xué)陣地，在四十多年中刊發(fā)過大量精品力作，是改革開放以來文學(xué)發(fā)展的見證者之一。你能幫我們梳理一下，有沒有作品是可以留傳下去的，甚至說是要進(jìn)入文學(xué)史的?

　　趙宏興：四十多年來，《清明》刊發(fā)了大量優(yōu)秀的作品，為中國文壇的壯麗長卷，添上了一筆精美的色彩。比如說，《清明》創(chuàng)刊號上首推的著名作家魯彥周的中篇小說《天云山傳奇》，是當(dāng)代文學(xué)新時期反思文學(xué)的代表作之一。《天云山傳奇》及同名電影當(dāng)時轟動全國，一舉獲得全國中篇小說一等獎和電影金雞獎、百花獎等。著名作家石楠的中篇小說《張玉良傳》，在《清明》1982年第4期頭條刊出后，一時間在社會上引起巨大的反響，先后出版了16種不同版本的書籍，同時多次被改編成影視戲曲。這些作品都會留傳下去的，也是我們作為《清明》人的驕傲。

　　青年報：你們在推出名家名作的同時，這些年不遺余力地扶持青年作家，在青年成名成家中起到了非常重要的作用。我們想問的是，你們在對待文學(xué)新人的時候，最在乎他們的和最可惜的是什么?

　　趙宏興：《清明》和全國的刊物一樣，都承載著“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命。培養(yǎng)文學(xué)新人是刊物義不容辭的使命，在許多領(lǐng)域內(nèi)，只有文學(xué)不設(shè)門檻，如過去有著名作家字不會寫，只會畫符號代替，后來他們都寫出了著名作品。但如何培養(yǎng)文學(xué)新人，這是一項復(fù)雜的工程，還是拿《張玉良傳》來說，當(dāng)時石楠老師還是一個圖書管理員，她的作品是我們老編輯在下基層組稿中意外發(fā)現(xiàn)的，稿子帶回來很快就發(fā)表了，引起文壇轟動，成就了石楠老師。石楠老師說，《清明》是她的母刊。《清明》這樣的例子還有很多，我們也在積累經(jīng)驗。新人有著自己的優(yōu)勢，我們最在乎他們對生活的敏銳性和萌芽性，這也是他們作為文學(xué)新人的可貴品質(zhì)，但我們也發(fā)現(xiàn)他們的文學(xué)理想容易見異思遷，創(chuàng)作動力往往“過期作廢”。培養(yǎng)文學(xué)新人，是一項復(fù)雜的工程，既要有外因作用，也要有內(nèi)因作用。我們會與時俱進(jìn)，不斷探索。

　　青年報：文學(xué)新人現(xiàn)在普遍有一個看法，就是發(fā)表難，能上《清明》雜志應(yīng)該是難上加難。他們甚至有一個誤會，發(fā)稿需要關(guān)系，所以經(jīng)常有人托我們推薦稿件，都被我們拒絕了，因為實際情況并非如此。我們想問一下，你們看自然來稿嗎?你們在推出新人方面有沒有具體的措施?

　　趙宏興：“歡迎名人，不薄新人”，“沙里淘金，認(rèn)稿不認(rèn)人”等，這些都是《清明》的家風(fēng)，至今我們還在繼承?？醋匀粊砀?，是編輯的一項基本工作，這個不用懷疑，我們有許多稿件都是從自然來稿中選出的。從自然來稿中選送的作品，我會比約稿還多看一眼，就是期待能從中發(fā)現(xiàn)“金子”。當(dāng)然，作為業(yè)余作者發(fā)稿心切我們也能理解，記得有一位著名作家說過，要想成為一位作家，最起碼要寫幾十萬字的廢稿子訓(xùn)練，這都是經(jīng)驗之談。冰心寫過：“成功的花，人們只驚羨她現(xiàn)時的明艷!然而當(dāng)初她的芽兒，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨。”說的都是成長的道理。我們在推出新人上，除了刊出作品外，還幫助開研討會，請進(jìn)來實習(xí)，跟蹤創(chuàng)作等，會因人而異，不拘一格。

　　青年報：你主持《清明》以來，雜志在原來基礎(chǔ)上又有了非常大的發(fā)展，品牌效應(yīng)明顯提高。你從欄目設(shè)置、舉辦活動、選稿標(biāo)準(zhǔn)等方面，給我們介紹一下你的辦刊思路吧。

