編者按 新時代文藝發(fā)端于黨的十八大，以2014年10月15日習(xí)近平總書記召開的文藝工作座談會為重要標志，至今算來，已整整十年。新時代文藝，意味著文藝領(lǐng)域的大變革，也真正開辟了中國文藝“百年未有之大變局”。本期特稿旨在展現(xiàn)新時代中國文藝在這不平凡的十年里走過的光輝歷程。集結(jié)在《北京文藝評論》（第一期）特稿欄目的諸篇文章集中呈現(xiàn)了老中青三代學(xué)人，從不同角度為我們梳理的新時代中國文藝的多方面成就，其中，文學(xué)和電影顯然構(gòu)成了文藝的重中之重。這里既有獨具新時代中國特色的文藝理論問題探討、小說創(chuàng)作局面分析和電影生產(chǎn)發(fā)展介紹，也不乏對新時代究竟“新”在哪里的獨特思考和追問。正所謂“慷慨十年長劍在，登樓一笑暮山橫”，從2014到2024，新時代中國文藝的十年，是不平凡的十年，有成就也留有問題，有希望更引人思考。本期推送白燁老師的《鑄就新時代文藝高峰的思想指針——〈習(xí)近平在文藝工作座談會上的講話〉指引新時代文學(xué)記感》一文，以饗讀者。

鑄就新時代文藝高峰的思想指針

——習(xí)近平《在文藝工作座談會上的講話》指引新時代文學(xué)記感

白燁

從黨的十八大開始，中國特色社會主義進入新時代。2014年10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會并發(fā)表《在文藝工作座談會上的講話》［1］。這一重要講話就當(dāng)前和今后文藝事業(yè)發(fā)展的一系列重要問題闡述了新觀點、新論斷，提出了黨對文藝工作的新希望、新要求，為走進新的歷史方位的新時代文藝，提供了強大的思想指引和重要的行動依循。

新思想帶來新氣象，新時代鑄就新輝煌。十年來，在習(xí)近平總書記的《在文藝工作座談會上的講話》和系列重要文藝論述精神的指引下，“廣大文藝工作者與黨同心同德、與人民同向同行，圍繞中心、服務(wù)大局，真情傾聽時代發(fā)展的鏗鏘足音，生動謳歌改革創(chuàng)新的火熱實踐，在文藝創(chuàng)作、文藝活動、文藝惠民等方面作出積極貢獻、取得豐碩成果?！保?］2021年12月，習(xí)近平總書記《在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的講話》中展望中國文藝的未來發(fā)展時指出：“新時代需要文藝高峰，也完全能夠鑄就文藝高峰。”十年來，文藝發(fā)展的歷史進程，文藝創(chuàng)作的豐碩成果，都充分證明在習(xí)近平文藝講話和文藝論述的思想指引和精神激勵下，文藝創(chuàng)作不斷取得新的突破，文藝發(fā)展不斷呈現(xiàn)新的氣象，文藝事業(yè)百花齊放的繁榮景象正在日益形成，鑄就新時代文藝高峰的宏偉目標正在一步步迫近。這樣的日新月異的文壇盛景，用宋代詩人楊萬里描述西湖盛夏美景的著名詩句來形容再合適不過，那就是，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。

一

民族復(fù)興需要文化繁榮，時代前行需要文藝號角，這樣兩個重要論斷是習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》中首先展開論述和著重予以強調(diào)的。由此，他鄭重提出：“文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為”，并殷切希望“作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者”。習(xí)近平總書記對于文藝的地位的高度首肯，對于文藝的作用的殷切期待，對廣大作家藝術(shù)家充分認識文藝的特殊功用，深刻領(lǐng)會文藝創(chuàng)作的時代責(zé)任，都有重要的思想啟迪和極大的精神激勵作用。思想認識的不斷深化和升華，責(zé)任與使命的進而明確與強化，體現(xiàn)在新時代的文學(xué)創(chuàng)作中，主要表現(xiàn)為時代生活的潮動成為作家的立足點，民族復(fù)興的主題成為創(chuàng)作的主旋律，這在報告文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域顯現(xiàn)得最為突出和鮮明。

