作者簡介：羅雅琴，女，中國金融作家協(xié)會會員，新疆維吾爾自治區(qū)作家協(xié)會會員，新疆生產(chǎn)建設兵團作家協(xié)會會員，毛澤東文學院新疆班第十期學員，作品散見于《星星》《金融文壇》《綠風》《綠洲》《伊犁河》等刊物。2016年出版第一本個人詩集《心的旅程》；2023年2月出版第二本個人詩集《春天的預言》被收錄入綠洲文庫；2023年3月個人詩集《時間的密秘》被新疆維吾爾自治區(qū)評選為資金扶持項目?，F(xiàn)居住在新疆奎屯市。

內(nèi)容簡介：《春天的預言》全書由150首現(xiàn)代詩組成，共分為五個章輯，它們分別是:第一章輯“我想融入這暖暖的夜色”；第二章輯“這一年心有所依”；第三章輯“初夏，桃花已成為往事”；第四章輯“等一場雨的到來”，第五章輯“我和故鄉(xiāng)一根面的距離”全書共20萬字。

作者羅雅琴在工作生活之余，用一位女性特有的敏銳目光，通過細致入微地觀察，運用獨特的視角，飽滿的熱情，有溫度的筆觸，描寫了在新疆生產(chǎn)建設兵團這片土地上生活的她，對于家國情懷以及故鄉(xiāng)的熱愛；對于歲月流逝及大美風光的贊美；對于情感細微地捕捉表達、美好生活的憧憬與向往；對自我道德標準的約束及成長過程中奮發(fā)向上的自我激勵；對故鄉(xiāng)深情而難以割舍的純正情感。

詩歌節(jié)選：

過往的日子

今夜 我打開我的憂郁

這些無根的霾

穿過地殼擠壓的褶皺和斷裂的巖層壓向我

我不能像啃枸杞的羊群穿過上刺刀的植被

任一粒粒果實的飽滿

在枝頭被風抽干

今夜 我打開我的憂郁

在星星提前上崗的路上

收割機們將棉花層層卷緊

它不允許一粒籽穿透身體

貞潔被懸在期貨市場上零售

一輩子圖一個名聲

今夜 我打開我的憂郁

把露易絲.格麗克的文字嚼出新意

我不能像她一樣舒展身體

也不能捂熱方塊字的胸肌

在一個深愛的胴體面前低聲啜泣

你溫潤的唇 是我無法抵達的美麗

今夜 我打開我的憂郁

數(shù)了數(shù)

過往的日子

說出別離

跟著風走 路燈在風中體態(tài)臃腫

樹葉將華爾茲跳了一曲又一曲

沙子們相擁而臥

它們其實特想讓人去輕浮

這樣可以順理成章地

迷住我的眼睛

風中疾走的人摸不見影子

影子會寫出想念

被風撩起的裙擺喝醉了酒

夜深得探不透人心

你就不應該輕易地

說出別離

書評：

在簡單與天然中抵達美麗

一一羅雅琴詩歌作品印象

半島

“簡單與天然的定律適用于一切精美的藝術，因為它確能顯出純樸與高尚。"當我讀完羅雅琴的五首詩作，不由想到德國著名哲學家叔本華在《文學與藝術》一書中的觀點。作為一個遠在大西北伊犁河流域農(nóng)業(yè)銀行工作者，一個富有才智的金融女作家，她的詩真實而真摯，具有化深邃為平易、化豐富為簡潔、化激情為溫情的藝術轉(zhuǎn)換效能，在簡單與天然中運用形象化的語言，表達了自己對歲月的追懷、對人生的感悟，構(gòu)成了屬于自己也屬于這個世界的由點及面的風景線。

不難發(fā)現(xiàn)，羅雅琴的詩以歲月為主軸，調(diào)動了生活的積累并有所遴選，把發(fā)生過的事物進行了疏理，盡心盡力營造了客觀與主觀交流的新時空，在原真的基座上持續(xù)可控地拓展了個人的情思?！哆^往的日子》應當說是一首遺憾之美的詩，作者不僅一開始就宣稱“今夜，我打開我的憂郁"，而且在后三節(jié)詩的開頭仍然沿用了此句，在這簡單率直的宣稱之后，卻展示了上至星星、下至植物、深至地殼的立體自然界，其核心是人的存在，這種人的存在通過個人經(jīng)歷的體驗和過濾，指向了人生早期階段的隱情之苦、隱私之痛，在莫名的擠壓和圍困中，一顆顆果實被風干，身體這一特殊的自由的土壤與種籽強行隔離，失去了愛，也喪失了在所愛面前啜泣的權利。作者的巧妙之處在于使用了“打開"二字，從另一面告訴人們憂郁被封閉了很久。全詩于灰色記憶的審視當中保持了意境的畫面切換、音樂遞進，對過往的點曬有條不紊，沒有出現(xiàn)失態(tài)和失控。最后一節(jié):今夜，我打開我的憂郁/數(shù)了數(shù)/過往的日子/，這里，"今夜"成為關鍵詞，這個時間是詩中的那個我主動選擇的，暗示了回味過去、重審往事有時間限制，過了今夜，明天將塵封過往，重啟人生新航程。對詩中念念不往的這個“貞潔被懸在期貨市場上零售/一輩子圖一個名聲"的不堪過往，我們可以認識為一場愛情之火的萌動與熄滅，也可以放大、多義理解至人世的方方面面。

