在今年國際布克獎頒獎典禮上，布克獎基金會（Booker Prize Foundation）公布了最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)。2022年英國市場上，翻譯小說銷量超190萬冊，同比增長22%，占小說總銷量的3.3%，其中日譯英作品銷量超49萬冊，成為翻譯小說銷量第一的語種。閱讀翻譯小說的讀者多在25~34歲，該年齡段讀者購買了24.9%的英國翻譯小說。

對于翻譯小說而言，未來發(fā)展是非常光明的。2022年國際布克獎獲獎作品《沙之墓》（Tomb of Sand）在獲獎后9個月內(nèi)銷量從500冊增至2.5萬冊。2016年國際布克獎獲獎?wù)?、韓國作家韓江（Han Kang）表示：“《素食主義者》（The Vegetarian）獲獎前在韓國只售出2000冊，在英國至今已售出50多萬冊，英文版銷量遠(yuǎn)超韓文版?！弊鳛樾≌f的“先鋒”，翻譯小說讓國際出版市場變得更加多元，輕松俘獲了英國年輕讀者的“芳心”。

高質(zhì)量內(nèi)容和社會話題受關(guān)注

對于出版社來說，高品質(zhì)的小說內(nèi)容和翻譯是非常重要的。英國獨立出版社菲茨卡拉德（Fitzcarraldo Editions）成立于2014年，專門出版當(dāng)代小說和長篇散文，曾出版過多位諾貝爾文學(xué)獎得主的作品，如白俄羅斯作家斯韋特蘭娜·亞歷山德羅夫娜·阿列克謝耶維奇（Svetlana Alexandravna Alexievich）、波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克（Olga Tokarczuk）和法國作家安妮·厄諾（Annie Ernaux）等人的作品，其簡約的書封設(shè)計受到讀者歡迎。菲茨卡拉德出版社創(chuàng)始人兼編輯雅克·泰斯塔德（Jacques Testard）表示：“翻譯小說的內(nèi)容非常重要。對于菲茨卡拉德來說，我們并不追求所謂的熱門圖書，更看重圖書的作者，這有助于提高讀者的忠誠度?！?/p>

同時，近年來，與社會話題有關(guān)的翻譯小說也受到年輕讀者的喜愛。一位在法國工作的英國讀者格蕾絲·斯賓塞（Grace Spencer）在談到自己最喜歡的翻譯圖書時表示：“最近我非常喜歡讀關(guān)于英國脫歐的翻譯小說，英國脫歐公投時我只有15歲，當(dāng)時還沒有投票權(quán)，這讓我非常沮喪。我并不想這件事過度政治化，希望通過這些圖書看到世界很多人和我一樣保持開放包容的態(tài)度?！?泰斯塔德指出：“蘇菲·休斯（Sophie Hughes）翻譯的《颶風(fēng)季》（Hurricane Season）和伊麗莎白·賈克特（Elisabeth Jaquette）翻譯的《小細(xì)節(jié)》（Minor Detail）都與我們的生活和所處的社會有關(guān)，這能引起很多年輕讀者的共鳴?！?/p>

英國獨立出版社And Other Stories出版了大量翻譯小說，如西班牙作家伊娃·巴爾塔薩（Eva Baltasar）的《博爾德》（Boulder）、埃及詩人伊曼·梅瑟爾（Iman Mersal）的《依納亞特的痕跡》（Traces of Enayat）、意大利作家邁克爾·馬爾姆（Michael Malm）的《你，流血的童年》（You, Bleeding Childhood）等。And Other Stories創(chuàng)始人斯特凡·托布勒（Stefan Tobler）表示：“年輕讀者更容易接受翻譯小說和一些邊緣作家，因為他們具有很強的包容性?！?/p>

日本文學(xué)作品受歡迎

根據(jù)布克獎基金會統(tǒng)計，2022年英國最暢銷的30部翻譯小說中，有14部是日譯英作品，日本文學(xué)作品對英國讀者有著極強的吸引力。國際布克獎主管菲亞梅塔·羅科（Fiammetta Rocco）表示：“年輕讀者對西歐文學(xué)作品并不感興趣，而對日本文學(xué)作品抱有極大興趣，去年日譯英作品總銷量近50萬冊，在翻譯小說市場中占有非常重要的地位?！?/p>

資深日語翻譯家露西·諾斯（Lucy North）對于這種現(xiàn)象并不驚訝，她表示：“日本作家非常擅長創(chuàng)作短篇小說，他們的作品給人一種安靜、平淡的感覺，但是文字深處又蘊含著批判和對立性的思考。日本文字作品的神秘感對年輕讀者非常具有吸引力?！?/p>