緊貼時代生活，書寫民族復(fù)興，一直是報告文學(xué)創(chuàng)作堅持不懈的創(chuàng)作重心。新時代中，一系列重大的時間節(jié)點接踵而來，使得書寫重大題材、表現(xiàn)重大主題的報告文學(xué)力作不斷涌現(xiàn)，多點開花。正如習(xí)近平總書記所指出的：“紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年、慶祝中國人民解放軍建軍90周年、慶祝改革開放40周年、慶祝中華人民共和國成立70周年、紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年等黨和國家重大活動，圍繞決戰(zhàn)脫貧攻堅、決勝全面建成小康社會等重大主題，圍繞抗擊新冠肺炎疫情等重大風(fēng)險挑戰(zhàn)，圍繞實現(xiàn)人民對美好生活的向往、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，廣大文藝工作者傾情投入、用心創(chuàng)作，推出大量優(yōu)秀作品，開展系列文藝活動，發(fā)揮了聚人心、暖民心、強信心的作用?！保?］

以報告文學(xué)為例，與主題創(chuàng)作有關(guān)的寫作在一個時期較為集中，而且向著多個方向延伸，并在作家們鍥而不舍又專精覃思的努力之下，各類題材與主題的優(yōu)秀作品接踵而來，絡(luò)繹不絕。如表現(xiàn)創(chuàng)黨歷史與建黨偉業(yè)的《革命者》《孕育》《天曉——1921》《紅船啟航》《望道》《信仰》《靠山》《乳娘》等；反映改革開放歷史進程與重大成就的《浦東史詩》《為什么是深圳》《快遞中國》《最好的時代》《敢為天下先：中國航展二十年》《東方大港》《大道》《遠方的山水》等；書寫科技成就與重大工程的《大國重器——中國火箭軍的前世今生》《大機車》《中國機器人》《中國北斗》《第四極——中國“蛟龍?zhí)枴碧魬?zhàn)深?！贰吨袊鴺颉壑榘拇髽驁A夢之路》《大橋》《國家責(zé)任》《國家至上》《強國記》等；描寫脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的《鄉(xiāng)村國是》《塘約道路》《出泥淖記》《懸崖村》《十八洞村的十八個故事》《人間正是艷陽天》《下莊村的道路》《山海閩東》《詩在遠方——“閩寧經(jīng)驗”紀事》《金青稞》《江山如此多嬌》《幸福的旋律》《新山鄉(xiāng)巨變》《神山星火》等；狀寫英模人物與時代楷模的《山神》《張富清傳》《袁隆平的世界》《中國天眼——南仁東傳》《農(nóng)民院士》《腳印——人民英雄麥賢得》《張桂梅》《領(lǐng)潮：魯冠球傳》《仰望星空——共和國英雄孫家棟》《一生只做一件事——“兩彈一星”元勛朱光亞》《我用一生愛中國：伊莎白·柯魯克的故事》《將軍和他的樹》《奔跑的中國草》《為珠峰測高的人》等。這些報告文學(xué)作品，或由新穎的角度重述創(chuàng)黨建黨初期的歷史過程，或以充沛的激情描述改革開放以來的新的“史詩”，或以樸茂的文筆描寫脫貧攻堅的非凡成就，或以感人的故事狀寫不同時期和不同領(lǐng)域的人民英雄和時代功臣，在題材獨到與重要，主題重大而突出的同時，都具有精深的思想性與精到的文學(xué)性桴鼓相應(yīng)的鮮明特征，作品因充滿生活底氣與時代豪氣，讀來令人蕩氣回腸。