　　趙宏興：欄目設(shè)置是一個刊物的精髓所在，也最能體現(xiàn)刊物的風(fēng)格和編者的匠心?！肚迕鳌吩趫猿謧鹘y(tǒng)品牌欄目的基礎(chǔ)上，自2018年以來，又適時推出了“名家新作小輯”“女作家小說專號”等新欄目，很受讀者歡迎。但辦雜志不是辦晚報，欄目也不能太花哨，還是要堅持作為大型文學(xué)刊物穩(wěn)重厚重的風(fēng)格?？锂吘钩尸F(xiàn)的是作品，不能嘩眾取寵。我們的辦刊思路是“以名家為名牌，以一線作家為中堅，以業(yè)余作者為培養(yǎng)”。在保持《清明》“原創(chuàng)性、文學(xué)性、現(xiàn)實性”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新思路辦刊，用心用情辦刊。為了適應(yīng)市場的變化，我們還在探討如何“立體”辦刊，使刊物不再是平面的，而是三維的、四維的或十一維的空間。近年來，我們開展了以每期新出版的《清明》雜志為依托，舉辦“《清明》讀書會”，目前已開展五年，下礦山，走鄉(xiāng)村，進(jìn)校園，向大家分享閱讀傳遞文學(xué)，在社會上產(chǎn)生了積極的影響。“《清明》讀書會”還應(yīng)邀走江蘇、山東、湖南、湖北、河南、江西等地。中國作協(xié)副主席、著名作家張煒，中國作協(xié)書記處書記、著名作家邱華棟，江蘇作協(xié)原主席、著名作家范小青，著名作家荊歌，等等，都分別參加了《清明》讀書會。現(xiàn)在，又是科技發(fā)展日新月異的時代，辦刊也要與科技手段相結(jié)合，比如我們開展數(shù)字閱讀服務(wù)，網(wǎng)上訂閱，微信公眾號，制作小視頻等，給手機上的讀者以新鮮感，吸引他們的眼球。

　　青年報：但現(xiàn)在是一個網(wǎng)絡(luò)碎片化閱讀時代，你擔(dān)不擔(dān)心文學(xué)的邊緣化?尤其擔(dān)不擔(dān)心自己編輯的刊物讀者越來越少?你覺得紙刊會消失嗎?

　　趙宏興：這個問題經(jīng)常被人問到，但作為身在文學(xué)現(xiàn)場中的人，最有切身的感受。我認(rèn)為，紙質(zhì)的閱讀方式可能被邊緣了，但文學(xué)的現(xiàn)場還在，文學(xué)的本質(zhì)沒變。比如官方數(shù)字說現(xiàn)在每年出版有四千多部長篇小說和雜志社中大量的自然來稿等，用統(tǒng)計學(xué)中的抽樣法來分析，這些數(shù)字的背后都是龐大的文學(xué)現(xiàn)場的存在，但若讓文學(xué)成為時代的代言人的角色可能已經(jīng)過去了?，F(xiàn)在的閱讀是多元的，不能光看刊物的訂數(shù)多少來論文學(xué)的強弱，比如我們郵局的訂數(shù)確實比過去下滑了，但數(shù)字閱讀的付費收入?yún)s在年年上升，讀者在網(wǎng)上購買刊物每年在上升，這些數(shù)字我認(rèn)為也是看不見的訂數(shù)吧。在這個文學(xué)“是最好的時代，也是最壞的時代”，我們有信心辦好刊物，有信心為祖國的崢嶸歲月留下壯麗的畫卷。

　　青年報：謝謝宏興主編。

　　趙宏興：不客氣，以上只是我個人粗淺的想法，不當(dāng)之處還請方家指正。

 

　　趙宏興

　　《清明》執(zhí)行副主編，中國作家協(xié)會會員，文學(xué)創(chuàng)作一級。作品散見《人民文學(xué)》《大家》《十月》《鐘山》《山花》等，并多次被《小說選刊》《小說月報》《作品與爭鳴》和各種年度精選等選載和出版。出版有長篇小說《父親和他的兄弟》《隱秘的歲月》，中短篇小說集《頭頂三尺》《被捆綁的人》和詩集、散文集《刃的敘說》《身體周圍的光》《岸邊與案邊》《窗間人獨立》《黑夜中的美人》等10部個人作品集，主編多部文學(xué)作品集。獲冰心散文獎、《芳草》文學(xué)獎、梁斌小說獎、安徽省政府文學(xué)獎等多種獎項。多次被各種選刊評為優(yōu)秀責(zé)任編輯。