普希金出版社（Pushkin Press）成立于1997年，是英國出版日本文學(xué)作品的出版社之一。與菲茨卡拉德出版社一樣，他們有自己挑選翻譯小說的標(biāo)準(zhǔn)與風(fēng)格。普希金出版社總經(jīng)理亞當(dāng)·弗羅登海姆（Adam Freudenheim）表示：“我們不只關(guān)注市場熱點，更關(guān)注那些推動市場發(fā)展的作品。近年來，我們對日本文學(xué)作品非常關(guān)注，讀者稱我們是日本文學(xué)‘先鋒’，從島田莊司（Soji Shimada）的《占星術(shù)殺人魔法》（The Tokyo Zodiac Murders）到川上未映子（Mieko Kawakami）的《冰三明治女士》（Ms Ice Sandwich），這些作品中有與其他國家不同的風(fēng)格與故事情節(jié)設(shè)置，吸引著年輕讀者的關(guān)注。”

TikTok推動翻譯小說發(fā)展

近年來，英國年輕讀者非常喜歡在TikTok（抖音國際版）上談?wù)撟约合矚g的圖書。斯賓塞表示：“我讀的很多翻譯小說都來自TikTok的視頻推薦，TikTok比亞馬遜的推薦算法更有效?！?TikTok上的博主蕾切爾·阿特金（Rachel Atkin）經(jīng)常將自己的讀書心得發(fā)布在@booksnpunks的賬號上，最近她根據(jù)法國和剛果雙重國籍作家阿蘭·馬邦庫（Alain Mabanckou）創(chuàng)作、克里斯廷·施瓦茲·哈特利（Christine Schwartz Hartley）翻譯的《非洲驚魂》（African Psycho），以及由智利作家羅貝托·波拉尼奧（Roberto Bola?o）創(chuàng)作、娜塔莎·威莫爾（Natasha Wimmer）翻譯的《2666》的視頻獲得了極高的播放量。阿特金表示：“我通過星級評定推薦我讀過的小說，而翻譯小說無論星級高低都會有很高的播放量。比如我發(fā)了‘5本你必須讀的爛書’視頻，每個人都有自己心中的爛書，網(wǎng)友會從這個視頻的內(nèi)容或評論中找到共鳴，這種行為已經(jīng)突破了閱讀。”

另外，翻譯小說的封面也是吸引年輕讀者的因素之一。深受年輕讀者喜愛的菲茨卡拉德出版社的圖書封面以藍(lán)白兩種顏色為主，這種極簡的設(shè)計風(fēng)格成為年輕人口中的“時尚單品”。阿特金表示：“我曾在視頻中介紹過菲茨卡拉德出版社的圖書，這種樸素的設(shè)計給予翻譯小說一種高級感?！?斯賓塞在談到菲茨卡拉德出版社的翻譯小說時表示：“我第一次在書店看到菲茨卡拉德的圖書時，就被書封設(shè)計吸引了，其內(nèi)容也非常經(jīng)得起考驗?！?/p>

譯者聲音翻譯推動文學(xué)發(fā)展

與很多譯者一樣，我從事文學(xué)翻譯工作純屬偶然，我當(dāng)時并不知道自己承擔(dān)了一項多么光榮而繁重的工作。之前一位編輯曾問我為什么選擇翻譯而不是文學(xué)創(chuàng)作，我當(dāng)時回答，翻譯讓我成為不同的作家，講述一些我從未想象過或?qū)戇^的故事，居住在既熟悉又陌生的世界里。盡管翻譯的報酬很低，時常讓人沮喪，但重新創(chuàng)作內(nèi)容、發(fā)現(xiàn)不同聲音給予我的回報是無法用金錢衡量的。

在我看來，文學(xué)翻譯是培養(yǎng)同理心、好奇心和理解力的最好方式。翻譯推動文學(xué)的發(fā)展，讓更多聲音被更多人聽到。最近，我讀了村田沙耶香的《便利店女人》（由金妮·塔普雷·竹森翻譯）、奧爾加·托卡爾丘克的《航班》（由詹妮弗·克羅夫特翻譯），讓我重新思考對文學(xué)的態(tài)度與認(rèn)識。這就是故事的真正力量，也是翻譯的偉大之處。

翻譯工作有苦也有樂

我在耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)時從比較文學(xué)專業(yè)轉(zhuǎn)到語言學(xué)專業(yè)，研究語言規(guī)律，但當(dāng)時我并不知道文學(xué)翻譯是一種職業(yè)。后來我開始嘗試翻譯一首詩、一個故事，才意識到翻譯是我非常喜歡的事情，8年時間讓我成為一位專業(yè)的保加利亞語和英語的雙語譯者。盡管翻譯工作有時會讓我筋疲力盡，但每當(dāng)翻譯到自己喜歡的作品時，我就會覺得筆下的文字充滿了活力與力量。

費奧多爾·陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》是我讀的第一本翻譯小說，震撼了我少年時的心靈。因為這本書我開始學(xué)習(xí)俄語和保加利亞語，并且每5年重讀一遍這本書，每次都會有不同的感悟。另外，托馬斯·曼的《死于威尼斯》是第一部讓我感受到翻譯魅力的作品，我讀過英譯本和德文原版，讓我體會到譯者如何用文字渲染氛圍，捕捉語言中的陰影和顏色。