十年來的長篇小說創(chuàng)作，也從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題、萃取題材，使得一些題材領(lǐng)域重現(xiàn)新的文學(xué)輝煌。這主要表現(xiàn)為：黨史題材的小說寫作明顯增多，豐厚的思想內(nèi)容與精巧的藝術(shù)形式相得益彰；現(xiàn)實題材中，書寫脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興的小說力作不斷涌現(xiàn)，真實而生動地表現(xiàn)城鄉(xiāng)蝶變與山鄉(xiāng)巨變。這兩類題材的代表性作品，前者有《牽風(fēng)記》《血梅花》《千里江山圖》《遠去的白馬》《烏江引》《群山呼嘯》《覺醒年代》《東進》等，后者有《戰(zhàn)國紅》《海邊春秋》《經(jīng)山?！贰杜脟贰秾毸贰杜摹贰洞髪渖健贰栋籽蟮砩稀贰斗曳肌贰痘粽{(diào)》等。這些作品所書寫的革命歷史題材和鄉(xiāng)村新變題材，都是當(dāng)代長篇小說創(chuàng)作中的傳統(tǒng)強項。但新時代的作家們在前輩作家的已有創(chuàng)作基礎(chǔ)上，積極進取，求新求變，使得這兩類題材的寫作都有新的突破與新的收獲。如革命歷史題材的寫作，既注重藝術(shù)還原本有的歷史真實，又講求敘述形式與表達方式的文學(xué)韻味；而書寫鄉(xiāng)村新變題材的作品，則由平民視角下的日常生活和普通人物，從最底層也最廣袤的角度，描繪了當(dāng)代農(nóng)人的主動作為與當(dāng)下鄉(xiāng)村的深刻變革。

可以說，題材相對集中，主題更加鮮明，是作品在文本層面呈現(xiàn)出來的表象上的變化，在其背后和深層，則是作家主體的主動作為，創(chuàng)作個體的積極投入。顯而易見，新時代的文學(xué)創(chuàng)作者，是力求在關(guān)注社會現(xiàn)實、感受時代氣息的基礎(chǔ)上，努力把握時代、深情書寫時代，向著“把文藝創(chuàng)造寫到民族復(fù)興的歷史上，寫在人民奮斗的征程中”的方向調(diào)整姿態(tài)和奮發(fā)努力。這種作家主體的文學(xué)自覺十分難得，這種內(nèi)在的創(chuàng)作動力更為可貴。

二

“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，是習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》中特別強調(diào)并著重論述的一個核心問題。他從“人民需要文藝”、“文藝需要人民”和“文藝要熱愛人民”這三個維度，詳切闡述了“堅持以人民為中心”的要旨與要義，并以魯迅、柳青、賈大山等現(xiàn)當(dāng)代作家為例，評點了他們在“為人民”和“熱愛人民”方面的典范作為與獨特追求。廣大作家藝術(shù)家由此更加深化了對于文藝與人民關(guān)系的認識與理解，更為堅定地持守“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力做到習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》中倡導(dǎo)的“虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進行生活和藝術(shù)的積累，不斷進行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。要始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，把人民的喜怒哀樂傾注在自己的筆端，謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，堅定人們對美好生活的憧憬和信心”。思想認識的深化和藝術(shù)追求的新變，給文學(xué)創(chuàng)作尤其是小說創(chuàng)作帶來的顯著變化，那就是廣大作家把“深入生活，扎根人民”當(dāng)作必修課，在此基礎(chǔ)上努力寫好寫活各類人物形象，既努力寫好富有時代氣息的新型人物典型，又注意塑造那些自帶光亮負重前行的平民人物形象，由此來揭示生活形態(tài)的深刻變化與人們精神狀態(tài)的微妙變動。

