網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體的共同心聲

暮春的夜晚，一場小雨過后，涼意浸潤著大街。北京市通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)，一家由民居改成的工作室里，幾個人交談?wù)ā?/p>

“我靠畫畫一年也能掙幾十萬元，但總覺得人生缺點什么，應(yīng)該設(shè)立一個更高遠的目標(biāo)。”桂兆海認為，畫家應(yīng)該具備一種大精神、大學(xué)養(yǎng)和大擔(dān)當(dāng)。

雁九點了點頭：“我在寫作的時候，也在想怎樣能夠引導(dǎo)青少年的價值觀，不能只為吸引他們的眼球而寫。”

岳鼎和朋友去年成立電影公司以來，一直緊鑼密鼓地制作幾部電影，其中很大一部分就是聚焦基層人物的酸甜苦辣。岳鼎表示，“不能讓錢牽著走，總要創(chuàng)作幾部留得下來的好作品”。

他們來自不同的領(lǐng)域，獨立畫家、網(wǎng)絡(luò)作家、獨立制作人，但現(xiàn)在有一個共同的稱號——新文藝群體。而這個稱號，最早來源于2014年召開的文藝工作座談會。

習(xí)近平總書記在座談會上談到，“網(wǎng)絡(luò)作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術(shù)工作者等新的文藝群體十分活躍”。“新文藝群體”這個詞開始走入人們的視野。

“以前總覺得我們這些人像只小船，被海浪拍打著隨意漂泊。自從總書記提出要多關(guān)心新文藝群體后，我們有了更多歸屬感，創(chuàng)作也有了明確的方向。”岳鼎這兩年接觸了很多新文藝群體人士，這是新文藝群體的共同心聲，“繁榮發(fā)展社會主義文藝，我們大有可為”。

“新文藝群體將是繁榮社會主義文藝的有生力量”

“漂泊”，是徐右冰時常掛在嘴上的詞。十幾年以前，他從老家四川樂至來到北京，當(dāng)時身無分文，只能蝸居在一個只有七八平方米的地下室里。

“房間特別小，白天用來練習(xí)書法的桌案，晚上翻過來就是床。”就是在這個局促的地下室內(nèi)，徐右冰勾勒著他的書法夢，“我晚上看著天花板想，只要我集中力量做一件事，就一定會有好的結(jié)果，我的生活也會好起來。”

夢想的種子一旦播撒，便有了生命。經(jīng)過十幾年的勤奮努力，徐右冰現(xiàn)在已經(jīng)獲獎無數(shù)，并3次摘得中國書法最高獎“蘭亭獎”。在他的畫室里，擺滿書架的除了各類畫冊和書籍，就是各式各樣的證書和獎杯。

徐右冰無疑是“北漂”的佼佼者，但他仍稱自己是“草根”。“在北京，像我這樣漂泊的文藝工作者很多，其中很多人藝術(shù)造詣很高，他們默默地在為各自的夢想奮斗拼搏。”

2016年，北京文聯(lián)曾對北京文藝從業(yè)人員狀況展開一次調(diào)研。調(diào)研發(fā)現(xiàn)，截至當(dāng)年年底，北京已有注冊文化企業(yè)10萬多家，從業(yè)人員近38萬。聚集在宋莊、亦莊等藝術(shù)區(qū)的簽約藝術(shù)家有3000多名，僅宋莊一處的藝術(shù)工作者就有6000多人，工作室4900多個。

不只在北京，各地的新文藝群體近年來也如雨后竹筍般涌現(xiàn)。浙江省各類影視機構(gòu)共有2000多家，其中民營機構(gòu)占到九成多；四川省新文藝組織有9萬個左右，相關(guān)從業(yè)者達200萬人；廣東省十余個省級文藝家協(xié)會中，新文藝群體人數(shù)就占20%。

看似普通的12根麻繩，卻是用全年的報紙搓線編織而成，不得不讓觀眾驚訝于這樣的創(chuàng)意。實驗藝術(shù)家王雷以其個人化的編織語言對報紙中記錄的時間、地點、人物、事件進行從解構(gòu)到重構(gòu)的轉(zhuǎn)換，讓觀眾從細膩的繁復(fù)中思考時代的變遷。

