在扎實推進“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的過程中，編輯的角色尤為關(guān)鍵，他們不僅需要具備深刻理解、把握時代精神的能力和深厚的文學(xué)素養(yǎng)，更要有與作者緊密合作、共同成長的耐心與智慧。那么，在具體的實際工作中，編輯應(yīng)該如何介入作家的創(chuàng)作，為作品的完成保駕護航？本報記者采訪了參與“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的名刊名社相關(guān)負責(zé)人。

好作品的出版是不斷修改完善的過程

“確定選題是一個難關(guān)，選好題后再去匹配合適的作者，也非常考驗出版者的基本功。”談到入選“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的《大國村志》，《啄木鳥》主編楊桂峰表示，當(dāng)初確定這個選題出于兩點考慮：“一是由于公安部重點扶持的對口省份是貴州，在決戰(zhàn)脫貧攻堅階段我們曾策劃過由公安作者創(chuàng)作的作品，發(fā)現(xiàn)有一定局限，這次決定在全社會尋找作者，最終找到了作家韓生學(xué)；二是新時代“楓橋經(jīng)驗”與山鄉(xiāng)治理一脈相承，再加上黨的二十大提出的鄉(xiāng)村振興五大抓手，于是選擇從基層政權(quán)建設(shè)這個角度切入選題。”

今年3月，《大國村志》初稿完成約有10萬字，《啄木鳥》編輯部對其進行了大量刪減，使之變?yōu)橐徊?萬字的中篇，發(fā)表在今年《啄木鳥》第5期上。同時，“我們也給作者提出了更高的要求，對題目作了修改，叫作《遠鄉(xiāng)》”，楊桂峰透露，書名原先取為《大國村志》，是因為《啄木鳥》此前曾發(fā)表過一部探討人口安全問題的作品《大國養(yǎng)老》，兩者都是聚焦社會相關(guān)問題，故而取了類似的名字?！拔覀兒妥髡叻磸?fù)溝通，雙方達成了一個較好的合作狀態(tài)。目前作者正在擴寫，準(zhǔn)備完成一部十六七萬字的作品，并表示一定不辜負大家的期待?！?/p>

入選“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”、聚焦新時代東北鄉(xiāng)村全面振興的老藤的長篇小說《草木志》同樣經(jīng)歷了改名這一環(huán)節(jié)。該書原名為《依依墟里煙》，老藤曾在小說創(chuàng)作的背景地小興安嶺一帶生活，對東北的植物如數(shù)家珍，當(dāng)?shù)睾芏嘀参镌谒亩嗖块L篇小說中也曾反復(fù)出現(xiàn)。老藤斟酌再三后,提出把當(dāng)時正在修改中的《依依墟里煙》改名為《草木志》，經(jīng)過與百花文藝出版社的編輯團隊商量，大家一致表示同意。

“拿到初稿后，百花社深知后面的編校工作時間緊、任務(wù)重，立即從《小說月報》編輯部、設(shè)計部等相關(guān)科室抽調(diào)精兵強將，組成《草木志》項目組，作家出版社也派出資深編輯進行聯(lián)合審校。”《小說月報》編輯室副主任齊紅霞告訴記者，在《草木志》的創(chuàng)作過程中，不僅作家社和百花社領(lǐng)導(dǎo)、編輯與作者反復(fù)溝通，提出修改意見，而且為了使作品更加完善，兩家出版社還聯(lián)合舉辦《草木志》改稿會，“老藤整合專家在改稿會上提出的修改意見，對作品部分情節(jié)作了進一步修改和完善，賦予作品更加寬闊的敘事與表達空間，最終交出了一部令人滿意的書稿”。

作品不能只注重長度，要精煉有力

通過編輯與作者的反復(fù)溝通，讓作品精益求精，是所有入選“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”作品的必由之路。

百花洲文藝出版社是2023年2月加入“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”名刊名社拓展計劃的，其出版的作家李伯勇的《別人的太陽》入選了該計劃。李伯勇初稿寫了60萬字，編輯和專家在審稿后共同給出的意見是需要再打磨。于是，作者將書稿縮減為40萬字，并針對專家提出的敘事線簡單和語言呈現(xiàn)單一化等問題，進行了認真仔細的打磨。