在新時代的鄉(xiāng)村題材小說創(chuàng)作中，我們的作家牢記習(xí)近平總書記“謳歌奮斗人生，刻畫最美人物”的諄諄教誨，盡力“植根現(xiàn)實生活，緊跟時代潮流”，塑造出了一些富有時代氣息的新人形象，給人們留下耳目一新的深刻印象。如關(guān)仁山的長篇小說《金谷銀山》中的范少山，在進城打工多年之后返回故鄉(xiāng)，以成立經(jīng)濟合作社的方式帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富。在范少山打工與務(wù)農(nóng)的身份轉(zhuǎn)換中，作品寫出了一個心系家鄉(xiāng)變革、志在幫助村民致富的新型農(nóng)民形象。王松的長篇小說《暖夏》，寫毗鄰而居的南北金家坑村兩位村長張少山和金永年，明里互不服氣，暗中相互幫扶，在看似相互較勁中使兩個村子都改變了面貌。兩位村長各有個性，但又有共性，那就是他們各有自己的好招數(shù)，又有合作共贏的大局觀。喬葉的長篇小說《寶水》，主人公是某報社女記者青萍，原本是想到鄉(xiāng)下療治心靈的創(chuàng)傷，但卻被寶水村要建村史館一事所引動，逐步進入到寶水村的鄉(xiāng)村變革，從旁觀者變身為參與者，由一個獨特角度書寫了一個旁觀者對于山村新變的親歷親見，一個外來者對于鄉(xiāng)村振興的全情投入。這個作品里的另一個人物孟胡子，帶著鄉(xiāng)村建設(shè)的項目來到寶水村，為寶水村的民宿改造和“美麗鄉(xiāng)村”建設(shè)出謀劃策、運籌帷幄。這個人物從外在身份上看，職業(yè)經(jīng)理人與鄉(xiāng)建策劃師兼而有之，從內(nèi)在精神上看，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)賢情懷與現(xiàn)代的鄉(xiāng)村文明融為一體，實為新的社會生活和時代潮流孕育出來的新型人物。老藤的長篇小說《草木志》里有一個叫彭震天的人物也頗具新意。他是十里八鄉(xiāng)有名的喇叭匠，因喇叭吹得好又能說會道，人送綽號“哨花吹”。墟里村因方家、石家兩大陣營相互斗氣，互不相讓，一直選不出村主任。在畢副鎮(zhèn)長的力薦下，哨花吹被選為村主任。在面對和處理一些“老大難”問題的過程中，哨花吹顯示出了他由較高的綜合素質(zhì)構(gòu)成的非凡能耐，這里既有民間藝人的親民，又有農(nóng)民智者的聰慧，既有鄉(xiāng)村鄉(xiāng)賢的公正，還有農(nóng)村干部的責(zé)任。多種才力的混合和不同元素的交織，構(gòu)成了哨花吹這個人物獨特的精神氣質(zhì)?？梢哉f，這些使哨花吹成為墟里村當(dāng)仁不讓的“關(guān)鍵人物”的同時，也使他成為當(dāng)代文學(xué)形象中別樹一幟的“這一個”。

以生活中的小人物為主角，狀寫他們難以自主的人生命運，描寫他們難以名狀的喜怒哀樂，在小說創(chuàng)作領(lǐng)域里一直存在，并且在“70后”作家的創(chuàng)作里較為流行。但在2012年前后，事情出現(xiàn)了明顯可見的變化，一些資深小說作家，憑靠著豐厚的生活積累和出色的藝術(shù)經(jīng)營，在平民人物的塑造和日常生活的寫作中以小見大、見微知著，寫出了以平民人物為主角，以平民生活為內(nèi)容來表現(xiàn)時代情緒和社會變遷的長篇力作。如蘇童的《黃雀記》，由一樁青少年強奸案的抽絲剝繭，寫出了特定時期城鎮(zhèn)小青年的青春迷茫對于人生命運的深刻影響。而金宇澄的《繁花》，則以上海里弄里的阿寶、小毛等平頭百姓為主角，串結(jié)起兩個時段的社會生活景象，人物的生死歌哭的背后，則是時代生活的悄然變動及其潛移默化的深刻影響。隨后，陳彥的《裝臺》、劉慶邦的《黑白男女》、東西的《篡改的命》、遲子建的《煙火漫卷》等狀寫小人物的命運的作品相繼亮相。而梁曉聲《人世間》的鄭重推出，則把這一寫作追求推向了新的高峰。這部作品以平民子弟周秉昆的生活軌跡為主線，由普通百姓的日常生活和生存打拼，折射了社會生活的劇烈變動及其對普通平民的深刻影響。平凡的人物，平實的生活，使作品小中見大，平中有奇。這類作品中的《黃雀記》《繁花》《人世間》，先后獲得茅盾文學(xué)獎，《裝臺》《人世間》等作品改編為電視劇后廣受各界好評和受眾歡迎，都充分彰顯了這類作品的獨特優(yōu)勢和這種寫作的廣闊前景。

