【當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)場脈動觀察】

5月16日，由中國作協(xié)、遼寧省委宣傳部指導(dǎo)，遼寧省作協(xié)主辦的新時代遼寧文學(xué)“火車頭”創(chuàng)作計劃啟動儀式在遼寧沈陽中國工業(yè)博物館舉行。這是一項以工業(yè)文學(xué)為主題、致力于推動新時代工業(yè)文學(xué)蓬勃發(fā)展的創(chuàng)作計劃，命名源于作家草明深扎沈陽皇姑屯機車車輛廠、描寫遼寧工業(yè)發(fā)展的長篇小說《火車頭》?！肮I(yè)文學(xué)”以這樣一場富有儀式感的文學(xué)活動再度進入人們的視野。

新中國成立以來，我們僅用幾十年的時間，從一個落后的農(nóng)業(yè)國，變?yōu)槿蝾I(lǐng)先、具有完備體系的強大工業(yè)國。與工業(yè)領(lǐng)域取得的重大成就不相匹配的是，對中國工業(yè)的文學(xué)書寫，一直以來都是中國文學(xué)的薄弱環(huán)節(jié)，這不得不說是一件令人感到遺憾的事情。共和國輝煌的工業(yè)成就需要被文學(xué)記錄和書寫。如何提升工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作質(zhì)量，是文學(xué)界需要共同面對的問題。

對“工業(yè)文學(xué)”的理解存在歷史性局限

工業(yè)文學(xué)的薄弱，和我們對工業(yè)文學(xué)的理解有關(guān)。在很長的一個歷史階段里，我們對工業(yè)文學(xué)的理解是存在局限的，我們所熟知的工業(yè)文學(xué)作品，大多是“工廠文學(xué)”，書寫的對象往往是一個工廠，或者一個礦山和油田。需要注意的是，工業(yè)是一個復(fù)雜的系統(tǒng)，除了生產(chǎn)之外，還有原材料的開掘與采購、融資、科技研發(fā)、產(chǎn)品設(shè)計、運營管理、營銷、售后等多個環(huán)節(jié)，工業(yè)產(chǎn)品還要參與市場競爭，工業(yè)和貿(mào)易、金融、經(jīng)濟、科技、法律等眾多領(lǐng)域都密切相關(guān)，與地緣政治、國際關(guān)系也有著千絲萬縷的聯(lián)系。工廠所負(fù)責(zé)的工業(yè)生產(chǎn)，只是其中一個環(huán)節(jié)，所以，以工廠為書寫對象的“工廠文學(xué)”只是工業(yè)文學(xué)的一個部分。

我們長期將“工廠文學(xué)”認(rèn)作工業(yè)文學(xué)是有原因的。比如，可供借鑒的工業(yè)文學(xué)樣本嚴(yán)重缺乏。在西方19世紀(jì)批判現(xiàn)實主義文學(xué)思潮中，工業(yè)帶來的是制度性和模式化的生存方式，其面目是猙獰的、可怖的，或者說是令人厭惡的，比如法國作家左拉的《萌芽》和英國作家哈代的《德伯家的苔絲》。希望通過工業(yè)敘事建構(gòu)現(xiàn)代民族國家想象、建構(gòu)工人階級主體地位的中國作家，在其中難能找到可參照的樣本。

新中國成立初期的工業(yè)敘事對后來的作家產(chǎn)生了深刻的影響。“十七年”文學(xué)時期開啟了新中國的工業(yè)敘事，那時工業(yè)是重要的寫作題材。為了完成工業(yè)題材的創(chuàng)作任務(wù)，作家們進入工廠體驗生活，進而將在工廠的生活經(jīng)驗轉(zhuǎn)化成文學(xué)作品。由于他們體驗生活的半徑和時間都有限，所以只能書寫目之所及的工業(yè)內(nèi)容。對于工廠之外的工業(yè)上下游的其他內(nèi)容，他們的了解非常有限。同時，計劃經(jīng)濟體制下的工業(yè)基本不涉及市場問題，其緊緊圍繞生產(chǎn)端進行敘事無可厚非。草明、周立波、艾蕪等人建構(gòu)的這種以工廠為中心的工業(yè)敘事模式，給后來的作家?guī)砩羁痰挠绊?，在工業(yè)與市場緊密地聯(lián)系起來之后，這種影響依然頑強地存在。

中國鄉(xiāng)土文學(xué)敘事傳統(tǒng)也在很大程度上影響了中國的工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作。中國鄉(xiāng)土社會具有超穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，且這種結(jié)構(gòu)具有相當(dāng)?shù)钠毡樾浴Ｗ骷覀冞M行鄉(xiāng)土文學(xué)敘事，通過書寫一個村莊的樣態(tài)，就可以呈現(xiàn)廣大鄉(xiāng)土中國的樣貌。這種通過書寫一個村莊來表現(xiàn)鄉(xiāng)土中國的鄉(xiāng)土文學(xué)敘事模式，影響了中國作家的工業(yè)敘事，使其目光難以突破工廠的圍墻，難能對更廣泛的工業(yè)內(nèi)容進行書寫。