“實驗藝術(shù)要求作品是獨一無二的。我就找到了這樣一種藝術(shù)形式，以紙張為媒材，以中國古老的編織技藝為實驗方式，表達一種獨特的思考。”王雷告訴記者。

在中國文聯(lián)黨組書記李屹看來，新文藝群體的“新”主要表現(xiàn)在五個方面：文藝類型新、從業(yè)身份新、創(chuàng)作機制新、藝術(shù)思維新、受眾層面新。隨著文化產(chǎn)業(yè)和市場的發(fā)展，新文藝組織、新文藝群體在整個產(chǎn)業(yè)中的比重呈快速上升趨勢，他們將是繁榮社會主義文藝的有生力量。

“自由職業(yè)者不代表自由散漫，也不代表沒人愛”

“盡管我有很多機會接觸不同類型的藝術(shù)作品，但并沒有站在全國文藝發(fā)展的格局上思考問題。對于所接觸的藝術(shù)作品，也只停留在表面認知上，很少有人來引導(dǎo)我們。”寬友(北京)文化交流有限公司總經(jīng)理高建城的一番話，觸動了很多學(xué)員的心弦。

這是全國新文藝群體拔尖人才高級研修班結(jié)業(yè)式上的一個場景。經(jīng)過近3周的學(xué)習(xí)研修，他們即將回到各自的領(lǐng)域。臨別之際，他們聚在一起，分享著研修期間收獲的點點滴滴。

中國文聯(lián)文藝研修院已經(jīng)是第二次舉辦全國新文藝群體拔尖人才高級研修班了。“以前辦其他類型的研修班時，我們就產(chǎn)生過專門辦新文藝群體研修班的想法。2016年11月，習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上再次強調(diào)，‘加強對新文藝組織、新文藝群體的團結(jié)引導(dǎo)’。這讓我們的想法更加堅定。”中國文聯(lián)文藝研修院常務(wù)副院長傅亦軒告訴記者。

2017年10月，黨的十九大勝利閉幕的第二天，首屆全國新文藝群體拔尖人才高級研修班開辦，來自全國23個省區(qū)市的44名新文藝群體代表參加。圍繞“中華文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”的主題，文藝研修院通過課堂授課、現(xiàn)場教學(xué)、學(xué)員講壇等形式展開為期2周的培訓(xùn)。

“自由職業(yè)者不代表自由散漫，也不代表沒人愛。”舞蹈演員柳寧回憶參加研修班的那段經(jīng)歷時感觸頗深，“通過這次培訓(xùn)，我了解到文藝發(fā)展的全貌，這個班也把新文藝群體凝聚了起來，就像聯(lián)通了一個個信息庫，一次次讓我心靈震撼。”

“經(jīng)過首期研修班，我們確定了‘思想引領(lǐng)、跨界研修’的辦班思路。在前不久舉辦的第二期全國新文藝群體拔尖人才高級研修班，又有43名新文藝群體人士參加，涵蓋13個藝術(shù)領(lǐng)域。”傅亦軒說，文藝研修院正在做一個課題，將在更大范圍內(nèi)去調(diào)研新文藝組織、新文藝群體、新文藝業(yè)態(tài)的情況，找出具有規(guī)律性的認識，不斷提高新文藝群體研修培訓(xùn)工作的針對性和實效性。

除了開展專業(yè)培訓(xùn)以外，各地各行業(yè)協(xié)會對新文藝群體的扶持也漸次展開。2016年，中國文聯(lián)設(shè)立了青年文藝創(chuàng)作扶持專項資金，90個立項項目中有22個新文藝群體創(chuàng)作項目，占比達25%，各地推薦參評的項目中，新文藝群體項目達到33%。