新時代長篇小說中，一些作品血肉飽滿、脫穎而出，給讀者留下深刻印象。如果細加品味，不難看出這些作品都是在繼承現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，經(jīng)由作者的苦心經(jīng)營和精心打磨，使得作品別有新意或富有深意。第十屆和第十一屆茅盾文學(xué)獎的一些獲獎作品在這方面就很有典型性和代表性。長篇小說《人世間》著力展現(xiàn)一戶普通市井人家的相濡以沫和不懈打拼，真實生動地反映了普通百姓的喜怒哀樂，及其背后的社會變遷與時代氣韻。作品的成功正在于作者堅持和光大了現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。長篇小說《主角》以一位秦腔女藝人的人生起伏為切入點，把臺上的“戲”與臺下的人生連通起來，營造典型環(huán)境中的典型人物，體現(xiàn)作者對現(xiàn)實主義文學(xué)傳統(tǒng)的賡續(xù)。長篇小說《北上》，以歷史與當(dāng)下的兩條線索，講述家族家國與運河的緊密關(guān)聯(lián)，展現(xiàn)了一條河流的歷史和一個民族的秘史。因故事獨到、人物獨特而獲得廣泛好評的，還有《群山之巔》《望春風(fēng)》《陌上》《上莊記》《愛歷元年》《曲終人在》《裝臺》《云中記》《錦繡》《家山》《爹》《大遼河》等作品，它們都是現(xiàn)實主義參天大樹結(jié)出的累累碩果，向人們充分顯示了現(xiàn)實主義文學(xué)的充沛活力與現(xiàn)實主義方法的藝術(shù)魅力。

三

于20世紀末嶄露頭角的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，經(jīng)過20多年的不斷壯大和繁衍發(fā)展，已成為新時代文學(xué)與文壇的新興板塊和重要構(gòu)成。這種重要性，既體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的迅速成長與強勢崛起，還體現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多方面給予整體文學(xué)的沖擊與影響。因此，對于構(gòu)成比較復(fù)雜，樣態(tài)十分紛繁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，人們還需要有一個認識與接受的過程。習(xí)近平《在文藝工作座談會上的講話》中不僅把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入視野，而且還給予了積極的肯定和很高的期待。他指出：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化。由于文字數(shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強正面引導(dǎo)力度。近些年來，民營文化工作室、民營文化經(jīng)紀機構(gòu)、網(wǎng)絡(luò)文藝社群等新的文藝組織大量涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的。我們要擴大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量?！边@些重要論述對于人們認識網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值與特點，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從業(yè)者認清自身應(yīng)有的責(zé)任，追求更大更高的目標，都有極大的啟迪意義與重要的激勵作用。

從文學(xué)的組織管理方面來看，新時代對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的聯(lián)系與引導(dǎo)一直在不斷增強和延伸，有關(guān)的管理機構(gòu)與機制也在不斷建立和健全。2017年，中國作協(xié)成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會，一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著名作家與評論家進入委員會。同年，中國作協(xié)聯(lián)合浙江省作協(xié)和杭州市文聯(lián)，三方合作建立中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院，這也是國內(nèi)首個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地。2018年，中國作協(xié)正式成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心，進一步完善聯(lián)系新的文學(xué)群體、引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的工作機制，強化了服務(wù)職能。從2017年起，中國作協(xié)魯迅文學(xué)院連續(xù)舉辦多期網(wǎng)絡(luò)作家高級培訓(xùn)班，一些省市作協(xié)或網(wǎng)絡(luò)作協(xié)紛紛舉辦作家培訓(xùn)班，請傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的專家學(xué)者講課和對話，這些活動有力地促進了傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交流，給傳統(tǒng)文學(xué)了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒傳統(tǒng)文學(xué)提供了互動的平臺。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身也通過一些舉措和途徑，不斷加強自身的經(jīng)典化進程。這些有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的專門機構(gòu)的成立與運作，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的開發(fā)與調(diào)研，創(chuàng)作與研究，發(fā)揮了重要的引領(lǐng)和指導(dǎo)作用，推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的良性發(fā)展。