《說出別離》《涼》似乎是《過往的日子》的延伸與補充，詩人言猶未盡，在這兩首詩中繼續(xù)“回顧"＇反思"過去，所不同的是，這里選取了一個發(fā)生過的橫截面，看上去有點像現(xiàn)在的事情，由于有了《過往的日子》的歷史背景的烘托，所以我仍有理由認為這不是現(xiàn)在時，而是過去時。路燈昭示了涼風中飄忽浮動的事物，然而，對于詩中的我來說，唯一值得看重的事件是，在影子寫出思念的夜晚，那個隱形于回憶幕布后面、藏匿于心靈深處的“你"，竟然宣告了別離一一你就不該輕易地/說出別離一一反襯出別離的那個刻肯銘心的至暗時刻?！稕觥方柚豆?jié)氣的情感生活的描寫，在離別之上打上了不能送別的烙印。“露水結(jié)冰時省略了過程/我的西北只有雪"，這種涼侵占了溫度的實況，令人茫然?！耙恍┡诓菽鹃g暈色/離人掛霜而去/來不及掩飾/世間的涼"，離人的決然離去打被了一些暖在暈色的一線希望，讓人生冷暖中的冷此時此刻占據(jù)了主導地位。

在羅雅琴的詩作中，有小我，更有大我。當我們認為其作可能是個人體驗的一個記錄，卻不難從中感覺到這個自我是千千萬萬個自我的縮影，性與共性通過詩語得到了有機反映。作者寫自己熟悉的人和事，寫自己難忘的人和事，這是現(xiàn)實主義和批判現(xiàn)實主義作家們，迫于素材的局限和藝術形式單一的壓力，常用的走捷徑的創(chuàng)作手法。詩人羅雅琴在內(nèi)心情感和思想審度的表現(xiàn)上，插上想象的翅膀，適度運用了浪漫主義的方法調(diào)整現(xiàn)實主義的座標，使作品擺脫了人主義的困頓，產(chǎn)生了由小到大、小中見大的藝術效果。

《防銹漆》和《紅伊丁》在選材上進入了大氣和悠遠的天地。今年的國慶、中秋雙節(jié)融合成為詩人關注的題材，她前部分寫了月宮: 與一顆星星相遇/擦肩的宿命/月宮里的人活了2782年/衣袂飄飄。值得注意的是作者沒有突出中秋節(jié)，而是把筆鋒轉(zhuǎn)向了曠遠的歷史，后面點出了帝王、農(nóng)民、軍人，月球成了丈量地平線、煲平了時間的圓規(guī)，如此豐富浩大的形象化表述令人嘆為觀止，其間流露了防范戰(zhàn)爭、祈盼和平的潛意識?！都t伊丁》堪稱視野遼遠、情懷曠達之作，紅伊丁，作為丹霞地貌的紅寶石，在詩中正面著墨不多，以含蓄的鋪墊的方式出現(xiàn)，主要在詩的最后公然亮明身份公開出場，但我約模感覺到了這塊石頭的靈魂背景，來自作者筆下的茫茫的戈壁灘、綿延的沙丘、不會說謊話的紅柳等與遠古時光并存的自然界。筆中的烏爾禾 ， 一個億萬年化石復活的地方，其間留下了個人與恐龍、四腳蛇等動物娛樂的童話夢想，留下了百年孤獨后的等待及千載難逢的渴望中的姻緣，從詩句里可以看出，等待者做好了通過修行來生轉(zhuǎn)世“呈現(xiàn)出一個通透 完整 細如凝脂的我"，即以完美之我奉獻給情爰的理想國。沙海邊的井架、開釆石油的香氣成為現(xiàn)實世界的象征，在這個現(xiàn)實中，“一顆紅伊丁/墜入我眼底"，淡淡的一句，凝結(jié)了億萬年滄海桑田，融入了人性的整合追尋。我們不妨作擴大的理解，那個目睹紅寶石的女子，自己不也是冶煉出一顆紅寶石之心？她自身不也是一顆墜落世上的紅伊丁嗎？

文學作品只有在能夠欣賞它的人那里才能獲得價值，這是一位哲人的觀點，我不知自己作為一個欣賞者是否合格。但我可以說，自己認真讀了女詩人的詩作，在鑒賞中不拘泥于原作，適當調(diào)動自己的知識積累和思索方式，完成了這篇文字。我相信，作為文學藝術中相對高精尖的品種，羅雅琴在詩歌的土地上，在簡單與天然的美學勞動中，她和她的詩都抵達美麗的彼岸，使人想到彼岸花，想到蒼涼中仍然執(zhí)著浮現(xiàn)的星月，想到遠方駛來的一葉風帆。