“雖然已經(jīng)陸續(xù)出臺了很多政策，但現(xiàn)在對新文藝群體的扶持還處于初級階段，存在不少問題。比如，由于缺乏行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和從業(yè)規(guī)范，新文藝組織和群體的發(fā)展大多還處在初級粗放狀態(tài)；由于缺乏交流培訓(xùn)和職稱評定的渠道，新文藝群體在人才成長上面臨瓶頸；新文藝群體的一些合法權(quán)益也存在維權(quán)無門等。”中國文聯(lián)國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部新文藝群體聯(lián)絡(luò)協(xié)調(diào)辦公室主任李巖介紹。

記者了解到，中國文聯(lián)正在深化改革，其中很多內(nèi)容涉及新文藝群體，比如，完善文藝家協(xié)會會員制度，增加新文藝群體在會員中的比例；積極調(diào)整文聯(lián)協(xié)會機構(gòu)設(shè)置，加大對新文藝組織、新文藝群體聯(lián)絡(luò)服務(wù)管理力度；進一步強化文藝培訓(xùn)工作，建立包括新文藝群體在內(nèi)的文藝工作者隊伍常態(tài)化培訓(xùn)機制；等等。

“要擔(dān)得起‘新文藝群體’這個稱號的分量”

4月的一個下午，記者走進了位于北京北六環(huán)邊上的京西皮影非遺園。穿過蜿蜒曲折的小路，綠樹掩映間，一個不起眼的大門對外敞開著。過道的兩旁掛著中國非遺文化的照片，門內(nèi)不時有悠揚的曲調(diào)傳出。

京西皮影非遺園董事長林中華正在為皮影新戲《少年小平》忙碌著。“今年是改革開放40周年，我們想通過皮影藝術(shù)的形式，向改革開放總設(shè)計師鄧小平同志致敬，讓孩子們飲水思源，從小養(yǎng)成優(yōu)良品質(zhì)。”

皮影藝術(shù)與其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，也面臨著后繼無人的困境。如何讓皮影藝術(shù)活態(tài)傳承，是林中華一直思考的問題。經(jīng)過多年摸索發(fā)展，京西皮影非遺園已經(jīng)是一個集皮影演出、活態(tài)體驗、人員培訓(xùn)、文創(chuàng)研發(fā)于一體的皮影戲王國，僅去年一年就接待了10萬游客參觀。林中華還積極推進皮影藝術(shù)進校園，涉及的中小學(xué)校已達1000余所。

“沒有任何人可以脫離這個時代而生存，每個人都要感恩這個時代，扛起服務(wù)社會的責(zé)任。如果只考慮個人的得失，就無法擔(dān)起‘新文藝群體’這個稱號的分量。”林中華堅定地說。

當(dāng)天下午，水墨蓮臺創(chuàng)意皮影館內(nèi)正排演一部傳統(tǒng)皮影戲《盜仙草》。記者發(fā)現(xiàn)，與其他皮影戲劇團不一樣，這家劇團幕后操縱影人的是一群“袖珍人”。

“我們團的演員全部都是袖珍人，平均年齡22歲，平均身高只有1.26米。”林中華告訴記者，目前全國有數(shù)百萬袖珍人，劇團想通過這個平臺，為他們的生活盡點綿薄之力。

“以人為文”“悲天憫人”，似乎是文藝工作者與生俱來的情懷。在徐右冰的畫室里，擺放著一只不起眼的小獎杯，但他認為這是所有獎杯中分量最重的——2017年，徐右冰向甘肅完顏村捐助5000元支持當(dāng)?shù)鼐珳?zhǔn)扶貧，村里人專門為他頒發(fā)了這只獎杯。“這只是我做公益中很小的一部分，有許多事做了都沒想過要記錄下來。我是在泥土中摸爬滾打出來的，見證了改革開放40年來日新月異的變化，對時代有著深厚的感情。”

“曾經(jīng)很多人有一種誤解，認為體制外的藝術(shù)工作者的作品不上檔次，但是實踐證明，新文藝群體深知人民需要什么，服務(wù)人民的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，發(fā)揮的作用將越來越大。”李巖對新文藝群體充滿了期許，“這些人中很有可能產(chǎn)生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產(chǎn)生的”。