《山鄉(xiāng)巨變》是作家周立波20世紀(jì)50年代末創(chuàng)作出版的一部長篇小說。小說描寫了湖南清溪鄉(xiāng)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社從初級社到高級社的發(fā)展過程。1955年，團(tuán)縣委副書記、共產(chǎn)黨員鄧秀梅奉命來到偏僻山村清溪鄉(xiāng)和農(nóng)民一起建立合作社，但一些私心較重的老農(nóng)卻不肯入社。鄧秀梅對他們進(jìn)行耐心細(xì)致的思想教育，并挫敗了階級敵人的破壞活動，合作社贏得了秋季豐收。

《山鄉(xiāng)巨變》展現(xiàn)了合作化運動前后，中國農(nóng)民走上集體化道路時的精神風(fēng)貌和新農(nóng)村的社會面貌，剖析了農(nóng)民在歷史巨變中的思想感情、心理狀態(tài)和理想追求。該小說是作者周立波深入家鄉(xiāng)農(nóng)村，深入生活的藝術(shù)結(jié)晶。

革命作家周立波

周立波（1908—1979），原名周紹義，字鳳翔。立波，是他上世紀(jì)30年代在上海從事革命文學(xué)創(chuàng)作時使用的筆名，源于英文“Liberty”。1934年9月，周立波加入中國左翼作家聯(lián)盟，負(fù)責(zé)編輯“左聯(lián)”會刊。1935年1月，周立波加入中國共產(chǎn)黨。他積極從事左翼文藝運動，翻譯了《被開墾的處女地》《秘密的中國》等作品，譯著近百萬字。1937年“七七事變”爆發(fā)后，周立波奔赴山西八路軍前方總司令部和晉察冀邊區(qū)，成為一名戰(zhàn)地記者。在工作之余，周立波先后創(chuàng)作《?！贰堵槿浮贰兜谝灰埂贰栋⒔鸬牟　贰断奶斓耐砩稀泛汀都o(jì)念》等短篇小說。1942年，周立波參加了延安文藝座談會，親耳聆聽了毛澤東同志所做的《在延安文藝座談會上的講話》。這次會議使周立波認(rèn)識到，自己要想寫出為廣大人民群眾所喜聞樂見的富有時代氣息的文學(xué)作品，必須要深入群眾、深入生活。1943年4月3日，周立波在延安《解放日報》上發(fā)表了一篇高度贊揚《講話》的文章《后悔與前瞻》：“自從這個文件（指《講話》）發(fā)表后，中國文學(xué)進(jìn)到了一個嶄新的階段。許多作者從這個文獻(xiàn)里獲得了珍貴的啟示，受到了很大的教益，我是這些作者中間的一個?！?/p>

此后，周立波更加積極主動地深入部隊、農(nóng)村、工廠，與廣大群眾同吃同住同勞動，在火熱的革命斗爭中體驗生活、了解民情，這為他以后的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅實的生活基礎(chǔ)。

1946年，為開辟東北解放區(qū)，周立波隨軍前往東北。在東北，周立波積極響應(yīng)中共東北局號召，作為一名土改工作隊員深入松江省珠河縣元寶區(qū)（今黑龍江省尚志市元寶鎮(zhèn)），參加轟轟烈烈的土地改革運動。在土改工作中，周立波收集了大量東北農(nóng)村進(jìn)行土改運動的真實素材。1947年，周立波開始創(chuàng)作他的第一部長篇小說《暴風(fēng)驟雨》?！侗╋L(fēng)驟雨》發(fā)表后，社會反響強(qiáng)烈，東北解放區(qū)將小說作為土改工作必備參考書發(fā)給每個土改工作人員使用。1951年，《暴風(fēng)驟雨》榮獲斯大林文學(xué)獎。這讓周立波深切地體會到《在延安文藝座談會上的講話》精神對于自己創(chuàng)作實踐的重大指導(dǎo)意義，從而更加堅定了他沿著與工農(nóng)兵群眾相結(jié)合的現(xiàn)實主義文學(xué)道路繼續(xù)前進(jìn)的信心。