新中國成立初期，作家們進行工業(yè)敘事，是因為工業(yè)建設(shè)是新中國的工作重心，是“新的人民的文藝”要求作家書寫的內(nèi)容。更重要的是，通過工業(yè)敘事，可以塑造工人階級的形象，建構(gòu)工人階級在文學(xué)中的主體地位，而工人主要活動在工廠之中，所以把工業(yè)敘事等同于書寫工廠，就成了中國工業(yè)敘事的寫作慣性。

工人出身的作家更多地關(guān)注工人具體的生活，缺乏對更廣闊、宏觀工業(yè)內(nèi)容的關(guān)心。新時期以來，工人出身的作家是工業(yè)敘事隊伍中的主力，工人的出身讓他們對工人的經(jīng)歷和遭遇感同身受，其作品更多地從工人的角度和立場進行敘事。他們都本著現(xiàn)實主義精神，通過文學(xué)反映中國當(dāng)代工人在不同時代的處境，表達對時代變遷下工人遭遇的理解和同情，但對國家產(chǎn)業(yè)布局的調(diào)整、科技進步所引起的產(chǎn)業(yè)升級、國際國內(nèi)市場的變化等更宏觀的內(nèi)容缺少關(guān)心。

對工業(yè)文學(xué)理解的局限，影響和制約著中國工業(yè)文學(xué)的發(fā)展。工業(yè)文學(xué)應(yīng)該被重新理解和定義，工業(yè)敘事應(yīng)該突破工廠的圍墻，書寫更為廣泛的與工業(yè)相關(guān)的社會生活，和時代建立更加密切的關(guān)系，反映和展現(xiàn)幾十年來中國工業(yè)的發(fā)展成就和現(xiàn)實狀況。

著力表現(xiàn)工業(yè)發(fā)展的整體面貌

中國現(xiàn)代文學(xué)史上，在拓展工業(yè)文學(xué)書寫范圍方面，茅盾有過很好的示范。他的《子夜》以民族資本家吳蓀甫的裕華絲廠為敘述中心，但輻射到金融、貿(mào)易、稅收等多個與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)的領(lǐng)域，不僅表現(xiàn)了工廠內(nèi)部的生產(chǎn)經(jīng)營狀況，也反映了當(dāng)時民族工業(yè)發(fā)展的整體局面。其中有金融資本對工業(yè)資本的覬覦、稅收對工廠經(jīng)營的影響、金融投資對實體經(jīng)營的影響、世界經(jīng)濟狀況對出口的影響、戰(zhàn)爭對經(jīng)濟的影響、外國工業(yè)品的傾銷對國內(nèi)市場的影響、匯率對工業(yè)生產(chǎn)和工人生活的影響等，不僅寫出了吳蓀甫手中的裕華絲廠在夾縫中求生存的狀態(tài)，也反映了在日本絲傾銷的沖擊下，中國最有影響力的絲業(yè)出口的飄搖和凋敝，還表現(xiàn)出國際資本對國內(nèi)資本的蠶食鯨吞，進而表現(xiàn)出當(dāng)時整個民族工業(yè)的命運。茅盾以社會學(xué)家的眼光觀察和表現(xiàn)社會現(xiàn)實，其全景式的筆法和“求真”的文學(xué)態(tài)度曾一度被遮蔽和拋棄。但在今天，面對共和國工業(yè)騰飛的現(xiàn)狀和工業(yè)文學(xué)書寫薄弱的局面，茅盾所創(chuàng)造的社會剖析式寫作的價值和意義應(yīng)該被重新理解和認(rèn)識。

反觀當(dāng)代文學(xué)，從事工業(yè)敘事的作家們更注重對中國工業(yè)局部的書寫。比如一些作品因書寫改革年代國營工廠和大廠工人的遭遇而廣受關(guān)注。它們對改革陣痛中的工廠和工人報以崇高的敬意及深切的同情，表現(xiàn)出作家直面社會現(xiàn)實的勇氣與使命感。它們或是呈現(xiàn)復(fù)雜人際糾葛及其背后的權(quán)力關(guān)系對企業(yè)管理的影響，或是深究改革過程中導(dǎo)致國有企業(yè)深陷困境的人為因素，或是表現(xiàn)脫離工廠后工人艱難的生活狀況，都是以工廠為敘事中心，在局部的意義上表現(xiàn)中國工業(yè)在改革過程中遭遇的磨難和挫折，進而高揚起一種奮斗精神和獻身精神。但總體上只反映了一個歷史階段內(nèi)國營大工廠的艱難狀況，大多數(shù)作品沒有表現(xiàn)當(dāng)時鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、民營企業(yè)的經(jīng)營狀況和發(fā)展面貌，對當(dāng)時技術(shù)革新、科技進步、管理升級等這些中國工業(yè)領(lǐng)域取得的成績也較少進行呈現(xiàn)。對于反映一個歷史時期中國工業(yè)發(fā)展一般狀況這樣的任務(wù)，這些作品遠沒有達成。