從創(chuàng)作方面來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也逐漸走出早期“野蠻生長”的階段，向著有數(shù)量又有質(zhì)量的方向不斷邁進。國家新聞出版署和中國作家協(xié)會于2015年啟動的“網(wǎng)絡(luò)小說年度推優(yōu)”評選活動，每年都從大量的小說作品中，經(jīng)過推薦、初評、復(fù)評、終評等環(huán)節(jié)，推出年度30部優(yōu)秀作品的推薦名單，在文壇內(nèi)外引起廣泛影響。隨著推優(yōu)活動的不斷進行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原有的“虛構(gòu)”類型（如玄幻、穿越、仙俠、異能等）一家獨大的現(xiàn)象開始有所改變，玄幻、仙俠等主要創(chuàng)作類型更注重在中國傳統(tǒng)文化的豐富庫藏中尋找資源和汲取營養(yǎng)，以當(dāng)下的鄉(xiāng)村振興、城鄉(xiāng)變革、社區(qū)生活、工業(yè)重器等新的現(xiàn)象為主要表現(xiàn)對象的現(xiàn)實題材作品，無論是數(shù)量與質(zhì)量，都在逐年穩(wěn)步上升，并得到大批讀者的關(guān)注與青少年受眾的廣泛歡迎。尤其值得注意的是，圍繞改革開放40周年、中華人民共和國成立70周年、中國共產(chǎn)黨成立100周年，以及脫貧攻堅與鄉(xiāng)村振興，抗擊新冠肺炎疫情等重要時間節(jié)點和重大時代主題，一些有志于現(xiàn)實題材寫作的網(wǎng)絡(luò)作家，投身于時代生活的熱潮與激流，以富有生活底氣的故事和卓具時代豪氣的人物，講述社會歷史的滄桑巨變，抒寫普通百姓的家國情懷，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出一批現(xiàn)實題材方面的優(yōu)秀之作。這些作品如描寫改革開放歷史進程的《大江大河》《復(fù)興之路》《大國重工》《傳國工匠》等，講述各行業(yè)勞動者創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷與奮斗故事的《朝陽警事》《青春綻放在軍營》《明月度關(guān)山》《上海繁華》《幸福不平凡》《大山里的青春》等。網(wǎng)絡(luò)小說中現(xiàn)實題材創(chuàng)作的崛起與發(fā)展，既與中國作協(xié)等設(shè)立的網(wǎng)絡(luò)小說排行榜的持續(xù)力推和各大網(wǎng)站的強力推送有關(guān)，也與網(wǎng)絡(luò)作家自身的成長進步和姿態(tài)調(diào)整有關(guān)。這種青春性與成長性既給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了可喜的變化，也給文壇帶來積極的影響。

令人欣喜的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的交流與互動，也日漸走向經(jīng)?；土夹曰＿@一方面表現(xiàn)為很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進入了“中國好書”等主流文學(xué)評獎或評論家的視野，一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說在這樣的評選中頻頻獲獎；另一方面，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究、評論活動頻次增加，無論是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜發(fā)布活動，還是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇，網(wǎng)絡(luò)作品線上研討會，都把高質(zhì)量發(fā)展和提高創(chuàng)作水平作為討論的核心話題，并使一批作品納入學(xué)術(shù)研究和文學(xué)批評的視野，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的地位和作用不斷得到提升，由此推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化和精品化。另外，放眼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文藝全局來看，通過培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)IP，出售版權(quán)進行影視、游戲等一系列改編來尋求獲取更大的商業(yè)價值，已成當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文藝產(chǎn)業(yè)的主要發(fā)展方向?？梢哉f，多種元素的跨界聯(lián)姻和融合發(fā)展，多種力量的積極參與和協(xié)同努力，向人們展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文藝的多種可能與未來走向，這種良性發(fā)展與美好前景正是人們所期待的，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文藝所應(yīng)有的。由此，人們對習(xí)近平總書記對網(wǎng)絡(luò)文藝所提出的“引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”的期望也滿懷信心。

習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》的最后一節(jié)，引用朱熹的著名詩句“等閑識得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春”，來表達黨對文藝工作和文藝工作者寄予的熱切厚望。在新時代的新征程中已經(jīng)取得顯著進步和可喜成績的廣大作家藝術(shù)家和當(dāng)代文學(xué)工作者，必將在習(xí)近平文化思想和文藝論述精神的強力指引下，進一步堅定文化自信，秉持包容開放，堅持守正創(chuàng)新，以不負黨和人民的期待，不負時代的使命的新姿態(tài)與新作為，為推動文藝的更大發(fā)展與更大繁榮，建設(shè)社會主義文化強國和中華民族現(xiàn)代文明，發(fā)揮自己的獨特作用，做出新的更大的貢獻。

（作者單位：中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所）