《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作經(jīng)歷

1954年末，為深入了解全國農(nóng)業(yè)合作化運動的實際情況，在北京工作的周立波決定回到家鄉(xiāng)湖南省益陽縣鄧石橋鄉(xiāng)清溪村體驗生活?；氐郊亦l(xiāng)后，周立波參加了該縣謝林港區(qū)發(fā)展互助組，并協(xié)助建立初級農(nóng)業(yè)社。周立波和鄉(xiāng)親們相處親如一家人，他很愛學(xué)習(xí)。那時的周立波時常興致勃勃地看鄉(xiāng)親們馭牛、罵牛、“噴”牛、相牛、用牛，還喜歡聽他們講鄉(xiāng)下的事情，不但聽得認(rèn)真，還愛打破砂鍋問到底。這期間，他寫出了反映黨的農(nóng)村基層干部帶領(lǐng)群眾走社會主義道路、試辦初級農(nóng)業(yè)社的短篇小說《蓋滿爹》。該小說的原型是周立波在鄉(xiāng)下認(rèn)識的一位木匠出身的鄉(xiāng)農(nóng)會主席、互助合作委員會主任黎蓋。但周立波對自己這一時期的文學(xué)創(chuàng)作并不滿意，“我的頭腦里充滿了印象，但等提起筆來時，卻又寫不出什么。印象雖多，但都很表面，對于人的心理、口吻、習(xí)慣、性格和生活細(xì)節(jié)都不熟悉，提起筆來，能寫什么呢？”周立波已不滿足于這種走馬觀花、蜻蜓點水般的走基層創(chuàng)作方式。

這段基層生活使周立波決定，自己今后的文學(xué)創(chuàng)作將致力于反映新中國社會主義農(nóng)村新貌和農(nóng)民新生活。為了真正做到這一點，經(jīng)過認(rèn)真考慮，1955年冬，周立波舉家搬到湖南益陽縣桃花侖鄉(xiāng)竹山灣居住。為便于做群眾工作，周立波擔(dān)任了桃花侖鄉(xiāng)黨委副書記。在家鄉(xiāng)，周立波每天和社員一起學(xué)習(xí)、開會、生產(chǎn)勞動。晚上，收工回家后，他便坐在書桌前，有時讀毛主席著作，有時學(xué)習(xí)合作化運動政策，其后便是將白天勞動中記錄下來的事，整理后寫入作品之中，有時靈感來了，一握住筆便到了天明。雙搶季，他和社員們一起在似火的驕陽下割禾、插稻。為此，他的背上曬起了許多水泡。有一次，在扯田塍子角時，周立波用力過猛，摔倒在田里，社員們笑稱他為“泥古?！薄?/p>

周立波則風(fēng)趣地對社員說：“我要真像條牛才好，魯迅先生教我們‘俯首甘為孺子?！?！”

干農(nóng)活時，周立波和社員們一樣，腰里系塊淺藍(lán)色圍巾，扎腳勒手下田勞動，他還能挑起七八十斤的擔(dān)子。1956年初，大海塘村里抽干一口老山塘，村民們都去挑塘泥肥田。要挑起上百斤擔(dān)子沿著又窄又陡的跳板擔(dān)上塘坑，這可不容易。社長陳桂香不想讓周立波去，還藏起了他的扁擔(dān)。沒想到周立波卻從鄰居家借來一根扁擔(dān)，挑起塘泥來了。

住在竹山灣時，周立波的生活非常有規(guī)律。每天雞一叫，他就起床鍛煉身體，打太極拳，然后灑掃庭院，上午寫作，下午參加集體生產(chǎn)勞動，晚上開會，或走訪或找群眾聊天。由于周立波性格謙和、平易近人、幽默風(fēng)趣，鄉(xiāng)親們都愛和他接近、談心、拉家常，甚至連夫妻吵架的事也要請他去說和。

周立波不抽煙不喝酒，但是他知道好友鄧益亭（《山鄉(xiāng)巨變》中“亭面糊”原型）愛喝酒，所以家里總備點酒，他家炒了好菜總會叫上鄧爹喝一杯，“亭面糊”筋骨有點痛，周立波到長沙開會，還特意給他帶回兩瓶上好的虎骨酒……對于好友鄧益亭，周立波極為喜歡。鄧益亭是個作田老把式，當(dāng)他在田里吆牛耕田，周立波就站在田塍路上，細(xì)細(xì)觀察，看他用牛的動作，聽他罵牛的話語。田間休息，他們就坐在田塍上“噴牛經(jīng)”，有時候周立波還挽起衣袖，自告奮勇當(dāng)“亭面糊”的下手。