寫得長似乎是當(dāng)下長篇小說創(chuàng)作的普遍狀況。但長就意味著厚重、意味著好嗎？對此，《人民文學(xué)》副主編、作家徐則臣有不同的看法。他在審稿和閱讀的過程中，有一個明顯的感覺就是當(dāng)下文學(xué)作品的篇幅越來越長。在他來看，小說并非寫得越長就越好，而是應(yīng)當(dāng)精煉有力。“現(xiàn)在的小說越寫越長，似乎30萬字以下的長篇都不太多了。作家往往舍不得刪減，很多作品都是‘細節(jié)肥大癥’?！毙靹t臣以法國作家福樓拜創(chuàng)作《包法利夫人》時將手稿從1800頁刪到500頁為例，鼓勵作家們對自己的作品“下手狠一點”，“我讀到的作品，如果都能刪去三分之一到五分之一的篇幅，它們的質(zhì)量肯定會進一步提高，變成一部部骨骼清奇、讀來舒朗的作品”。

“改稿的第一步，就是刪?！毙靹t臣建議編輯們在與作者溝通時，既要鼓勵作者放開手腳創(chuàng)作，也要表達刪減的必要性。對于作品中可能存在的問題，編輯則可以在后期協(xié)助作家處理?！耙徊孔髌分心男﹥?nèi)容是無效的、哪些是半有效的，作者其實心里都知道，只是覺得辛辛苦苦寫出來，再刪掉會舍不得。只要給作者一個字數(shù)要求，他們很清楚哪些部分可以刪?！?/p>

通過培訓(xùn)，持續(xù)提升編輯能力

“一部好的作品離不開編輯的深度介入。”作為一名資深編輯，安徽文藝出版社總編辦主任韓露表示，在整個出版過程中，編輯要對作家的作品進行細致入微的審讀和修改，確保作品在語言表達、邏輯結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)等方面都達到較高水準(zhǔn)，還要對作品進行適時的調(diào)整和優(yōu)化，并注重與作家的溝通交流，與作家共同打磨精品力作。

《鐘山》雜志社編輯部主任李祥通過親身體驗談到，編輯需要啟迪作家深入探索寫作素材，發(fā)揮個人創(chuàng)作優(yōu)勢，創(chuàng)新敘事手法，在選題策劃上發(fā)揮更大的作用。他建議從創(chuàng)作之初就定期召開專題研討會，邀請專家、學(xué)者與作家共同探討創(chuàng)作選題，幫助作家在創(chuàng)作過程中調(diào)整框架、理順邏輯、打磨細節(jié)，增強作品的主旨表達與審美品質(zhì)。同時，編輯要與作者緊密協(xié)作，成為作者的顧問，深化同作者的溝通與合作，助力文字的精雕細琢、情節(jié)的去蕪存精，確保作品精準(zhǔn)傳達作者的深層意涵與美學(xué)追求。

此外，編輯還可親歷作者創(chuàng)作現(xiàn)場，體驗生活實感，加深對作品創(chuàng)作背景的理解，為作品的完善提供更有力的支持。“新時代對文學(xué)期刊提出了更多挑戰(zhàn)和要求，對文學(xué)期刊編輯也有更高的期許。文學(xué)編輯不僅是文字的守望者，更是文化創(chuàng)新與傳承的踐行者，期刊和編輯要在加強作家、作品和讀者之間深度連接的過程中發(fā)揮更多作用。”李祥表示。

不少受訪者都認為，編輯在作品推進環(huán)節(jié)應(yīng)扮演更重要的角色，包括在改稿會上的主導(dǎo)作用。各領(lǐng)域?qū)＜姨岢龅囊庖娙绻軞w結(jié)到編輯，從編輯的角度進行篩選，進一步消化提升，并將其轉(zhuǎn)化為可行性修改方案，和作者去討論，這不失為一種有效的改稿方式。但也不是所有作家都適合集體改稿會的形式，對有些作者而言，編輯與作者之間進行一對一的溝通可能更有效率。

由于編輯的能力水平可能對成書質(zhì)量造成影響，楊桂峰認為，有必要對骨干編輯進行培訓(xùn)，提升他們的專業(yè)能力和對作品的理解能力。考慮到當(dāng)下年輕編輯隊伍的實際生活經(jīng)驗和文化背景，盡管他們學(xué)術(shù)基礎(chǔ)扎實，但可能缺乏對農(nóng)村生活和鄉(xiāng)村文化的直接體驗，特別是那些直接從校園步入編輯崗位或有海外留學(xué)經(jīng)歷的編輯，對中國當(dāng)前的農(nóng)村社會現(xiàn)實可能不夠熟悉。因此，培訓(xùn)不僅可以增強他們對農(nóng)村題材作品的審稿能力，還能幫助他們更好地與作者溝通，從而提升作品的整體質(zhì)量。