要從整體上展現(xiàn)共和國工業(yè)建設(shè)的成就和面貌，從事工業(yè)敘事的作家需要具有更為廣博的視野和更為宏闊的歷史眼光，通過更為寬廣工業(yè)領(lǐng)域的敘事，達成這樣的目標(biāo)。

用心塑造鮮活的工業(yè)文學(xué)人物形象

對于工業(yè)文學(xué)來說，塑造人物是有困難的。如果作家把目光僅僅鎖定在工廠范圍，在精細的現(xiàn)代化分工情況下，崗位往往就決定了人物的立場，并深刻地影響甚至決定了文學(xué)人物的性格。所以，“工廠文學(xué)”中出現(xiàn)的人物不少是性格單一而缺少變化的扁平人物。人物復(fù)雜的性格難以在單一的環(huán)境中得到呈現(xiàn)，而復(fù)雜的環(huán)境對于表現(xiàn)人物性格的豐富性是有幫助的。

比如吳蓀甫，如果茅盾只寫他在工廠中的作為，那他就只是一個壓榨工人、鎮(zhèn)壓工人的反動資本家。茅盾沒有這樣做，而是將其放在市場的叢林之中，他并吞工廠，組建工業(yè)托拉斯，對抗洋貨的傾銷，讓讀者看到他作為商界驕子的一面，還將其放在買辦資本家的對立面。他集結(jié)民族資本，堅持與帝國主義及其代理人抗衡，又展露了他雄心勃勃的英雄氣概。茅盾以這樣的方式，將吳蓀甫復(fù)雜的性格呈現(xiàn)了出來，使他成為一個具有多副面孔的圓形人物。

拓展工業(yè)文學(xué)的敘事半徑，通過多場景塑造人物形象，有一些作品進行了有益的嘗試，比如老藤的《北愛》。小說中，老藤塑造了一個不慕名利、不計得失，一心致力于中國航空事業(yè)的女科學(xué)家形象。她叫苗青，畢業(yè)于高端學(xué)府，掌握著尖端科技，在抉擇個人前途時，她在世俗的人群中穿行而過，逆行北上，奔赴東北大地，拋棄優(yōu)厚的待遇，毅然追逐自己的航空夢。關(guān)于她在東北的發(fā)展，老藤沒有把她置于國有研究機構(gòu)單一的環(huán)境中，而是通過她在民營企業(yè)的兼職，將其置于國企和民營企業(yè)兩個空間，讓其除了要承擔(dān)科學(xué)研究的重?fù)?dān)、處理單位人事的糾葛，還要面對企業(yè)戰(zhàn)略的選擇、人員的管理、市場的競爭、關(guān)系的疏通等企業(yè)家需要處理的事情。作家將苗青置于單位和市場兩個環(huán)境，在表現(xiàn)其卓越科研能力的同時，也表現(xiàn)了其非凡的管理才能。她不僅是一個嚴(yán)謹(jǐn)縝密的科研工作者，也是一個長袖善舞的企業(yè)管理者。這樣的描寫，讓苗青的形象豐富而立體，從工業(yè)文學(xué)中一眾刻板的科研工作者形象中脫穎而出。

在當(dāng)下進行工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，對于作家來說，不僅需要經(jīng)驗，更需要知識，不僅工廠之外的金融、貿(mào)易、科技等與工業(yè)領(lǐng)域密切相關(guān)的知識需要了解和學(xué)習(xí)，還要密切關(guān)注工廠內(nèi)部隨著時代的更替而持續(xù)發(fā)生著的變化。在傳統(tǒng)制造業(yè)向高端制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級的過程中，工廠經(jīng)歷了機械制造時代、電氣化與自動化時代、電子信息時代和智能制造時代，每個時代工廠的管理方式和工人的工作生活方式都會發(fā)生很大變化。所以，即使只書寫工廠，如果沒有對工廠持續(xù)的關(guān)注，沒有對工業(yè)知識持續(xù)的積累，也是難以創(chuàng)作出工業(yè)文學(xué)精品的。

中國工業(yè)的迅速發(fā)展和巨大成就，給從事工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的作家們提出了更高的要求，也為作家們提供了更多的素材。大時代呼喚大作品，我們對多角度、立體展現(xiàn)中國工業(yè)大國風(fēng)采的作品滿懷期待。

（作者：張維陽，系沈陽師范大學(xué)中國文化與文學(xué)研究所副教授）