社長曾五喜與周立波也是非常要好的朋友。他們常在一起商量工作，干農(nóng)活。當(dāng)年，周立波曾根據(jù)曾五喜的事跡創(chuàng)作過新聞通訊《曾五喜》，對周立波的真性情，曾五喜心里一直留有深刻印跡。“周老雖是大作家，但同農(nóng)民合得來。一次，我正在田中踩草，周老見了也自動脫掉鞋襪，卷起褲腳下田，邊踩邊問情況。那年，我22歲的大兒子在勞動時觸電身亡。周立波連忙趕來慰問，眼淚雙流。他見我無錢給兒子買棺材，連忙趕到鄉(xiāng)政府同干部商量，把沒收地主的一口楠木棺材給了我，幫助把兒子埋了……”正是由于周立波的這些舉動，他給鄉(xiāng)親們留下了深刻美好的印象，大家都親切地稱他為“立波胡子”。

由于實行了農(nóng)業(yè)合作化，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的工作生活熱情高漲，這使得農(nóng)村面貌一新，這種巨大變化激勵著周立波要拿起筆去創(chuàng)作。為更好地收集素材，周立波用了5個筆記本記下了20多萬字的素材。

1956年6月，經(jīng)過充分準(zhǔn)備，周立波開始動筆創(chuàng)作自己的又一部長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》（正篇）。在創(chuàng)作中，為把農(nóng)業(yè)化的整個過程編在故事中，周立波著重考慮了人物的創(chuàng)造，他運用具有沖突效果的典型事件和觀察入微的精細(xì)描寫，塑造了眾多栩栩如生的人物。比如，年輕干練的鄧秀梅、大公無私的劉雨生、性格沉穩(wěn)的李月輝、真摯可愛的“亭面糊”、頑固勤勞的陳先晉、固執(zhí)單干的“菊咬筋”等等。周立波將這些代表了現(xiàn)實中各個階層各種類型的人物在農(nóng)業(yè)合作化運動中不同的心態(tài)和行為進(jìn)行了生動刻畫，使每一個人物形象都是那樣鮮活。在創(chuàng)作中，周立波使用了一些當(dāng)?shù)氐姆窖酝琳Z。為了能讓讀者看懂，周立波采用了三種方法：一是節(jié)約使用過于冷僻的字眼；二是必須使用估計讀者讀不懂的字眼時，就加注解；三是反復(fù)使用，使得讀者一回生，二回熟，見面幾次，就理解了。在寫作中，周立波非常注意章與章之間的銜接，為故事中現(xiàn)實事實的邏輯發(fā)展，他巧妙地運用了文學(xué)創(chuàng)作技巧。為此，他將自己讀過的《水滸傳》《儒林外史》中的成功之處加以使用。

這一年，當(dāng)周立波在創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》時，他的親戚滿妹的一個女鄰居來找他打聽她的丈夫。這位年輕婦女當(dāng)時身上穿著新婚時節(jié)的大紅玻璃短棉襖，而她的丈夫卻已經(jīng)和別人結(jié)婚了，她的遭遇和面容給周立波留下了深刻印象。從她身上，周立波發(fā)展了小說中李盛氏的戀愛故事。

1957年12月，歷經(jīng)一年多的時間，周立波終于修改定稿。在《山鄉(xiāng)巨變》正篇即將創(chuàng)作完成之際，周立波考慮到篇幅的原因，以及自己還要寫《山鄉(xiāng)巨變》的續(xù)篇，便把之前多寫的有關(guān)秋絲瓜和龔子元的一章刪去了。1958年1月，該小說開始在《人民文學(xué)》雜志連載。當(dāng)年6月，《人民文學(xué)》連載完畢。小說一經(jīng)發(fā)表，就在社會上引起強(qiáng)烈的反響和討論。在《山鄉(xiāng)巨變》中，周立波為讀者樹立起鄧秀梅、劉雨生、李月輝、“亭面糊”、王菊生、張桂秋等一批個性鮮明、栩栩如生的人物形象。特別是“亭面糊”這位老農(nóng)形象是那樣的豐滿與立體。在人物形象塑造上，《山鄉(xiāng)巨變》具有鮮明的民族特色，每一章集中刻畫一個人物，描寫一件事情。周立波善于在尖銳的矛盾沖突中，通過富有個性的行動，突顯人物性格。正因如此，讀者認(rèn)為小說《山鄉(xiāng)巨變》中的許多人物形象塑造得是如此的逼真、生動。這部小說中人物形象之所以能夠成功塑造，其實與周立波注重日常生活的觀察與分析密切相關(guān)。周立波在《關(guān)于〈山鄉(xiāng)巨變〉答讀者問》一文中，曾寫道：“這些人物大概都有模特兒，不過常常不止一個人。比方，王菊生的形象，有些是我的一位堂弟的縮影，有些是另外兩個富裕中農(nóng)的形態(tài)。面糊是我們這帶鄉(xiāng)間極為普通的性格，我們一位鄰居恰巧是具有這種性格特征的貧農(nóng)。但書上也不全是寫他，我碰見的面糊不止他一人。陳先晉這個人物的家里我只拜訪過一次，平素從別人的口里，主要是從他親戚的口里，多次聽到談起他，而且，我也觀察和分析了和他屬于同一類型的另外幾個較為守舊的貧農(nóng)?！?/p>

小說中的人物和現(xiàn)實生活原型其實是不能等同的。但由于周立波刻畫的人物形象過于生動，很多人在讀完小說后，都會不由自主地同生活中的原型連在一起。這往往給生活中的人物帶來困擾。《山鄉(xiāng)巨變》也有這個問題，這讓作者周立波也非常無奈。1959年冬，“秋絲瓜”的原型就找到周立波家中來，“秋絲瓜”在小說中是富裕中農(nóng)，對合作化還有抵觸，小說出版后，當(dāng)?shù)厝嗣窆缇谷桓鶕?jù)小說情節(jié)把他歸為破壞人民公社的斗爭對象?！扒锝z瓜”渾身是嘴也洗刷不清，只有請周立波來拯救他。周立波一邊嘆氣一邊給人民公社寫信替他辯解。周立波的堂弟也曾跑來質(zhì)問周立波，為什么把平時他們談心的話都寫成“菊咬筋”的事，出他的丑，周立波也只好耐心地給他解釋。

當(dāng)時《人民文學(xué)》就在“編讀來往”欄目中刊登了一些《山鄉(xiāng)巨變》讀者的來信，討論了一些山鄉(xiāng)巨變的問題。同年7月，《山鄉(xiāng)巨變》由作家出版社出版發(fā)行，該小說被譽(yù)為“《暴風(fēng)驟雨》的續(xù)篇，描寫了中國農(nóng)村的又一次暴風(fēng)驟雨”。《山鄉(xiāng)巨變》的出版引起了一些評論家的關(guān)注和推薦，得到了很多人的喜愛。

1959年7月，《人民文學(xué)》發(fā)表了唐弢《風(fēng)格一例——試談〈山那面人家〉》一文。在文中，唐弢針對有人針對周立波淳樸厚實的風(fēng)格提出的異議做了有理有據(jù)的辯解，他在文中說：“在一切成熟的——不管是年輕的或者年老的作家的筆底，新的風(fēng)格正在成長。暴風(fēng)驟雨是一種風(fēng)格，風(fēng)和日麗也是一種風(fēng)格；絢爛是一種風(fēng)格，平易也是一種風(fēng)格。不同的風(fēng)格都可以為社會主義服務(wù)，而且服務(wù)得很好?！蓖?月，《文藝報》刊登了人民文學(xué)出版社“建國十年來優(yōu)秀創(chuàng)作”目錄，其中《山鄉(xiāng)巨變》排名第三。小說《山鄉(xiāng)巨變》在人物刻畫和語言藝術(shù)上獲得了文藝界的一致盛贊，并得到農(nóng)民朋友的喜愛。

1958年7月號《人民文學(xué)》刊登了《關(guān)于〈山鄉(xiāng)巨變〉答讀者問》，在文中，周立波向讀者提到了寫續(xù)篇的打算。1959年初，周立波便開始創(chuàng)作《山鄉(xiāng)巨變》續(xù)篇。同年11月，周立波完稿。1960年初，小說續(xù)篇在《收獲》雜志第1期上全文發(fā)表。同年4月，《山鄉(xiāng)巨變》續(xù)篇由作家出版社出版。1963年6月，經(jīng)周立波修訂，《山鄉(xiāng)巨變》正續(xù)兩篇合并為一卷，由作家出版社出版。

對于這部42萬多字的長篇巨著，周立波先后進(jìn)行了6次大的修改，其中在益陽修改了3次，回北京又改了3次，他親自謄寫的字?jǐn)?shù)達(dá)六七十萬字。

1960年，在第三次文代會上，茅盾曾在《反映社會主義躍進(jìn)的時代，推動社會主義時代的躍進(jìn)》中，對《山鄉(xiāng)巨變》有過評價：

從《暴風(fēng)驟雨》到《山鄉(xiāng)巨變》，周立波的創(chuàng)作沿著兩條線交錯發(fā)展，一條是民族形式，一條是個人風(fēng)格：確切地說，他在追求民族形式的時候逐步地建立起他的個人風(fēng)格。他善于吸收舊傳統(tǒng)的優(yōu)點面不受它的拘束。這是一眼就可以看出來的?！渡洁l(xiāng)巨變》續(xù)篇可以作為例子說明他在民族形式和個人風(fēng)格所取得的成就：他是越來越洗煉了，而且，在繁鑼密鼓之間，以輕松愉快的筆調(diào)寫一二小事，亦頗幽默可喜。這部作品，結(jié)構(gòu)整齊，層次分明，筆墨干凈，勾勒人物，樸素道勁，這些都是他的特點。作者好用方言，意在加濃地方色彩，但從《山鄉(xiāng)巨變》正續(xù)篇看來，風(fēng)土人情、自然環(huán)境的描寫已經(jīng)形成了足夠的地方色彩，太多的方言反而成了累贅了。

1960年以后，小說《山鄉(xiāng)巨變》相繼被改編為同名湘劇和花鼓戲，在湖南演出后頗受歡迎。特別是經(jīng)董子畏改編、賀友直繪畫，將該小說繪制為同名四冊連環(huán)畫，由上海人民美術(shù)出版社于1961年7月至1965年3月間陸續(xù)出版，行銷全國，并在1963年第一屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中榮獲繪畫一等獎。這套被譽(yù)為“中國連環(huán)畫史上具有劃時代意義的作品”的推出，無疑擴(kuò)大了小說原著的影響力。

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(本文來源：《文藝報》2022年6月8日3版)

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周立波｜《山鄉(xiāng)巨變》｜人民文學(xué)出版社

《山鄉(xiāng)巨變》是《暴風(fēng)驟雨》的續(xù)篇。它由正、續(xù)篇組成，完整地描寫了湖南省一個叫清溪鄉(xiāng)的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社從初級社到高級社的發(fā)展過程，藝術(shù)地展現(xiàn)了合作化運動前后，中國農(nóng)民走上集體化道路時的精神風(fēng)貌和新農(nóng)村的社會面貌，剖析了農(nóng)民在歷史巨變中的思想感情、心理狀態(tài)和理想追求，從而說明農(nóng)業(yè)合作化是中國農(nóng)村的第二次暴風(fēng)驟雨。如同《暴風(fēng)驟雨》一樣，《山鄉(xiāng)巨變》同樣具有鮮明的時代感。

周立波｜《暴風(fēng)驟雨》｜人民文學(xué)出版社

這是一本好書。這書不僅動人的表現(xiàn)了那燃燒起來的復(fù)仇的火，也雄渾的表現(xiàn)了那火的偉大氣魄，把幾千年來阻礙中國進(jìn)步的封建燒毀了。不僅深入的挖出了農(nóng)民們成年溜輩的冤屈的根，也生動的繪出了那在這火里產(chǎn)生的新的社會的面貌，新的人物的生長。

生活的真實，場面的活潑，故事的緊湊，語言之精練，農(nóng)村風(fēng)土的生動描寫，人物形象之具有豐富的生命力，說明作者在選擇和組織他的素材時，達(dá)到了真正的藝術(shù)的境界。他沒有為他的素材所拘束，他有力的創(chuàng)作了他的典型的人物與典型的環(huán)境。

——《推薦〈暴風(fēng)驟雨〉》，《生活報》1948年5月11日